{"id":5500,"date":"2012-02-28T08:00:59","date_gmt":"2012-02-28T07:00:59","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5500"},"modified":"2016-02-06T18:31:39","modified_gmt":"2016-02-06T17:31:39","slug":"lhomme-au-masque-de-cire-dandre-de-toth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/02\/28\/lhomme-au-masque-de-cire-dandre-de-toth\/","title":{"rendered":"L\u2019Homme au masque de cire de Andr\u00e9 de Toth"},"content":{"rendered":"
\"L'Homme<\/a>

L’Homme au masque de cire (1953)<\/p><\/div>\n

Remake en Technicolor et en 3D de Mystery of The Wax Museum<\/em> (1933) de Michael Curtiz, L\u2019Homme au masque de cire<\/em> (House of Wax<\/em>, 1953) est devenu un classique du fantastique. Le film lan\u00e7a surtout la seconde carri\u00e8re de Vincent Price, qui d\u2019acteur de second plan s\u00e9rieux chez Preminger ou Mankiewicz devint une star de l\u2019horreur gr\u00e2ce aux films de Roger Corman et aux productions AIP. Il interpr\u00e8te ici un sculpteur de g\u00e9nie, qui excelle dans la cr\u00e9ation de mannequins de cire \u00e0 la ressemblance humaine parfaite. \u00c0 la veille de l\u2019aboutissement d\u2019un grand projet de mus\u00e9e d\u00e9di\u00e9 \u00e0 son art, un associ\u00e9 cupide provoque l\u2019incendie de son atelier, d\u00e9truisant ses \u0153uvres et le laissant pour mort. Mais le sculpteur, ou plut\u00f4t son fant\u00f4me, revient d\u2019entre les flammes. Horriblement d\u00e9figur\u00e9, il accomplit sa vengeance, et ouvre enfin un mus\u00e9e de cire, mais dont les orientations esth\u00e9tiques ont \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9e par l\u2019accident du malheureux. Au lieu de c\u00e9l\u00e9brer la beaut\u00e9, l\u2019artiste fou va d\u00e9sormais se consacrer \u00e0 des repr\u00e9sentations macabres, en reconstituant\u00a0 des crimes historiques c\u00e9l\u00e8bres ou des affaires d\u2019actualit\u00e9s, poussant le vice jusqu\u2019\u00e0 faire figurer dan son mus\u00e9e les meurtres qu\u2019il a lui-m\u00eame commis, en utilisant les cadavres de ses victimes pour cr\u00e9er les mannequins.<\/p>\n

\"L'Homme<\/a>

L’Homme au masque de cire (affiche am\u00e9ricaine)<\/p><\/div>\n

Nous sommes dans les ann\u00e9es 50 \u00e0 Hollywood, lors du premier \u00e2ge d\u2019or du \u00ab\u00a0cin\u00e9ma en relief\u00a0\u00bb avant la nouvelle vague actuelle (depuis La L\u00e9gende de Beowulf<\/em> de Robert Zemeckis et Avatar<\/em> de James Cameron) et une br\u00e8ve et m\u00e9diocre mode dans les ann\u00e9es 80. Rarement dans l\u2019histoire du relief \u2013 et avant les efforts les plus r\u00e9cents convaincants de Cameron et Scorsese dans Hugo<\/em> – le proc\u00e9d\u00e9 a-t-il \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 de fa\u00e7on aussi pertinente (dans la plupart des films en 3D, le relief est uniquement utilis\u00e9 \u00e0 des fins spectaculaires – jet de fl\u00e8ches dans les westerns, apparitions ectoplasmiques dans les films d\u2019\u00e9pouvante). Le mus\u00e9 de cire et ses mannequins h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, o\u00f9 les vrais cadavres se cachent parmi les reproductions humaines, Vincent Price lui-m\u00eame, dissimulant sous un masque de cire ses horribles br\u00fblures, d\u00e9clinent un univers en trompe-l\u2019\u0153il o\u00f9 le spectateur est sans cesse bern\u00e9. Pourtant, malgr\u00e9 la splendeur du relief – notamment dans les sc\u00e8nes de poursuite nocturnes dans les ruelles brumeuses, ou l\u2019amplification de la profondeur de champ accentue l\u2019angoisse du spectateur – c\u2019est une l\u00e9gitimation un peu superficielle et somme toute peu convaincante de l\u2019emploi de la 3D que de renforcer une atmosph\u00e8re fantastique. Il suffit pour cela d\u2019\u00e9voquer tous les cin\u00e9astes qui sont parvenus \u00e0 cr\u00e9er un univers factice et d\u00e9stabilisant (du Cabinet du docteur Caligari <\/em>aux films de Mario Bava) sans avoir recours \u00e0 la 3D. Par contre, les auteurs ont compris que la 3D,<\/p>\n

\"L'Homme<\/a>

L’Homme au masque de cire<\/p><\/div>\n

ontologiquement, renvoyait le cin\u00e9ma non pas \u00e0 un avenir technologique (l\u2019\u00e9chec du proc\u00e9d\u00e9 allait leur donner raison) mais \u00e0 ses origines foraines. De Toth expliqua dans ses m\u00e9moires que son d\u00e9sir de r\u00e9aliser un film en 3D fut appuy\u00e9 par Brynie Foy, un responsable de la Warner, contre l\u2019avis de Jack Warner lui-m\u00eame. Ce n\u2019est que gr\u00e2ce \u00e0 la pers\u00e9v\u00e9rance des deux hommes que Jack Warner c\u00e9da enfin, avec raison : le film fut tourn\u00e9 \u00e0 peu de frais et dans un temps record, et remporta \u00e0 sa sortie un succ\u00e8s exceptionnel. Car le d\u00e9nomm\u00e9 Brynie Foy \u00e9tait un ancien artiste de music-hall, ce qui explique sans doute \u00e0 la fois son obsession du relief et la multiplication dans le films d\u2019intrusions de num\u00e9ros de cabaret ou de saltimbanque, occasions d\u2019effets de relief saisissants (bateleur haranguant la foule avec un yoyo, spectacle de French cancan dans un taverne). A ce titre House of Wax<\/em> sera pris constamment comme mod\u00e8le dans la suite des incursions cin\u00e9matographiques du relief. Dans The Mad Magician<\/em>, John Brahm r\u00e9utilisera Vincent Price plong\u00e9 cette fois-ci dans le monde de la magie; la sc\u00e8ne du french cancan inaugure quant \u00e0 elle les potentialit\u00e9s \u00e9rotiques de la 3D exploit\u00e9es dans les porno soft des ann\u00e9es 60 et 70 tandis que le c\u00e9l\u00e8bre du plan final (la t\u00eate de Charles Bronson brandie \u00e0 la face du spectateur) sera explicitement cit\u00e9 vingt ans plus tard dans l\u2019iconoclaste Chair pour Frankenstein<\/em>de Paul Morrissey, qui renvoyait le relief \u00e0 ce qu\u2019il avait toujours \u00e9tait (avant de redevenir un gadget technologique et un atout commercial dans les ann\u00e9es 2010) : du Grand-Guignol.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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