{"id":5494,"date":"2012-02-27T10:48:37","date_gmt":"2012-02-27T09:48:37","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5494"},"modified":"2020-03-28T13:27:38","modified_gmt":"2020-03-28T12:27:38","slug":"allan-dwan-la-legende-de-lhomme-aux-mille-films","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/02\/27\/allan-dwan-la-legende-de-lhomme-aux-mille-films\/","title":{"rendered":"Allan Dwan, la l\u00e9gende de l\u2019homme aux mille films"},"content":{"rendered":"

En 2002, Le festival del film Locarno avait consacr\u00e9 une belle r\u00e9trospective (une quarantaine de films) au grand r\u00e9alisateur am\u00e9ricain, accompagn\u00e9 d\u2019un ouvrage qui fait toujours r\u00e9f\u00e9rence\u00a0: Allan Dwan, la l\u00e9gende de l’homme aux mille films – Un demi-si\u00e8cle \u00e0 Hollywood<\/em> (\u00e9ditions Cahiers du cin\u00e9ma-Festival International du film de Locarno). Nous mettons tout en \u0153uvre pour \u00eatre \u00e0 la hauteur de la qualit\u00e9 \u00e9ditoriale des publications parrain\u00e9es par le Festival, avec un \u00ab\u00a0Vincente Minnelli\u00a0\u00bb par Emmanuel Burdeau l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re et un \u00ab\u00a0Otto Preminger\u00a0\u00bb en pr\u00e9paration pour cet \u00e9t\u00e9, d\u00e9sormais avec les \u00e9ditions Capricci.<\/p>\n

\"Robin<\/a>

Robin des bois (1922)<\/p><\/div>\n

Ce livre sur Dwan \u00e9tait l’occasion de rassembler les connaissances, mais aussi les approches critiques, sur un cin\u00e9aste ch\u00e9ri des cin\u00e9philes et des amateurs de cin\u00e9ma am\u00e9ricain, mais dont la r\u00e9putation est injustement inf\u00e9rieure \u00e0 celle de John Ford, Raoul Walsh. Pourtant, Allan Dwan appartient comme eux \u00e0 la cat\u00e9gorie des pionniers d’Hollywood qui, sous le patronage de Griffith, ont litt\u00e9ralement invent\u00e9 le cin\u00e9ma am\u00e9ricain. D’origine canadienne, ing\u00e9nieur de formation, Dwan invente une lampe \u00e0 vapeur de mercure, ce qui lui permet d’entrer dans le monde du cin\u00e9ma. Il devient metteur en sc\u00e8ne presque par hasard (gr\u00e2ce \u00e0 un remplacement de derni\u00e8re minute), et r\u00e9alise ou supervise au cours des ann\u00e9es dix plusieurs centaines de films d’une bobine. Ce stakhanovisme rend la filmographie de Dwan difficile \u00e0 \u00e9tablir, et un doute plane encore sur le nombre v\u00e9ritable de films r\u00e9alis\u00e9s par Swan, aggrav\u00e9 par les mystifications du cin\u00e9aste lui-m\u00eame : cent, deux cents, trois cents ? Dans tous les cas, le nombre de mille fi\u00e8rement annonc\u00e9 par le titre du livre para\u00eet tr\u00e8s exag\u00e9r\u00e9. Dwan dirige les stars Douglas Fairbanks et Mary Pickford. Ses films muets les plus c\u00e9l\u00e8bres sont les superproductions Robin des bois<\/em> et Le Masque de fer<\/em>. En 1938, Dwan met en sc\u00e8ne pour la Fox un film au budget tr\u00e8s important, avec Tyrone Power : Suez<\/em>. Mais Dwan ne va pas rester longtemps un sp\u00e9cialiste des films de prestige. Il est essentiellement connu des amateurs de \u00ab\u00a0la derni\u00e8re s\u00e9ance\u00a0\u00bb \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision ou des habitu\u00e9s de la Cin\u00e9math\u00e8que car il a beaucoup tourn\u00e9, \u00e0 partir de la fin des ann\u00e9es 40, des films fauch\u00e9s en tous genres pour un petit studio, la Republic.<\/p>\n

Heureusement, dix ans plus tard, les films de Dwan sont plus accessibles, gr\u00e2ce aux DVDs et aux cha\u00eenes c\u00e2bl\u00e9es. Mais l\u2019\u0153uvre est encore une jungle \u00e0 explorer.<\/p>\n

\"Quatre<\/a>

Quatre Etranges Cavaliers (1954)<\/p><\/div>\n

Dissimul\u00e9 derri\u00e8re l’anonymat de la commande, mais nullement g\u00ean\u00e9 par les d\u00e9cors \u00e9triqu\u00e9s, les acteurs falots ou les histoires conventionnelles, Dwan transforme en atouts ces nombreux handicaps, mu par sa pr\u00e9occupation principale, l’harmonie des formes et du r\u00e9cit. La derni\u00e8re partie de son \u0153uvre concerne la mythique s\u00e9rie de films produite par Benedict Bogeaus. La collaboration entre les deux hommes est aussi fructueuse que celle entre Val Lewton et Jacques Tourneur. Dwan cr\u00e9e une v\u00e9ritable esth\u00e9tique de la s\u00e9rie B, d\u00e9ployant des tr\u00e9sors de savoir-faire et d’intelligence dans des chefs-d’\u0153uvre du western comme Quatre \u00c9tranges Cavaliers<\/em>, Tornade<\/em>, La Reine de la prairie<\/em>, Le mariage est pour demain<\/em>, ou du film noir comme Deux Rouquines dans la bagarre<\/em>. Ce sont des bandes lyriques et color\u00e9es, \u00e0 la mise en sc\u00e8ne somptueuse malgr\u00e9 des budgets de mis\u00e8re, dans lesquelles Dwan se r\u00e9v\u00e8le un po\u00e8te et un moraliste, abordant les sujets graves du lynchage ou de la vengeance, \u00e9galement \u00e0 l\u2019aise dans la description des sentiments amoureux. Les films d\u2019aventures (Les Rubis du prince birman<\/em>, La Perle des mers du sud<\/em>) sont plus anecdotiques, mais moins mauvais que leur r\u00e9putation.<\/p>\n

Les textes de Kevin Brownlow et David Robinson donnent envie de d\u00e9couvrir les films muets de Dwan et celui de Kent Jones ses com\u00e9dies, domaine que le cin\u00e9aste affectionnait particuli\u00e8rement. Le livre ent\u00e9rine la scission entre la critique am\u00e9ricaine et fran\u00e7aise au sujet des grands cin\u00e9astes hollywoodiens. La premi\u00e8re consid\u00e8re que la p\u00e9riode la plus riche et la plus inventive de Dwan se situe dans les ann\u00e9es vingt, et la seconde, Jacques Lourcelles en t\u00eate, affirme que les derniers titres du cin\u00e9aste, longtemps sous-estim\u00e9s, constitue la part la plus g\u00e9niale de sa carri\u00e8re, plac\u00e9e sous le signe du renouvellement, \u00e0 l’instar de celles de Lang ou Guitry. Jacques Lourcelles et la revue \u00ab\u00a0Pr\u00e9sence du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb furent d’ailleurs les premiers \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 Dwan en 1966, cinq ans apr\u00e8s la sortie de son ultime film, Most Dangerous Man Alive<\/em>, sublime \u00e9pure de science-fiction parano\u00efaque. Dwan devra ensuite se r\u00e9soudre \u00e0 l’inactivit\u00e9 et \u00e0 l’oubli des siens pendant pr\u00e8s de vingt ans, jusqu’\u00e0 sa mort en 1981, quasi centenaire. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 d’articles in\u00e9dits, le livre reproduit le long entretien, riche en anecdotes, accord\u00e9 par Dwan \u00e0 Peter Bogdanovich en 1968-69, ainsi que les textes essentiels de Serge Daney et Jean-Claude Biette publi\u00e9s dans les ann\u00e9es 80. Voil\u00e0, il ne reste plus qu’\u00e0 revoir nos films pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de Dwan et d\u00e9couvrir les autres.<\/p>\n

Parmi ces derniers, il y a La Belle du Montana<\/em> (Belle Le Grand<\/em>, 1951). Ce m\u00e9lodrame \u00e0 costumes sur l\u2019aventure des sentiments est un exemple parmi tant d’autres de l’art d’Allan Dwan, grand cin\u00e9aste classique qui marie sens de l’\u00e9conomie et foisonnement romanesque.<\/p>\n

Belle Le Grand est une aventuri\u00e8re qui a purg\u00e9 une peine de cinq ans de p\u00e9nitencier \u00e0 la place du v\u00e9ritable coupable, son ancien amant et complice. R\u00e9pudi\u00e9e par sa famille, oubli\u00e9e de tous, elle recommence sa vie \u00e0 z\u00e9ro et devient tr\u00e8s riche gr\u00e2ce \u00e0 ses dons pour le jeu et les affaires. Fortune faite, elle entretient secr\u00e8tement sa jeune s\u0153ur qui ignore son existence. Elle croise sur son chemin un propri\u00e9taire de mines d’argent qui doit son empire \u00e0 sa chance l\u00e9gendaire. S\u00e9duite par le panache de cet alter ego masculin, elle s’\u00e9prend de l’affairiste et lui sauve la mise \u00e0 de nombreuses occasions. Ce titre du prolifique Allan Dwan appartient \u00e0 un ensemble de films r\u00e9alis\u00e9s entre 1946 et 1954 pour la firme Republic, petit studio de s\u00e9rie B. Cette d\u00e9cennie compte, malgr\u00e9 les budgets r\u00e9duits et l’absence de stars aux g\u00e9n\u00e9riques, quelques-uns des plus beaux chefs-d’\u0153uvre de la longue et riche carri\u00e8re du cin\u00e9aste, dont le style constitue l’apog\u00e9e du classicisme hollywoodien. La Belle du Montana<\/em> est un exemple parfait des qualit\u00e9s de l’\u0153uvre de Dawn, qui parvient en une heure trente \u00e0 conter une histoire extr\u00eamement dense et riche en rebondissements, \u00e0 peindre une galerie de personnages truculents et tragiques, dignes des romans de Dickens ou Balzac. C’est \u00e0 une v\u00e9ritable com\u00e9die humaine miniature que nous convie Dwan, qui se livre \u00e0 une \u00e9tude morale et psychologique passionnante, m\u00ealant avec gr\u00e2ce le souffle de l’\u00e9pop\u00e9e, les larmes du m\u00e9lodrame et une satire f\u00e9roce du monde de l’argent dans laquelle les op\u00e9rations boursi\u00e8res sont autant d’instruments de vengeance et de basses man\u0153uvres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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