{"id":5446,"date":"2012-02-22T09:00:06","date_gmt":"2012-02-22T08:00:06","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5446"},"modified":"2017-06-07T23:36:27","modified_gmt":"2017-06-07T22:36:27","slug":"la-secretaire-de-steven-shainberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/02\/22\/la-secretaire-de-steven-shainberg\/","title":{"rendered":"La Secr\u00e9taire de Steven Shainberg"},"content":{"rendered":"

C\u2019\u00e9tait en 2003, nous d\u00e9couvrions La Secr\u00e9taire<\/em> (Secretary<\/em>, 2002), troisi\u00e8me long m\u00e9trage de Steven Shainberg (apr\u00e8s The Prom<\/em>, 1992, et Hit Me<\/em>, 1996, in\u00e9dits en Europe), avec Maggie Gyllenhaal, James Spader, Lesley Ann Warren, Jeremy Davies. Dix ans plus tard, Maggie Gyllenhaal est l\u2019une des meilleures actrices du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, le myst\u00e9rieux Steven Shainberg n\u2019a pas transform\u00e9 l\u2019essai de ce premier succ\u00e8s (Fur<\/em>, 2006, que nous n\u2019avons pas vu, fut un grave \u00e9chec critique et commercial) tandis que La Secr\u00e9taire<\/em> est toujours un joyau du cin\u00e9ma am\u00e9ricain ind\u00e9pendant.<\/p>\n

\"La<\/a>

La Secr\u00e9taire (2002)<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s un s\u00e9jour en h\u00f4pital psychiatrique, Lee retourne vivre chez sa famille. L’ambiance d\u00e9sastreuse qui y r\u00e8gne (p\u00e8re alcoolique au ch\u00f4mage, m\u00e8re hyst\u00e9rique) a t\u00f4t fait de replonger dans l’angoisse la jeune femme, qui s’inflige des blessures physiques en guise de soupape \u00e0 sa souffrance morale. Afin d’\u00e9chapper \u00e0 l’emprise n\u00e9faste de ses parents, elle entreprend un stage de secr\u00e9tariat et part \u00e0 la recherche d’un job. Elle obtient bient\u00f4t un poste de secr\u00e9taire chez un avocat, qui l’engage malgr\u00e9 son absence d’exp\u00e9rience et son manque flagrant de confiance en elle. Son s\u00e9duisant patron r\u00e9v\u00e8le rapidement un comportement psychotique au bureau, et leur relation professionnelle bifurque vers des pratiques peu orthodoxes de ch\u00e2timents corporels, consenties avec un plaisir et une complicit\u00e9 croissants par Lee, voire provoqu\u00e9es lorsque cette derni\u00e8re multiplie les erreurs dans le dessein d’\u00eatre punie par son patron s\u00e9v\u00e8re mais bon.<\/p>\n

La Secr\u00e9taire<\/em> est un excellent film qui propose un traitement suffisamment intelligent d’un sujet galvaud\u00e9 pour susciter d’abord l’int\u00e9r\u00eat du spectateur puis son enthousiasme. Tandis que les rapports de soumission dans la sph\u00e8re du priv\u00e9 ou du travail ont souvent inspir\u00e9 aux sc\u00e9naristes et cin\u00e9astes des explorations voyeuristes ou des paraboles plus ou moins pesantes sur la lutte des classes ou le totalitarisme, avec parfois une inversion dialectique du rapport ma\u00eetre esclave (voir le trop fameux Servant <\/em>de Losey et Pinter), La Secr\u00e9taire<\/em> s\u00e9duit par l’originalit\u00e9 de son discours (amoureux, bien s\u00fbr). Le film de Steven Shainberg montre comment ces rituels de soumission lib\u00e8rent paradoxalement la jeune femme en se substituant aux structures psychiques d’enfermement g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par le carcan socio familial et en lui permettant de cr\u00e9er une relation salvatrice d’intimit\u00e9 puis d’amour. G\u00e9n\u00e9ralement associ\u00e9 \u00e0 des situations d’humiliation et de d\u00e9gradation morale et physique, le sado-masochisme devient ici une manifestation d’amour qui commence par taire son nom en se dissimulant sous la forme de manies perverses. On devine tr\u00e8s vite qu’il n’y a rien de malsain dans ce man\u00e8ge. Les deux protagonistes, mur\u00e9s dans leur solitude et leur inaptitude \u00e0 communiquer et \u00e0 exprimer les sentiments les plus simples, ont besoin pour apprendre \u00e0 se conna\u00eetre d’un sentier plus sinueux que la normale. Le processus d’approche amoureuse devient alors un d\u00e9licieux sujet de cin\u00e9ma, bizarre, excitant et dr\u00f4le. La Secr\u00e9taire<\/em> est donc l’histoire d’une r\u00e9v\u00e9lation sensuelle, la d\u00e9couverte de la jouissance par la secr\u00e9taire qui troque avec plaisir les terribles s\u00e9ances d’automutilation par d’inattendues et cuisantes fess\u00e9es. Et l’avocat, loin de tenir le r\u00f4le du dominateur, appara\u00eet comme le plus fragile du couple, d\u00e9pass\u00e9 par ses d\u00e9sirs et des sentiments. Fausse aventure \u00e9rotique, le film raconte une romance doubl\u00e9e d’une gu\u00e9rison, o\u00f9 les claques sur le derri\u00e8re s’av\u00e8rent plus efficaces qu’une longue th\u00e9rapie. Alors que le spectateur assiste \u00e0 des sc\u00e8nes qui devraient \u00eatre choquantes, il comprend que le cin\u00e9aste a laiss\u00e9 au vestiaire la panoplie de fantasmes misogynes associ\u00e9s au monde du travail et de la pornographie. Tout dans ce film tord le cou aux clich\u00e9s, de l’interpr\u00e9tation remarquable de James Spader (dans un registre tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui de Crash<\/em>) et Maggie Gyllenhaal \u00e0 la direction artistique, qui montrent un cabinet d’avocat d\u00e9cor\u00e9 en bonbonni\u00e8re, \u00e0 l’oppos\u00e9 de la froideur des bureaux modernes. L’amour emprunte parfois de dr\u00f4les de chemins et il n’est pas de vrais couples sans secrets (qu’il faut taire ?) Ce film qui va \u00e0 l’encontre des deux pires tendances du cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain, le puritanisme hypocrite et la provocation glauque, m\u00e9rite d’\u00eatre salu\u00e9 comme une belle surprise, aussi stimulante pour les sens qu’euphorisante pour l’esprit. Et une promesse que l\u2019on ne souhaite pas sans lendemain.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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