{"id":4835,"date":"2012-01-09T08:00:00","date_gmt":"2012-01-09T07:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=4835"},"modified":"2015-10-11T07:57:34","modified_gmt":"2015-10-11T06:57:34","slug":"arrete-moi-si-tu-peux-de-steven-spielberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/01\/09\/arrete-moi-si-tu-peux-de-steven-spielberg\/","title":{"rendered":"Arr\u00eate-moi si tu peux de Steven Spielberg"},"content":{"rendered":"

Du 9 janvier au 3 mars, la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise montrera l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des films de Steven Spielberg. J\u2019ai longtemps entretenu une relation ambivalente et tr\u00e8s critique avec le cin\u00e9ma de Spielberg, qui m\u2019avait offert mes premiers \u00e9mois de spectateur enfant pas encore cin\u00e9phile avec Les Aventuriers de l\u2019Arche perdue<\/em> (1981), avant de basculer \u00e0 mes yeux dans l\u2019imagerie d\u00e9goulinante \u2013 et un peu d\u00e9go\u00fbtante – de La Couleur pourpre<\/em> (1986) et l\u2019irresponsabilit\u00e9 de La Liste de Schindler<\/em> (1994). Les d\u00e9buts fracassants de Spielberg (Duel<\/em> r\u00e9alis\u00e9 pour la t\u00e9l\u00e9vision mais distribu\u00e9 au cin\u00e9ma en France, Sugarland Express, Les Dents de la mer, Rencontres du troisi\u00e8me type <\/em>et m\u00eame la farce 1941<\/em>) impos\u00e8rent le jeune cin\u00e9aste comme un surdou\u00e9 du cin\u00e9ma de divertissement, h\u00e9ritier d\u2019Hitchcock et du grand spectacle hollywoodien \u00e0 la Michael Curtiz ou Victor Fleming. Les films de la maturit\u00e9 furent plus probl\u00e9matiques, le cin\u00e9aste s\u2019achetant une respectabilit\u00e9 avec des grands sujets trait\u00e9s avec balourdise et acad\u00e9misme (La Couleur pourpre, La Liste de Schindler, Amistad, Munich<\/em>, pas loin d\u2019\u00eatre ses pires films) tandis que sa veine infantile se tarissait dans des productions d\u00e9cadentes comme Hook<\/em>. Si les ann\u00e9es 90 furent une mauvaise p\u00e9riode artistique pour Spielberg (hormis le sympathique Jurassic Park<\/em>), le cin\u00e9aste devint beaucoup plus passionnant et ambitieux \u00e0 l\u2019or\u00e9e des ann\u00e9es 2000, avec son retour \u00e0 la science-fiction et une sorte de chef-d\u2019\u0153uvre incompris que nous sommes nombreux d\u00e9sormais \u00e0 consid\u00e9rer comme l\u2019un des plus beaux films du cin\u00e9ma contemporain, A.I. Intelligence artificielle<\/em> d\u2019apr\u00e8s le projet de Stanley Kubrick. Sacr\u00e9 l\u2019homme le plus puissant du cin\u00e9ma hollywoodien, Spielberg devenait enfin l\u2019un de ses cin\u00e9astes les plus talentueux. Sa trilogie de science-fiction (A.I. Intelligence artificielle, Minority Report, La Guerre des mondes<\/em>) est impressionnante, sans doute le sommet de sa filmographie.
\nLongtemps f\u00e2ch\u00e9 avec les productions Spielberg, avant son retour en gr\u00e2ce (malgr\u00e9 un mauvais film comme le dernier Indiana Jones), c\u2019est une com\u00e9die charmante qui me r\u00e9concilia avec son cin\u00e9ma, en 2003.
\nArr\u00eate-moi si tu peux<\/em> (Catch Me if You Can<\/em>) s’inspire de l’autobiographie de Frank Abagnale Junior, imposteur de g\u00e9nie qui s’inventa d\u00e8s l’\u00e2ge de seize ans plusieurs identit\u00e9s prestigieuses pour surmonter le handicap de ses origines modestes. Tour \u00e0 tour pilote de ligne \u00e0 la Pan Am, m\u00e9decin, avocat, Frank va fabriquer en l’espace de cinq ans une centaine de ch\u00e8ques et encaisser gr\u00e2ce \u00e0 ses dons de faussaire et sa bonne figure plusieurs millions de dollars aux \u00c9tats-Unis et \u00e0 travers le monde.
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\nD\u00e9laissant l’alternance des vaines machines \u00e0 effets sp\u00e9ciaux et des sujets \u00e0 th\u00e8ses ambitieux, Spielberg r\u00e9alise avec Arr\u00eate-moi si tu peux<\/em> un film aussi s\u00e9duisant que son jeune h\u00e9ros. Le d\u00e9cor de la fin des ann\u00e9es 60 se pr\u00eate tout \u00e0 fait \u00e0 cette euphorisante aventure. John Williams a m\u00eame tronqu\u00e9 ses flonflons pour une p\u00e9tillante musique dans le style d’Henri Mancini.
\nSpielberg n’est pas Blake Edwards, mais il adopte une mise en sc\u00e8ne virevoltante, \u00e9l\u00e9gante et subtile. D\u00e8s l’ambiance \u00ab\u00a0lounge\u00a0\u00bb de son g\u00e9n\u00e9rique, le film nous promet un d\u00e9paysement sixties, une course-poursuite et de nombreux changements de d\u00e9cors. Pari tenu. Le film est port\u00e9 par Leonardo DiCaprio plein de charme et de talent et l’on assiste avec une r\u00e9elle jubilation \u00e0 l’encha\u00eenement fr\u00e9n\u00e9tique de mensonges et escroqueries diverses et vari\u00e9es et \u00e0 l’\u00e9talage des ressources infinies du jeune homme.
\nArr\u00eate-moi si tu peux<\/em> s’int\u00e9resse au plus beau sujet (de cin\u00e9ma) qui soit, l’imposture, moteur intarissable de fictions et de situations. \u00c0 l’\u00e9cran, le personnage de l’imposteur est celui qui met avec le plus d’\u00e9vidence sa vie en sc\u00e8ne et surtout montre l’intelligence et la folie au travail, avec toujours deux motivations : un r\u00e9sultat imm\u00e9diat (l’argent, la gloire) d\u00e9clench\u00e9 par sa m\u00e9galomanie et un but cach\u00e9, provoqu\u00e9 par sa n\u00e9vrose. Pourquoi fait-il \u00e7a ?
\nSteven Spielberg creuse malgr\u00e9 la vari\u00e9t\u00e9 apparente de ses films le m\u00eame sillon, plus ou moins consciemment (ici plus). La cavale de son jeune h\u00e9ros n’a pour seul but – \u00e0 peine camoufl\u00e9 – que de revenir \u00e0 l’enfance, fuir l’entr\u00e9e dans monde des adultes (symbolis\u00e9 par le syst\u00e8me social, l’ob\u00e9issance aux lois et le travail) ou du moins en reculer l’\u00e9ch\u00e9ance. Le d\u00e9clic de la carri\u00e8re d’escroc de Frank fut provoqu\u00e9 par le divorce de ses parents. Pour Spielberg la famille est essentielle \u00e0 la construction du bonheur. Cette id\u00e9e n’est pas ridicule en soit, mais elle incite Spielberg \u00e0 d\u00e9raper vers son p\u00each\u00e9 mignon, la sc\u00e8ne sentimentale, v\u00e9ritable dispositif pavlovien pour d\u00e9clencher la sympathie et l’identification du spectateur au personnage. Malgr\u00e9 son existence enivrante et hors du commun le jeune escroc ne r\u00eave qu’\u00e0 une belle vie de foyer. Sa solitude – mise en parall\u00e8le avec celle de son poursuivant, aust\u00e8re agent du FBI (Tom Hanks) – appara\u00eet dans toute sa tristesse les soirs de No\u00ebl qu’il passe immanquablement seul. Voil\u00e0 sans doute l’image parfaite du malheur selon Spielberg (et\/ou son public familial). Cependant, ce genre de facilit\u00e9s narratives n’occulte pas les qualit\u00e9s psychologiques du film lors des sc\u00e8nes qui r\u00e9unissent DiCaprio et Christopher Walken, tr\u00e8s bons tous les deux. La plus belle part du film concerne la relation entre Frank et son p\u00e8re, porteurs du m\u00eame patronyme et de la m\u00eame vision de la vie. La fr\u00e9n\u00e9sie volontariste avec laquelle Frank se sent le devoir de r\u00e9aliser les principes d’audace que son p\u00e8re lui a transmis rend particuli\u00e8rement \u00e9mouvant cet amour filial plac\u00e9 sous le signe de l’admiration et de la procuration. Arr\u00eate-moi si tu peux<\/em> est d’ailleurs un film tr\u00e8s masculin (comme le sont d’ailleurs les th\u00e8mes de la fuite et de l’imposture). C’est une histoire d’hommes, de p\u00e8re et d’enfant comme les affectionne Spielberg (voir le r\u00e9cent Tintin<\/em>). \u00c9loign\u00e9 de son v\u00e9ritable p\u00e8re, Frank va d\u00e9velopper avec son poursuivant une sorte de rivalit\u00e9 bienveillante puis de complicit\u00e9. Les femmes quant \u00e0 elles sont hors-jeu, ou mauvaises joueuses : les filles qui passent entre les bras de Frank, au b\u00e9n\u00e9fice de ses fausses activit\u00e9s et de sa belle apparence (le prestige de l’uniforme) ne sont que des silhouettes blondes plus ou moins v\u00e9nales. Les deux seules femmes aim\u00e9es par Frank, la fianc\u00e9e oie blanche et la m\u00e8re Fran\u00e7aise, se r\u00e9v\u00e8lent d\u00e9latrice et tra\u00eetresse (c’est la m\u00e8re indigne qui prend un amant et demande le divorce quand son mari est licenci\u00e9).<\/p>\n

Cette histoire d\u2019imposteur h\u00e9rite donc de la misogynie suppos\u00e9e du g\u00e9nial Roman d’un tricheur<\/em> de Sacha Guitry, en restant beaucoup plus sage que son suppos\u00e9 mod\u00e8le. La morale est sauve dans Arr\u00eate-moi si tu peux<\/em>. Frank rentrera dans le droit chemin quand il aura compris que sa fuite des responsabilit\u00e9s est vaine, et gagnera beaucoup d’argent l\u00e9galement gr\u00e2ce \u00e0 ses comp\u00e9tences professionnelles. Mais cette \u00ab\u00a0success story\u00a0\u00bb a emprunt\u00e9 un chemin plut\u00f4t original et s\u2019est pos\u00e9 quelques questions suffisamment importantes (sur la filiation, par exemple) pour nous procurer beaucoup de plaisir et remettre Spielberg en bonne position sur la carte du cin\u00e9ma am\u00e9ricain.<\/p>\n

Arr\u00eate-moi si tu peux<\/em> sera projet\u00e9 le mercredi 18 janvier \u00e0 17h et le samedi 4 f\u00e9vrier \u00e0 14h (suivi d\u2019une table ronde sur \u00ab\u00a0le cin\u00e9ma am\u00e9ricain ou l\u2019art de raconter des histoires : Eastwood, Spielberg, Altman et les autres\u00a0\u00bb) \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise dans le cadre de la r\u00e9trospective Steven Spielberg.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Du 9 janvier au 3 mars, la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise montrera l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des films de Steven Spielberg. 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