{"id":3911,"date":"2011-12-02T10:28:49","date_gmt":"2011-12-02T09:28:49","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=3911"},"modified":"2016-02-07T14:29:28","modified_gmt":"2016-02-07T13:29:28","slug":"antonio-margheriti-le-troisieme-homme-du-cinema-populaire-italien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/12\/02\/antonio-margheriti-le-troisieme-homme-du-cinema-populaire-italien\/","title":{"rendered":"Antonio Margheriti, le troisi\u00e8me homme du cin\u00e9ma populaire italien"},"content":{"rendered":"

Antonio Margheriti, plus connu sous le nom d’emprunt d’Anthony M. Dawson, est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le lundi 4 novembre 2002 \u00e0 Rome, \u00e0 l’\u00e2ge de 72 ans. La maladie l’avait emp\u00each\u00e9 de venir \u00e0 Paris puis \u00e0 Montpellier assister aux hommages cons\u00e9cutifs qui lui \u00e9taient rendus \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise et au Festival du film M\u00e9diterran\u00e9en, \u00e0 peine quelques jours avant sa mort.
\nNous \u00e9tions all\u00e9s le voir \u00e0 Rome en \u00e9t\u00e9 2002, avec mon ami et futur coll\u00e8gue de la Quinzaine des R\u00e9alisateurs Christophe Leparc (secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la manifestation cannoise) afin de lui soumettre ce projet de r\u00e9trospective. D\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s fatigu\u00e9, il esp\u00e9rait trouver encore la force d’effectuer ce dernier voyage de l’autre c\u00f4t\u00e9 des Alpes, dans un pays qui a tr\u00e8s t\u00f4t adress\u00e9 \u00e0 Margheriti des signes de sympathie et d’estime. Ainsi, Danza macabra<\/em> (Danse macabre<\/em>, 1964, photo en t\u00eate de texte) fut d\u00e8s sa sortie en France (dans une version censur\u00e9e) consid\u00e9r\u00e9e comme un des sommets du cin\u00e9ma fantastique italien, \u00e0 \u00e9galit\u00e9 avec Le Masque du d\u00e9mon <\/em>de Mario Bava et L’Effroyable Secret du prof. Hichcock<\/em> de Riccardo Freda. Le critique Jean-Pierre Bouyxou a \u00e9crit \u00e0 propos de Danse macabre<\/em> \u00ab\u00a0un film d\u00e9mentiellement onirique, \u00e9rotique et beau, un film qu’il ne faut pas h\u00e9siter \u00e0 qualifier de g\u00e9nial\u00a0\u00bb. Dans son mythique essai sur la Science-fiction au cin\u00e9ma, Bouyxou accorde une place importante aux films de SF de Margheriti et r\u00e9alise le premier entretien s\u00e9rieux avec le cin\u00e9aste. Jusqu’\u00e0 Il mondo di Yor<\/em> (Yor, le chasseur du futur, 1983<\/em>), les films de Margheriti furent accueillis avec indulgence, m\u00eame si le cin\u00e9aste ne trouvait plus dans les imitations d’Indiana Jones un mat\u00e9riau suffisamment int\u00e9ressant pour aboutir \u00e0 des \u0153uvres satisfaisantes. Malgr\u00e9 une carri\u00e8re honorable et r\u00e9guli\u00e8rement parsem\u00e9 de bons films (Con la rabbia agli occhi \u2013 L\u2019Ombre d\u2019un tueur<\/em> avec Yul Brynner, Apocalisse domani \u2013 Pulsions cannibales<\/em> avec John Saxon, \u2026), Margheriti restera \u00e0 tout jamais comme le troisi\u00e8me homme du cin\u00e9ma fantastique italien, juste derri\u00e8re Bava et Freda.
\nIl fut une \u00e9poque, de la fin des ann\u00e9es 50 au milieu de la d\u00e9cennie suivante, o\u00f9 la production cin\u00e9matographique europ\u00e9enne \u00ab\u00a0bis\u00a0\u00bb (terme qui d\u00e9signe les films \u00e0 petits budgets destin\u00e9s aux publics des salles de quartier) fit subir au cin\u00e9ma de genre de passionnantes mutations. En Italie, fid\u00e8les \u00e0 une tradition de l’exc\u00e8s baroque, des cin\u00e9astes ajout\u00e8rent aux th\u00e8mes classiques du fantastique et \u00e0 l’esth\u00e9tisme des films d’horreur anglais de la Hammer une outrance sadique et un \u00e9rotisme typiquement latins. Davantage que ses a\u00een\u00e9s Mario Bava (trop obsessionnel) et Riccardo Freda (trop aristocrate), Antonio Margheriti fut le repr\u00e9sentant id\u00e9al de la s\u00e9rie B transalpine, compar\u00e9 au d\u00e9but de sa carri\u00e8re \u00e0 Roger Corman, artisan inspir\u00e9 d\u2019un cin\u00e9ma populaire bien vivace jusque dans les ann\u00e9es 80. Il est temps et justice de rendre hommage \u00e0 Antonio Margheriti et de souligner les qualit\u00e9s visuelles des films d\u2019un cin\u00e9aste trop modeste, qui se dissimula presque toute sa carri\u00e8re sous le pseudonyme anglo-saxon d’Anthony M. Dawson. Margheriti incarna l’id\u00e9e la plus haute de l’artisanat cin\u00e9matographique, capable de s’adapter aux contraintes drastiques de la s\u00e9rie B italienne et de d\u00e9ployer des tr\u00e9sors d’imagination et de savoir-faire. Aussi talentueux que versatile, il compte des r\u00e9ussites dans tous les genres, suivant la mode et la demande : p\u00e9plum, espionnage, conte oriental, western, giallo, polar, film de guerre ou d\u2019aventures. Mais c\u2019est dans la science-fiction et le fantastique gothique qu\u2019il gagna instantan\u00e9ment ses lettres de noblesse. Il a su s’acquitter de ces nombreuses commandes tout en se d\u00e9marquant de ses confr\u00e8res par un d\u00e9calage subtil mais presque permanent entre la demande du march\u00e9, ses aspirations personnelles et son go\u00fbt du baroque et du fantastique. Chez Antonio Margheriti, le western \u00e0 l’italienne se teinte de myst\u00e8re. Sa plus belle r\u00e9ussite dans ce domaine demeure E Dio disse a Caino<\/em> (Et le vent apporta la violence<\/em>), en 1969. Cette histoire de vengeance, qui baigne dans une atmosph\u00e8re nocturne et cauchemardesque, s\u2019apparente en effet aux r\u00e9cits d\u2019\u00e9pouvante gothique. Klaus Kinski, \u00e9tonnamment sobre en ange exterminateur, hante les plans avec son intensit\u00e9 habituelle. La multiplication gratuite d\u2019effets photographiques d\u00e9stabilisants (zoom, grand-angle, plong\u00e9e et contre-plong\u00e9e vertigineuses…) suscite une torpeur mals\u00e9ante. On retrouve dans Et le vent emporta la violence les th\u00e8mes de l’enfermement et de l’autodestruction qui traversent discr\u00e8tement la filmographie du cin\u00e9aste, de Contronatura<\/em> (son film le plus personnel) \u00e0 Apocalisse domani<\/em> (Pulsions cannibales<\/em>) ou L’ultimo cacciatore<\/em> (H\u00e9ros d’apocalypse<\/em>) r\u00e9alis\u00e9s tous les deux en 1980.
\nUn chapitre entier m\u00e9riterait d\u2019\u00eatre consacr\u00e9 \u00e0 Pulsions cannibales<\/em>, chef-d\u2019\u0153uvre de cin\u00e9ma \u00ab\u00a0grindhouse\u00a0\u00bb adul\u00e9 par Tarantino et qui prouve que les contingences absurdes du commerce et de la s\u00e9rie Z (m\u00e9langer les ingr\u00e9dients du film de v\u00e9t\u00e9rans du Vietnam, de cannibales et de zombies) peuvent accoucher d\u2019un excellent film d\u2019horreur, \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re poisseuse et nihiliste de gu\u00e9rilla urbaine, qui r\u00e9unit les qualit\u00e9s des films de Romero et de Cronenberg premi\u00e8re p\u00e9riode \u00e0 la sauce du cin\u00e9ma d\u2019exploitation italien, et qu\u2019un DVD a permis de (re)d\u00e9couvrir dans un montage int\u00e9gral.
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\n<\/span>Pionnier en Italie du \u00ab\u00a0Space Opera\u00a0\u00bb, il signe au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, avec des budgets tr\u00e8s r\u00e9duits et une imagination d\u00e9brid\u00e9e, une s\u00e9rie exemplaire (mais sans r\u00e9elle post\u00e9rit\u00e9) de films de science-fiction inventifs et color\u00e9s : Space men, Il pianeta degli uomini spenti, I criminali della galassia, I Diafanoidi vengono da Marte, Il pianeta errante <\/em>et La morte viene dal pianeta Aytin<\/em>, tous in\u00e9dits en France. Margheriti accorda tout au long de sa carri\u00e8re un vif int\u00e9r\u00eat \u00e0 la conception des trucages et des maquettes de ses films, et obtint dans ce domaine une flatteuse r\u00e9putation. Il fut contact\u00e9 par Kubrick lors de la pr\u00e9paration de 2001 : l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em>, supervisa les tournages et les effets sp\u00e9ciaux sanguinolents des deux formidables films de Paul Morrissey sur Frankenstein et Dracula et filma la s\u00e9quence finale du d\u00e9raillement du train dans Gi\u00f9 la testa<\/em> (Il \u00e9tait une fois… la R\u00e9volution<\/em>) de Sergio Leone. Margheriti a \u00e9galement sign\u00e9 quelques-uns des plus beaux films d\u2019horreur italiens : Danse macabre<\/em> (son chef-d\u2019\u0153uvre, une histoire de maison hant\u00e9e racont\u00e9e par Edgar Allan Poe lui-m\u00eame), La vergine di Norimberga<\/em> (La Vierge de Nuremberg<\/em>, 1963) et I lunghi capelli della morte (La Sorci\u00e8re sanglante<\/em>, 1964), o\u00f9 Barbara Steele interpr\u00e8te comme \u00e0 son habitude un spectre vindicatif. La morte negli occhi del gatto<\/em> (Les Diablesses<\/em>, 1973), la perle rare de la filmographie de Margheriti, est un r\u00e9cit anachronique de morts violentes dans un ch\u00e2teau o\u00f9 l’on a la surprise de d\u00e9couvrir Jane Birkin dans le r\u00f4le principal et Serge Gainsbourg en improbable inspecteur de police. Margheriti affectionne \u00e0 partir des ann\u00e9es 60 le m\u00e9lange des genres, devenant un sp\u00e9cialiste des cocktails cin\u00e9matographiques les plus inattendus : western fantastique, p\u00e9plum fantastique mais aussi western kung-fu, western \u00ab\u00a0blaxploitation\u00a0\u00bb et kung-fu comique. Cette pr\u00e9dilection ironique pour le panachage atteindra son point culminant en 1983 avec Il mondo di Yor<\/em> (Yor, le chasseur du futur<\/em>), mixture ahurissante de La Guerre du feu<\/em> et de La Guerre des \u00e9toiles<\/em>, et nadir apocalyptique du cin\u00e9ma bis italien que j\u2019eus le douteux privil\u00e8ge de d\u00e9couvrir en salles lors de sa sortie en province.<\/span><\/p>\n

Ce week-end, nous publierons l\u2019entretien que nous avait accord\u00e9 Margheriti sur l\u2019ensemble de sa longue carri\u00e8re dans son bureau romain, en 2002.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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