{"id":3291,"date":"2011-11-24T08:00:26","date_gmt":"2011-11-24T07:00:26","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=3291"},"modified":"2015-08-23T09:31:38","modified_gmt":"2015-08-23T08:31:38","slug":"le-grand-embouteillage-de-luigi-comencini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/11\/24\/le-grand-embouteillage-de-luigi-comencini\/","title":{"rendered":"Le Grand Embouteillage de Luigi Comencini"},"content":{"rendered":"

En 1979, date de la sortie de Le Grand Embouteillage <\/em>(L\u2019ingorgo \u2013 una storia impossibile<\/em>), l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la com\u00e9die italienne est r\u00e9volu.<\/span><\/p>\n

\"<em>Le<\/a>

Le Grand Embouteillage<\/em> de Luigi Comencini (1979)<\/p><\/div>\n

Les principaux cin\u00e9astes qui l\u2019ont l\u2019illustr\u00e9 vont signer des \u0153uvres dont le ton s\u2019\u00e9loigne de plus en plus de l\u2019humour, m\u00eame tr\u00e8s noir, qui caract\u00e9rise les classiques du genre. Parce qu\u2019elles ont observ\u00e9 et critiqu\u00e9 avec ironie l\u2019\u00e9volution de la soci\u00e9t\u00e9 italienne depuis la fin de la guerre jusqu\u2019au boom \u00e9conomique, les com\u00e9dies de Risi, Monicelli et Comencini ne peuvent que devenir plus pessimistes, sinistres et m\u00eame tragiques avec l\u2019aggravation de la corruption, la crise sociale et politique, le terrorisme et la violence qui frappent l\u2019Italie de la fin des ann\u00e9es 70. Luigi Comencini, cin\u00e9aste pourtant r\u00e9put\u00e9 pour son humanisme, signe ici un monument de noirceur au point que Le Grand Embouteillage<\/em> n\u2019a plus grand-chose \u00e0 voir avec la com\u00e9die, et se transforme progressivement en fable apocalyptique sans aucun espoir. Le film prend pour point de d\u00e9part une r\u00e9alit\u00e9 (les \u00e9normes embouteillages qui paralysent le trafic routier \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de Rome, d\u00e9j\u00e0 illustr\u00e9s dans une sc\u00e8ne de Roma<\/em> de Fellini) pour d\u00e9boucher sur une vision cauchemardesque et all\u00e9gorique du monde moderne en g\u00e9n\u00e9ral et de la soci\u00e9t\u00e9 italienne en particulier. Plusieurs \u00e9chantillons de la population, industriels, intellectuels, artistes, petit-bourgeois ou prol\u00e9taires, pris au pi\u00e8ge et oblig\u00e9s de cohabiter, entass\u00e9s dans leurs voitures,\u00a0 laissent \u00e9clater leur bassesse, leur m\u00e9diocrit\u00e9 ou pire, leur ignominie. Les deux seuls personnages sympathiques, un conducteur de camion et une jeune hippie, seront sacrifi\u00e9s au nihilisme du film, lui pass\u00e9 a tabac et d\u00e9poss\u00e9d\u00e9 de son chargement par des pilleurs, elle viol\u00e9e par trois voyous dans une sc\u00e8ne particuli\u00e8rement d\u00e9sagr\u00e9able. Le Grand Embouteillage<\/em> parvient \u00e0 cr\u00e9er un v\u00e9ritable malaise chez les spectateurs, en d\u00e9passant les limites de la satire italienne pour se rapprocher des films fran\u00e7ais de Luis Bu\u00f1uel comme Le Charme discret de la bourgeoisie<\/em>, avec de surprenantes incises surr\u00e9alistes et un climat g\u00e9n\u00e9ral qui d\u00e9rape vers l\u2019absurde et le cauchemar.<\/span><\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche fran\u00e7aise de Le Grand Embouteillage<\/em> (1979)<\/p><\/div>\n

Le Grand Embouteillage<\/em>, coproduction entre l\u2019Italie, L\u2019Espagne, la France et La RFA, r\u00e9unit de nombreuses vedettes europ\u00e9ennes, dans des r\u00f4les surprenants et parfois inhabituels. Noy\u00e9es au milieu des figurants et des com\u00e9diens moins connus, elles ont toutes des r\u00f4les \u00e9pisodiques, \u00e0 l\u2019instar de certaines fictions chorales de Robert Altman comme Nashville<\/em> ou Un mariage<\/em>. On y retrouve bien s\u00fbr des habitu\u00e9s de l\u2019univers de Luigi Comencini et de la com\u00e9die italienne : Alberto Sordi, parfait dans le r\u00f4le d\u2019un industriel cynique et m\u00e9prisant qui pense que tout peut s\u2019acheter, une bouteille d\u2019eau comme les faveurs d\u2019une fille ; Marcello Mastroianni joue une vedette d\u00e9pressive, Ugo Tognazzi un intellectuel ridicule et Stefania Sandrelli une femme au foyer enceinte. L\u2019acteur f\u00e9tiche de Luis Bu\u00f1uel, Fernando Rey a beaucoup tourn\u00e9 en Italie, notamment sous la direction de Sergio Leone, Sergio Corbucci, Francesco Rosi, Mauro Bolognini. On retrouvera Angela Molina, r\u00e9v\u00e9l\u00e9e en 1977 dans Cet obscur objet du d\u00e9sir<\/em>, dans d\u2019autres films italiens comme Op\u00e9ration Ogro<\/em> de Gillo Pontecorvo et Les Yeux, la bouche<\/em> de Marco Bellocchio. Plusieurs acteurs fran\u00e7ais apparaissent au g\u00e9n\u00e9rique du Grand Embouteillage<\/em> : Annie Girardot fut une habitu\u00e9e des coproductions franco-italienne et trouva ses deux meilleurs r\u00f4les de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 des Alpes, sous la direction de Luchino Visconti (Rocco et ses fr\u00e8res<\/em>) et Marco Ferreri (Le Mari de la femme \u00e0 barbe<\/em>). Le trio des Valseuses<\/em>, Patrick Dewaere, Miou-Miou et G\u00e9rard Depardieu, fut sollicit\u00e9 par les cin\u00e9astes italiens apr\u00e8s le succ\u00e8s du film de Bertrand Blier. On retrouve Dewaere et Miou-Miou au g\u00e9n\u00e9rique de La Marche triomphale<\/em> de Marco Bellocchio, Dewaere dans La Chambre de l\u2019\u00e9v\u00eaque<\/em> de Dino Risi, et Miou-Miou dans Un g\u00e9nie, deux associ\u00e9s, une cloche<\/em> de Damiano Damiani, western produit par Sergio Leone qui devait \u00e0 l\u2019origine r\u00e9unir les trois jeunes com\u00e9diens fran\u00e7ais. Mais c\u2019est Depardieu qui aura le plus de chance avec les grands r\u00e9alisateurs italiens en tournant deux fois sous la direction de Marco Ferreri, La Derni\u00e8re Femme<\/em> et R\u00eave de singe<\/em>, et en interpr\u00e9tant les r\u00f4les principaux de 1900<\/em> de Bernardo Bertolucci aux c\u00f4t\u00e9s de Robert De Niro et\u00a0 de Rosy la bourrasque<\/em> de Mario Monicelli.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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