{"id":3237,"date":"2011-11-21T09:12:48","date_gmt":"2011-11-21T08:12:48","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=3237"},"modified":"2015-09-05T15:26:44","modified_gmt":"2015-09-05T14:26:44","slug":"le-larron-de-pasquale-festa-campanile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/11\/21\/le-larron-de-pasquale-festa-campanile\/","title":{"rendered":"Le Larron de Pasquale Festa Campanile"},"content":{"rendered":"
\"Pasquale<\/a>

Pasquale Festa Campanile (Melfi, 28 Julliet 1927 \u2013 Rome, 12 F\u00e9vrier 1986)<\/p><\/div>\n

\u00c9crivain, sc\u00e9nariste, cin\u00e9aste, Pasquale Festa Campanile (1927-1986) m\u00e9rite beaucoup plus que le m\u00e9pris ou l\u2019oubli qui en g\u00e9n\u00e9ral l\u2019entourent. Cet ancien collaborateur de Luchino Visconti (il participa \u00e0 l\u2019\u00e9criture de Rocco et ses fr\u00e8res<\/em> et du Gu\u00e9pard<\/em>) est l\u2019auteur d\u2019une \u0153uvre cin\u00e9matographique foisonnante, remarquable par une inspiration constante dans le registre du film historique, de la com\u00e9die \u00e9rotique ou de la farce. Dans ses meilleurs titres s\u2019\u00e9panouit un ton tr\u00e8s original qui m\u00eale libertinage, truculence et m\u00eame grivoiserie, une \u00e9rotomanie de bon aloi qui n\u2019emp\u00eache pas l\u2019\u00e9tude de m\u0153urs et la satire sociale et un sujet de pr\u00e9dilection\u00a0: la guerre des sexes.
\nLe Larron<\/em> (Il ladrone<\/em>, 1980) adapt\u00e9 de son propre roman, offre \u00e0 Festa Campanile l\u2019occasion d\u2019un conte picaresque plein d\u2019ironie, une digression \u00e9vang\u00e9lique qui met en sc\u00e8ne le larron Caleb, voleur sans envergure qui cherche \u00e0 percer les secrets de son principal rival, un magicien nomm\u00e9 J\u00e9sus. Fascin\u00e9 par ce dernier, mais aveugl\u00e9 par son ignorance et son incr\u00e9dulit\u00e9, Caleb finira sur la croix en persistant \u00e0 penser que J\u00e9sus n\u2019est qu\u2019un imposteur plus dou\u00e9 que lui. Sans jamais \u00eatre pass\u00e9 pour un ap\u00f4tre du bon go\u00fbt cin\u00e9matographique \u2013 mais plut\u00f4t un \u00e9rudit de la sexy com\u00e9die, ce qui est mieux \u2013 Festa Campanile met tout le monde d\u2019accord sur le choix de ses actrices. Tandis que ses h\u00e9ros sont interpr\u00e9t\u00e9s par les histrions ou les incroyables cabotins de la com\u00e9die italienne, les r\u00f4les de leurs comparses \u00e9chouent habituellement aux plus belles actrices europ\u00e9ennes du moment, de Catherine Deneuve \u00e0 Ornella Muti en passant par Virna Lisi, Laura Antonelli, Catherine Spaak ou Senta Berger pour ne citer qu\u2019elles. <\/span><\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche fran\u00e7aise du Larron<\/em> (1980)<\/p><\/div>\n

Le Larron<\/em>, par la magie de la coproduction franco-italo-marocaine, lui permet de r\u00e9unir deux \u00e9g\u00e9ries au mieux de leur(s) forme(s), la plantureuse Edwige Fenech, premi\u00e8re starlette de la com\u00e9die \u00ab\u00a0l\u00e9g\u00e8re\u00a0\u00bb transalpine, et la non moins sensuelle Bernadette Lafont, fianc\u00e9e de la nouvelle vague, surprenant transfuge du cin\u00e9ma d\u2019auteur fran\u00e7ais \u00e9gar\u00e9 dans cette rocambolesque aventure. On n\u2019oubliera pas de sit\u00f4t cet \u00e9pisode coquin dans lequel notre larron (Enrico Montesano, tout en grimace), invit\u00e9 dans la couche d\u2019une belle aristocrate romaine (Bernadette Lafont), utilise la chute de reins de cette derni\u00e8re comme un toboggan \u00e0 perles, preuve d\u2019une inventivit\u00e9 amusante et d\u2019un r\u00e9el souci du d\u00e9tail quand il s\u2019agit de d\u00e9voiler les rondeurs f\u00e9minines \u00e0 l\u2019\u00e9cran.<\/span><\/p>\n

Le Larron sera programm\u00e9 \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise le samedi 18 f\u00e9vrier \u00e0 20h30, dans le cadre de \u00ab\u00a0l\u2019Histoire permanente du cin\u00e9ma.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

En 2012 il conviendra de mieux conna\u00eetre la filmographie de Pasquale Festa Campanile<\/span><\/p>\n

Mort en 1986 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 58 ans, Pasquale Festa Campanile a r\u00e9alis\u00e9 42 films, et particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture de 56 sc\u00e9narios pour les plus grands r\u00e9alisateurs (Visconti, Bolognini, Risi, Ferreri\u2026) Sans compter une \u0153uvre romanesque et th\u00e9\u00e2trale importante qu\u2019il a parfois adapt\u00e9e lui-m\u00eame \u00e0 l\u2019\u00e9cran (Le Larron<\/em>, La Fille de Trieste<\/em>\u2026) Des perles, dans sa longue et foisonnante filmographie, il y en a beaucoup. Le cin\u00e9ma de Festa Campanile demeure in\u00e9dit, m\u00e9connu et parfois m\u00e9pris\u00e9 en France, o\u00f9 se films ont \u00e9t\u00e9 mal distribu\u00e9s, en parfois dans de mauvaises conditions. Certains de ses films ont connu une distribution limit\u00e9e \u00e0 la province et dans des versions coup\u00e9es et doubl\u00e9es, sous des titres d\u00e9biles\u00a0: Con quale amore, con quanto amore<\/em> devient Tu peux\u2026 ou tu peux pas\u00a0?\u00a0<\/em>; Qua la mano<\/em>, Mon cur\u00e9 va en bo\u00eete<\/em>. On s\u2019\u00e9tait \u00e0 une \u00e9poque fait le pari de voir l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre de Festa Campanile \u2013 ses films sont presque tous disponibles en DVD en Italie, et on a abandonn\u00e9 en cours de chemin, faute de temps et de courage, non sans avoir savour\u00e9 quelques bandes improbables. Mais tout le monde sait qu\u2019il n\u2019y a pas de plaisir coupable, encore moins quand il s\u2019agit de cin\u00e9ma. Morceaux choisis\u00a0:<\/span><\/p>\n

Le Sexe des anges (Le voci bianche<\/em>, 1964)
\nAu XVIII si\u00e8cle, les aventures galantes d\u2019un faux castrat qui profite de sa situation pour s\u00e9duire des femmes mari\u00e9es. Cette satire du conformiste et de l\u2019hypocrisie modernes est le premier et seul v\u00e9ritable classique de Festa Campanile (auteur d\u2019autres com\u00e9dies libertines et historiques par la suite), cor\u00e9alis\u00e9 avec son complice sc\u00e9nariste Massimo Franciosa.<\/span><\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche am\u00e9ricaine de Quand les femmes avaient une queue<\/em> (1970)<\/p><\/div>\n

Quand les femmes avaient une queue (Quando le donne avenano la coda<\/em>, 1970)
\nUne tribu de sept orphelins grandis sur une \u00eele d\u00e9couvre un jour dans un pi\u00e8ge un \u00e9trange animal qui leur ressemble, mais en plus doux : une femme.
\nQuand les femmes avaient une queue<\/em> reste le grand classique de la com\u00e9die pr\u00e9historique, un sous-genre qu\u2019on a tendance \u00e0 oublier. Son succ\u00e8s engendra deux suites, in\u00e9dites en France : Quand les femmes perdirent leur queue<\/em> (toujours de Festa Campanile, un an plus tard, avec la m\u00eame \u00e9quipe) et Quand les hommes s’arm\u00e8rent de massues et firent ding dong avec les femmes<\/em> (de Bruno Corbucci, d’apr\u00e8s deux pi\u00e8ces d’Aristophane), que je n\u2019ai pas vu. Pasquale Festa Campanile, cin\u00e9aste de talent de nombreuses com\u00e9dies psychologiques ou satiriques, et de belles r\u00e9ussites dans le registre du film \u00e0 costumes picaresque et libertin (Une vierge pour le prince, Le Sexe des anges, La Grande Bagarre<\/em>) r\u00e9unit une troupe d’excellents acteurs comiques (Lando Buzzanca, Lino Toffolo, Renzo Montagnani, Aldo Giuffr\u00e9) autour de la belle Senta Berger, la rousse explosive du cin\u00e9ma allemand des ann\u00e9es 60, et le bell\u00e2tre Giuliano Gemma. Certains seront surpris de d\u00e9couvrir que le c\u00e9l\u00e8bre intellectuel italien Umberto Ecco est \u00e0 l’origine de cette histoire peu s\u00e9rieuse (Lina Wertm\u00fcller a \u00e9galement particip\u00e9 au sc\u00e9nario) o\u00f9 les personnages grognent des dialogues pseudo troglodytes pr\u00e9curseurs des sp\u00e9culations linguistiques de La Guerre du feu<\/em>, en plus dr\u00f4le.<\/span><\/p>\n

\"Ma<\/a>

Ma femme est un violon<\/em> (1971)<\/p><\/div>\n

Ma femme est un violon (Il merlo maschio<\/em>, 1971)
\nCom\u00e9die \u00e9rotique stigmatisant le machisme autour de l\u2019histoire d\u2019un violoncelliste frustr\u00e9 (Lando Buzzanca) qui utilise la beaut\u00e9 de sa femme (Laura Antonelli) pour se faire reconna\u00eetre, allant jusqu\u2019\u00e0 l\u2019exhiber nue en public. Sans doute le film le plus abouti de Festa Campanile, avec Le Sexe des anges<\/em>.<\/span><\/p>\n

En 2000 il conviendra de bien faire l\u2019amour (Conviene far bene l\u2019amore<\/em>, 1975)
\nFruit du premier choc p\u00e9trolier, cette histoire s’amuse \u00e0 mettre en application une th\u00e9orie du douteux Wilhelm Reich, alors \u00e0 la mode, sur l’\u00e9nergie sexuelle. Dans un futur proche, un scientifique fait la d\u00e9couverte d\u2019une nouvelle forme d\u2019\u00e9nergie non polluante\u2026 Le sexe sera obligatoire. La science-fiction selon Festa Campanile, o\u00f9 un savant hallucin\u00e9 invente un syst\u00e8me qui permet de recycler l\u2019\u00e9nergie d\u00e9gag\u00e9e pendant le co\u00eft. Les exp\u00e9riences de laboratoire vont bon train, avec Agostina Belli et Eleonora Giorgi dans le r\u00f4le des cobayes. Qui s\u2019en plaindra\u00a0?<\/span><\/p>\n

La Grande Bagarre (Soldato di ventura<\/em>, 1976)
\nPasquale Festa Campanile, sp\u00e9cialiste de la com\u00e9die libertine et grivoise et de l\u2019\u00e9tude de m\u0153urs marche avec La Grande Bagarre<\/em> sur les plates-bandes de Mario Monicelli et de son fameux diptyque \u00ab\u00a0Brancaleone\u00a0\u00bb, chef-d\u2019\u0153uvre exemplaire de la fantaisie historique \u00e0 l\u2019italienne. La Grande Bagarre<\/em> est un croisement entre le film de guerre \u00e0 grand spectacle et la com\u00e9die bouffonne qui choisit lui aussi une orientation socio-\u00e9conomique des plus int\u00e9ressantes. Festa Campanile, cin\u00e9aste \u00e9rotomane et humaniste, propose une lecture progressiste et anti-imp\u00e9rialiste d\u2019un c\u00e9l\u00e8bre roman populaire d\u2019Aeglio, ode \u00e0 l\u2019unit\u00e9 italienne qui avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9e par Alessandro Blasetti en 1938 avec Gino Cervi, dans une version exaltant le nationalisme fasciste. Entour\u00e9 d\u2019une distribution de talentueux seconds couteaux et de trognes abonn\u00e9es \u00e0 la sexy com\u00e9die (notamment l\u2019hilarant Enzo Canavale), Bud Spencer trouve un r\u00f4le \u00e0 sa (large) mesure dans un film bien plus prestigieux que les sous-produits auxquels il nous a habitu\u00e9. La photographie et la direction artistique du film de Festa Campanile sont remarquables, apportant \u00e0 ce divertissement comique et \u00e9pique une touche de raffinement visuel, et d\u00e9montrant que le cin\u00e9ma italien populaire italien savait allier il fut un temps intelligence, ironie et trivialit\u00e9.<\/span><\/p>\n

\"Corrine<\/a>

Corrine Cle\u0301ry dans Les Proies de l’autostop<\/em> (1977)<\/p><\/div>\n

Les Proies de l\u2019auto-stop (Autostop rosso sangue<\/em>, 1977)
\nLes Proies de l’auto-stop<\/em> est une passionnante incursion dans le road movie et le cin\u00e9ma d\u2019exploitation violent de Pasquale Festa Campanile, auteur italien davantage connu pour ses com\u00e9dies libertines ou psychologiques. On y retrouve pourtant le th\u00e8me de pr\u00e9dilection du cin\u00e9aste, la guerre entre les sexes. Ici, Festa Campanile marche sur les plantes bandes de Sam Peckinpah \u2013 avec quelques d\u00e9charges sanglantes au ralenti \u2013 et raconte l\u2019histoire d’un couple en crise qui subit les attaques d’un truand en cavale, dans le d\u00e9sert am\u00e9ricain. Le bandit est interpr\u00e9t\u00e9 par David Hess, sp\u00e9cialis\u00e9 dans les r\u00f4les de brutes sadiques depuis son interpr\u00e9tation traumatisante d\u2019un violeur assassin dans La Derni\u00e8re Maison sur la gauche <\/em>de Wes Craven. Franco Nero, h\u00e9ros du western et du polar italiens, incarne le mari, un pauvre type alcoolique. Les deux hommes vont s\u2019affronter autour du corps d\u00e9sirable de la jeune \u00e9pouse, Corinne Cl\u00e9ry (Histoire d\u2019O<\/em>). Mais le plus cruel et le plus cynique ne sera pas celui que l’on croit. Le film, d\u2019une incroyable noirceur, dresse le portrait atroce d\u2019un phallocrate. Comme les westerns italiens dix ans plus t\u00f4t, ce film a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement tourn\u00e9 en Espagne, mais on peut se laisser pi\u00e9ger par la reconstitution et le choix des ext\u00e9rieurs.<\/span><\/p>\n

Personne n\u2019est parfait (Nessuno \u00e8 perfetto<\/em>, 1981)
\nFantaisie sur la diff\u00e9renciation sexuelle par le sp\u00e9cialiste de la question Festa Campanile, dans laquelle un jeune veuf, homme sans qualit\u00e9, d\u00e9couvre que sa sublime \u00e9pouse (Ornella Muti) est un ancien parachutiste allemand ayant d\u00e9cid\u00e9 de changer de sexe en Su\u00e8de. Mari\u00e9 \u00e0 son insu \u00e0 un transsexuel, il devient un objet de ris\u00e9e. Sous le patronage commun de Billy Wilder (r\u00e9f\u00e9rence du titre \u00e0 la derni\u00e8re phrase de Certains l\u2019aiment chaud<\/em>), Festa Campanile se propose comme un possible Blake Edwards transalpin.<\/span><\/p>\n

Bingo Bongo (idem, 1982)
\nUn homme \u00e9lev\u00e9 parmi les singes (Adriano Celentano) d\u00e9barque \u00e0 Milan o\u00f9 il devient un sujet d\u2019\u00e9tudes anthropologiques. Sans doute le film le plus nul et b\u00e2cl\u00e9 de Festa Campanile, cette mascarade m\u00eame pas bunga bunga sur le cha\u00eenon manquant se r\u00e9v\u00e8le irregardable.<\/span><\/p>\n

Il petomane (in\u00e9dit en France, 1983)
\nUn homme fait de ses vents un art tr\u00e8s pris\u00e9 dans les cabarets. Com\u00e9die pleine d\u2019ironie surr\u00e9aliste et m\u00e9lancolique, qui s\u2019inspire de la vie de Joseph Pujol (1857-1945), fantaisiste marseillais c\u00e9l\u00e8bre pour ses talents de p\u00e9tomane (il pouvait interpr\u00e9ter \u00ab\u00a0Au clair de la lune\u00a0\u00bb) et qui obtint beaucoup de succ\u00e8s \u00e0 Paris au Moulin-Rouge avant la Premi\u00e8re Guerre mondiale. Ugo Tognazzi, g\u00e9nial dans le r\u00f4le du p\u00e9tomane, incarne l\u2019artiste ind\u00e9pendant qui se moque du bon go\u00fbt et dont les num\u00e9ros de cabaret, d\u2019abord pris\u00e9s par le public populaire, puis objets de mode aupr\u00e8s des intellectuels et des bourgeois, finiront par \u00eatre tax\u00e9 de vulgarit\u00e9 et d\u2019antipatriotisme (il choque en jouant \u00ab\u00a0La Marseillaise\u00a0\u00bb avec ses fesses devant un parterre de politiciens) alors que d\u00e9butent la boucherie de la Grande Guerre. Festa Campanile ne pouvait pas r\u00eaver plus beau testament cin\u00e9matographique, lui dont toute l\u2019\u0153uvre vante la trivialit\u00e9 et l\u2019anticonformisme.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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