{"id":2919,"date":"2011-11-03T08:52:56","date_gmt":"2011-11-03T07:52:56","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=2919"},"modified":"2015-02-23T19:01:33","modified_gmt":"2015-02-23T18:01:33","slug":"bonjour-tristesse-dotto-preminger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/11\/03\/bonjour-tristesse-dotto-preminger\/","title":{"rendered":"Bonjour tristesse de Otto Preminger"},"content":{"rendered":"

Bonjour tristesse<\/em> (1958) ressort sur les \u00e9crans fran\u00e7ais gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019heureuse initiative du distributeur Flash Pictures. Sign\u00e9 Otto Preminger, c\u2019est un chef-d\u2019\u0153uvre m\u00e9connu du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, et un titre un peu \u00e0 part dans la filmographie d\u2019un de nos cin\u00e9astes de chevet. Comme le souligne Jacques Lourcelles dans son \u00ab\u00a0Dictionnaire des films\u00a0\u00bb (collection Bouquins, \u00e9ditions Robert Laffont), Bonjour tristesse <\/em>est \u00e0 cheval entre les deux p\u00e9riodes de la carri\u00e8re de Preminger, les films noirs hollywoodiens, centr\u00e9s sur des \u00e9tudes psychologiques \u2013 et souvent f\u00e9minines – tr\u00e8s subtiles, et les grandes fresques internationales sur des sujets historiques ou politiques. Bonjour tristesse<\/em> est le seul film de Preminger qui utilise la forme de ces derni\u00e8res (Cin\u00e9mascope et Technicolor) pour raconter une histoire infiniment intime, d\u00e9nu\u00e9e de spectaculaire, autour d\u2019une relation p\u00e8re fille et des \u00e9mois amoureux d\u2019une jeune adolescente de la bourgeoisie fran\u00e7aise, d\u2019apr\u00e8s le c\u00e9l\u00e8bre premier roman de Fran\u00e7oise Sagan. Mod\u00e8le d\u2019adaptation, le film est fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit, sinon \u00e0 la lettre du livre, mais r\u00e9ussit \u00e0 lui donner une forme plus cin\u00e9matographique, gr\u00e2ce au g\u00e9nie de la mise en sc\u00e8ne de Preminger. Bonjour tristesse<\/em> est racont\u00e9 en flash-back, et les images de Paris en noir et blanc du d\u00e9but contrastent avec les couleurs rayonnantes de la M\u00e9diterran\u00e9e, dans les souvenirs de la jeune C\u00e9cile, vieillie pr\u00e9matur\u00e9ment par les \u00e9v\u00e9nements d\u00e9crits par le film. <\/span><\/p>\n

\"Jean<\/a>

Jean Seberg dans Bonjour tristesse<\/em> (1958)<\/p><\/div>\n

La beaut\u00e9 plastique du film, sa modernit\u00e9, sa picturalit\u00e9 (influence discr\u00e8te de Matisse) frappent toujours le spectateur et Le M\u00e9pris<\/em> de Godard \u2013 omnipr\u00e9sence de la mer, accident de voiture – ne serait sans doute pas le m\u00eame si le cin\u00e9aste n\u2019avait pas autant admir\u00e9 Preminger. Jean Seberg, pour la deuxi\u00e8me fois devant la cam\u00e9ra du cin\u00e9aste, apporte la confirmation que Preminger \u00e9tait un Pygmalion g\u00e9nial et un immense directeur d\u2019actrices. Malgr\u00e9 les nombreuses jeunes d\u00e9butantes qui appara\u00eetront dans les films de Preminger de la fin des ann\u00e9es 50 et des ann\u00e9es 60, Jean Seberg demeurera sa plus importante et remarquable d\u00e9couverte.<\/span><\/p>\n

Jean Seberg, une invention premingerienne<\/span><\/p>\n

\"Jean<\/a>

Jean Seberg dans Sainte Jeanne<\/em> (1957)<\/p><\/div>\n

L\u2019adaptation cin\u00e9matographique de la pi\u00e8ce de George Bernard Shaw \u00ab Sainte Jeanne \u00bb en 1957 posait \u00e0 Otto Preminger le probl\u00e8me suivant. Le passage de la sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00e9cran interdisait l\u2019artifice th\u00e9\u00e2tral qui permet, \u00e0 la faveur de la distance entre la sc\u00e8ne et les spectateurs, \u00e0 des com\u00e9diennes plus \u00e2g\u00e9es que le r\u00f4le d\u2019interpr\u00e9ter la Pucelle d\u2019Orl\u00e9ans. Preminger va lancer une vaste op\u00e9ration publicitaire afin de chercher, sur le territoire des Etats-Unis et dans le monde entier, l\u2019adolescente susceptible d\u2019\u00eatre la Jeanne id\u00e9ale. Dix-huit mille jeunes femmes furent auditionn\u00e9es, dont deux mille par le cin\u00e9aste lui-m\u00eame. A l\u2019issue du plus vaste casting de l\u2019histoire du cin\u00e9ma, Otto Preminger choisit Jean Seberg, une inconnue de dix-sept ans, fille d\u2019un pharmacien de l\u2019Iowa, sans aucune exp\u00e9rience cin\u00e9matographique ni th\u00e9\u00e2trale. Preminger est impressionn\u00e9 par la force et la simplicit\u00e9 de cette fr\u00eale jeune fille blonde, et devient son Pygmalion, la faisant r\u00e9p\u00e9ter les sc\u00e8nes principales du film avec les autres com\u00e9diens durant trois semaines avant les premi\u00e8res prises de vues. Lors de la mort de Jeanne sur le b\u00fbcher, les flammes s\u2019approchent dangereusement du visage de la jeune actrice qui, terrifi\u00e9e, ne peut r\u00e9primer un hurlement v\u00e9ritable devant la cam\u00e9ra. La sc\u00e8ne sera retourn\u00e9e ult\u00e9rieurement avec un trucage mettant la com\u00e9dienne hors de danger. Malgr\u00e9 la beaut\u00e9 du film et l\u2019interpr\u00e9tation g\u00e9niale de Jean Seberg, Sainte<\/em> Jeanne<\/em> est un grave \u00e9chec public et critique. Les commentaires sur le jeu de Jean Seberg sont particuli\u00e8rement injustes et cruels. Preminger ne se d\u00e9monte pas et confie \u00e0 sa prot\u00e9g\u00e9e le r\u00f4le principal de son film suivant, une adaptation du roman de Fran\u00e7oise Sagan, Bonjour tristesse<\/em> : nouveau chef-d\u2019\u0153uvre, incompris au moment de sa sortie et qui n\u2019obtient pas le succ\u00e8s esp\u00e9r\u00e9. Jean Seberg se tourne vers la France et joue dans le premier film d\u2019un jeune critique des Cahiers du cin\u00e9ma, grand admirateur de Preminger : A bout de souffle<\/em> de Jean-Luc Godard. Loin de Hollywood, c\u2019est ce film qui fera de Jean Seberg une star et une ic\u00f4ne moderne (cheveux courts et t-shirt \u00ab New York Herald Tribune \u00bb) dans le monde entier, \u00e0 jamais. Elle encha\u00eene alors les productions europ\u00e9ennes, s\u2019\u00e9gare dans des productions commerciales ou underground sans jamais retrouver la gr\u00e2ce du film de Godard. En Am\u00e9rique, hormis un r\u00f4le magnifique dans le g\u00e9nial Lilith<\/em> de Robert Rossen aux c\u00f4t\u00e9s de Warren Beatty, elle joue dans des films hollywoodiens standards, obscurs ou grotesques, ou les trois \u00e0 la fois comme La Kermesse de l\u2019ouest<\/em>, western musical de Joshua Logan o\u00f9 elle pousse la chansonnette avec Clint Eastwood et Lee Marvin. Son mariage avec l\u2019\u00e9crivain Romain Gary est l\u2019occasion de deux navets tourn\u00e9s sous sa direction, Les oiseaux vont mourir au P\u00e9rou<\/em> et Kill !<\/em>, nadir de la carri\u00e8re de l\u2019actrice. Le talent et la beaut\u00e9 de Jean Seberg brillent une ultime fois dans le sublime po\u00e8me film\u00e9 de Philippe Garrel Les Hautes Solitudes<\/em> en 1974, dans lequel la d\u00e9tresse et la fragilit\u00e9 de l\u2019actrice, mais aussi son extraordinaire expressivit\u00e9, apparaissent sans fard. Plusieurs \u00e9v\u00e9nements tragiques dans sa vie priv\u00e9e et une campagne de calomnie lanc\u00e9e par le F.B.I. en raison de son engagement politique aupr\u00e8s des Black Panthers la conduisent \u00e0 la d\u00e9pression et \u00e0 des tentatives de suicide r\u00e9guli\u00e8res. Elle est retrouv\u00e9e morte \u00e0 l\u2019arri\u00e8re d\u2019une voiture, \u00e0 Paris, onze jours apr\u00e8s une overdose de barbituriques, en septembre 1979.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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