{"id":2909,"date":"2011-10-31T08:46:39","date_gmt":"2011-10-31T07:46:39","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=2909"},"modified":"2015-03-28T12:00:58","modified_gmt":"2015-03-28T11:00:58","slug":"the-ward-de-john-carpenter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/10\/31\/the-ward-de-john-carpenter\/","title":{"rendered":"The Ward de John Carpenter"},"content":{"rendered":"

The Ward<\/em> marque le retour de John Carpenter \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de cin\u00e9ma apr\u00e8s neuf ans d\u2019absence (il avait r\u00e9alis\u00e9 deux \u00e9pisodes de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0Masters of Horror\u00a0\u00bb pour la t\u00e9l\u00e9vision.) Un retour discret puisque le film, montr\u00e9 en premi\u00e8re mondiale au Festival de Toronto en 2010, dans la section \u00ab\u00a0Midnight Madness\u00a0\u00bb, a \u00e9t\u00e9 exploit\u00e9 directement en VOD et DVD aux Etats-Unis (hormis une sortie discr\u00e8te en plein \u00e9t\u00e9 \u00e0 New York) et attend toujours une distribution en France. Ghosts of Mars<\/em>, en 2001, \u00e9tait sans doute le nadir d\u2019une carri\u00e8re marqu\u00e9e par une triste d\u00e9ch\u00e9ance artistique, apr\u00e8s une s\u00e9rie de chefs-d\u2019\u0153uvre qui, de Halloween<\/em> (La Nuit des masques<\/em>) \u00e0 They Live <\/em>(Invasion Los Angeles<\/em>), avait impos\u00e9 John Carpenter comme un des plus grands stylistes du cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain, et un ma\u00eetre du fantastique moderne aux c\u00f4t\u00e9s de Dario Argento, Brian De Palma et David Cronenberg. Rong\u00e9 par la maladie, affaibli par plusieurs \u00e9checs commerciaux cons\u00e9cutifs partir de son magnifique The Thing<\/em>, d\u00e9consid\u00e9r\u00e9 aux Etats-Unis par l\u2019industrie et la critique, apr\u00e8s une reconnaissance tardive venue d\u2019Europe, John Carpenter a vu son \u00e9toile p\u00e2lir puis dispara\u00eetre. Portant ses plus grands films sont toujours l\u2019objet d\u2019un culte inamovible, gu\u00e8re inqui\u00e9t\u00e9 par des nouvelles versions nullissimes et aussit\u00f4t oubli\u00e9s de ses classiques (The Fog, The Thing<\/em>) ou par la reprise en main de la franchise Halloween<\/em> par le turbulent Rob Zombie. Carpenter, metteur en sc\u00e8ne mani\u00e9riste h\u00e9ritier d\u2019Howard Hawks et des cin\u00e9astes de s\u00e9rie B de science-fiction et d\u2019\u00e9pouvante comme Jacques Tourneur ou Jack Arnold, n\u2019\u00e9tait plus parvenu \u00e0 maintenir le niveau d\u2019excellence de sa mise en sc\u00e8ne, contraint \u00e0 se caricaturer lui-m\u00eame de mani\u00e8re path\u00e9tique, puis \u00e0 sombrer dans le silence et l\u2019oubli. Manque de moyens, mais surtout manque d\u2019inspiration et d\u2019\u00e9nergie. Celui qui \u00e9tait capable de transcender des sujets banals ou d\u00e9j\u00e0 film\u00e9s par d\u2019autres (ses diff\u00e9rents remakes officiels ou non de classiques comme The Thing<\/em> ou Le Village des damn\u00e9s<\/em>), avait pris la mauvaise habitude de se r\u00e9p\u00e9ter ad nauseam. John Carpenter a sans doute accept\u00e9 le projet The Ward<\/em> pour retrouver co\u00fbte que co\u00fbte les plateaux de cin\u00e9ma, une question de survie pour un cin\u00e9aste d\u00e9chu. John Carpenter s\u2019en tire avec les honneurs. The Ward<\/em> est loin de renouer avec le faste de ses meilleurs films des ann\u00e9es 80, mais il \u00e9vite le ridicule de l\u2019autoparodie. Sans en d\u00e9voiler la surprise finale, The Ward<\/em> entretient des points communs troublants avec Shutter Island<\/em> de Martin Scorsese. The Ward<\/em> se situe dans les ann\u00e9es 60 dans l\u2019Oregon. C\u2019est l\u2019histoire d\u2019une jeune fille, Kristen (interpr\u00e9t\u00e9 par Amber Heard, l\u2019h\u00e9ro\u00efne de All the Boys Love Mandy Lane<\/em>) intern\u00e9e dans un asile de fous apr\u00e8s avoir incendi\u00e9 une ferme et \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e hagarde par la police. Elle a le sentiment d\u2019\u00eatre d\u00e9j\u00e0 venue dans l\u2019h\u00f4pital, cherche \u00e0 s\u2019en \u00e9chapper par tous les moyens, entour\u00e9e par quatre autre jeunes filles patientes de l\u2019\u00e9tablissement et un personnel psychiatrique plut\u00f4t inqui\u00e9tant. Kristen ne tarde pas \u00e0 \u00eatre terroris\u00e9e par un fant\u00f4me \u00e0 l\u2019apparence d\u2019une ancienne patiente en d\u00e9composition, qui va tuer une \u00e0 une les petites malades. On est d\u2019abord frapp\u00e9 par la banalit\u00e9 du sujet et de la mise en sc\u00e8ne, correcte mais fonctionnelle, et par l\u2019absence des effets de style tr\u00e8s reconnaissables du cin\u00e9aste ; pas de musique au synth\u00e9tiseur compos\u00e9e par le maestro lui-m\u00eame, pas d\u2019utilisation spectaculaire de la Panavision, violence tr\u00e8s timide si l\u2019on consid\u00e8re les r\u00e9cents exc\u00e8s des \u00ab\u00a0torture porn\u00a0\u00bb du genre Saw<\/em>. Carpenter signe toujours pr\u00e9somptueusement son film de son nom plac\u00e9 avant le titre au g\u00e9n\u00e9rique, mais cela ne fait que renforcer l\u2019anonymat de la mise en sc\u00e8ne. Cependant, cette banalit\u00e9 est relative. The Ward<\/em> ressemble exactement \u00e0 un film de maison hant\u00e9 ou \u00e0 un thriller anglo-saxon horrifique des ann\u00e9es 60, lorsque les productions Hammer\u00a0 imitaient les succ\u00e8s d\u2019Alfred Hitchcock (Psychose<\/em>) ou Robert Aldrich (Qu\u2019est-il arriv\u00e9 \u00e0 Baby Jane<\/em>) avec des s\u00e9ries B, g\u00e9n\u00e9ralement en scope noir et blanc, o\u00f9 le huis clos et le nombre r\u00e9duit de personnages permettaient de construire des suspens autour d\u2019histoires de machinations ou de d\u00e9doublements de personnalit\u00e9. M\u00eame si le film est en couleur, le c\u00f4t\u00e9 r\u00e9tro de The Ward<\/em> fait irr\u00e9m\u00e9diablement penser \u00e0 ces films d\u2019une autre \u00e9poque (souvent \u00e9crits par Jimmy Sangster, r\u00e9cemment disparu), et l\u2019on aurait du mal \u00e0 imaginer comment Carpenter compte reconqu\u00e9rir le jeune public amateur de cin\u00e9ma horrifique avec un film aussi d\u00e9suet. C\u2019est la beaut\u00e9 du film, son aspect r\u00e9sistant (aller \u00e0 l\u2019encontre de ce qu\u2019est devenu le cin\u00e9ma de genre aujourd\u2019hui), mais c\u2019est aussi sa limite. Le film n\u2019est ni suffisamment beau, ni suffisamment radical, pour \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un grand retour, mais sa modestie, sans exc\u00e8s mais sinc\u00e8re, est assez \u00e9mouvante.<\/span><\/p>\n

Carpenter se transforme en h\u00e9raut d\u2019une cause perdue, le cin\u00e9ma fantastique classique, et il a m\u00eame le panache de s\u2019effacer derri\u00e8re la commande, comme le modeste artisan qu\u2019il est devenu, apr\u00e8s avoir us\u00e9 et abus\u00e9 de son nom comme signature auteuriste. Un auteur est mort, mais un bon cin\u00e9aste continue de travailler, indiff\u00e9rent aux modes et aux attentes du public, c\u2019est tout de m\u00eame une bonne nouvelle. Depuis The Ward<\/em>, John Carpenter a annonc\u00e9 un nouveau projet, un western. C\u2019est peut-\u00eatre trop beau pour \u00eatre vrai, mais on a toujours le droit de croire \u00e0 un sursaut g\u00e9nial et \u00e0 un testament artistique \u2013 hawksien bien s\u00fbr \u2013 \u00e0 la hauteur de cet ex grand cin\u00e9aste.<\/span><\/p>\n

\"The<\/a>

Amber Heard dans The Ward<\/em> de John Carpenter (2010)<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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