{"id":28584,"date":"2026-03-23T08:56:37","date_gmt":"2026-03-23T07:56:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=28584"},"modified":"2026-03-26T09:01:49","modified_gmt":"2026-03-26T08:01:49","slug":"le-cri-des-gardes-entretien-avec-claire-denis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2026\/03\/23\/le-cri-des-gardes-entretien-avec-claire-denis\/","title":{"rendered":"Le Cri des gardes – entretien avec Claire Denis"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s Avec amour et acharnement<\/em> et Stars at Noon<\/em> prim\u00e9s \u00e0 la Berlinale et au Festival de Cannes en 2022, Claire Denis revient avec un nouveau film, une adaptation cin\u00e9matographique de la pi\u00e8ce Combat de n\u00e8gre et de chiens<\/em> de Bernard-Marie Kolt\u00e8s (1980) \u00e9voqu\u00e9e entre eux avant la mort du dramaturge. Le Cri des Gardes<\/em>\u00a0se d\u00e9roule le temps d\u2019une nuit, \u00e0 proximit\u00e9 d\u2019un vaste chantier d\u2019Afrique subsaharienne. Horn, le ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre, accueille sa jeune compagne L\u00e9one, dans les baraquements qu\u2019il partage avec l\u2019imp\u00e9tueux ing\u00e9nieur Cal. Un homme noir, Alboury, se pr\u00e9sente devant la grille qui entoure leurs quartiers. Inflexible, tapi comme un spectre dans l\u2019obscurit\u00e9, il restera la\u0300 jusqu\u2019a\u0300 ce qu\u2019ils lui rendent le corps de son fre\u0300re, tu\u00e9 sur le chantier.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Quelle est votre relation avec la pi\u00e8ce de Bernard-Marie Kolt\u00e8s Combat de n\u00e8gre et de chiens<\/em> et quand avez-vous d\u00e9cid\u00e9 de l\u2019adapter au cin\u00e9ma ?<\/p>\n

J\u2019allais \u00e0 Nanterre aux repr\u00e9sentations th\u00e9\u00e2trales des Amandiers, comme tout le monde \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Par ailleurs, j\u2019avais rencontr\u00e9 Isaac de Bankol\u00e9 et j\u2019\u00e9crivais mon premier sc\u00e9nario <\/strong>Chocolat<\/em><\/strong> en pensant \u00e0 lui. Je savais qu\u2019il n\u2019aurait pas beaucoup de mots \u00e0 dire car il jouait un domestique, mais qu\u2019il allait \u00e9tinceler au milieu de cette famille blanche. Aller \u00e0 Nanterre, c\u2019\u00e9tait pour voir les pi\u00e8ces, mais aussi pour y croiser Isaac, qui \u00e9tait l\u2019ami, devrais-je dire le fr\u00e8re puisque c\u2019est comme cela qu\u2019ils s\u2019appelaient, de Bernard-Marie Kolt\u00e8s. On ne pouvait pas toucher \u00e0 ce qui les reliait. C\u2019\u00e9tait plus que de la fraternit\u00e9. C\u2019\u00e9tait quelque chose de tr\u00e8s solide qui les isolait un peu. J\u2019ai connu Kolt\u00e8s aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019Isaac. Je trouvais ses pi\u00e8ces magnifiques et beaucoup plus famili\u00e8res pour moi que d\u2019autres pi\u00e8ces contemporaines. <\/strong>Combat de n\u00e8gres et de chiens<\/em><\/strong> me parlait profond\u00e9ment, par rapport \u00e0 mon enfance en Afrique. Quand j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 mon premier film <\/strong>Chocolat<\/em><\/strong>, Isaac avait invit\u00e9 Kolt\u00e8s sur le tournage au Cameroun. C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que j\u2019ai compris qu\u2019il \u00e9tait malade. Apr\u00e8s la sortie du film, ma relation avec Isaac et Kolt\u00e8s a perdur\u00e9. Quand j\u2019ai obtenu une bourse de la Villa M\u00e9dicis pour travailler au Portugal sur un projet de film autour d\u2019un trafiquant d\u2019ivoire, Michel Piccoli m\u2019a demand\u00e9 d\u2019emmener Kolt\u00e8s avec moi. Kolt\u00e8s \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un peu parti et s\u2019est mis \u00e0 penser que je ne travaillais pas sur un sc\u00e9nario, mais que je tournais <\/strong>Combat de n\u00e8gres et de chiens<\/em><\/strong>. Il \u00e9tait malade du sida et son \u00e9tat de sant\u00e9 avait empir\u00e9. Je ne l\u2019ai pas contredit. Son fr\u00e8re et sa m\u00e8re sont venus pour le ramener \u00e0 Paris et il est mort dix jours plus tard. M\u00eame \u00e0 l\u2019h\u00f4pital, o\u00f9 il \u00e9tait bourr\u00e9 de calmants, il me disait qu\u2019il fallait vraiment que je termine le film. Je n\u2019ai jamais dit non.<\/strong><\/p>\n

Pendant longtemps j\u2019ai lutt\u00e9 contre l\u2019id\u00e9e de faire ce film parce que j\u2019avais tr\u00e8s peur. J\u2019avais vu la mise en sc\u00e8ne de Patrice Ch\u00e9reau, avec le regret que Isaac ne joue pas le r\u00f4le de Nouofia. Petit \u00e0 petit, je me suis conditionn\u00e9e en me disant que je devais le faire.<\/strong><\/p>\n

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Pourquoi avez-vous d\u00e9cid\u00e9 de tourner le film en anglais\u00a0?<\/p>\n

Ce n\u2019\u00e9tait pas du tout pr\u00e9vu comme cela. Je voulais tourner le film en fran\u00e7ais, et adapter la pi\u00e8ce moi-m\u00eame. Mais il s\u2019est trouv\u00e9 que les droits fran\u00e7ais de la pi\u00e8ce \u00e9taient bloqu\u00e9s par un com\u00e9dien ivoirien qui voulait en tirer un film. Le temps a pass\u00e9 et son projet n\u2019avan\u00e7ait pas. J\u2019ai alors propos\u00e9 au producteur Olivier Delbosc de tourner le film en anglais, puisque cette histoire \u00e9tait n\u00e9e d\u2019un voyage de Kolt\u00e8s au Nig\u00e9ria, o\u00f9 tout le monde parle anglais. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

En quoi le film diff\u00e8re-t-il de la pi\u00e8ce, mise \u00e0 part la question de la langue ?<\/p>\n

J\u2019ai souhait\u00e9 conserver le style oral de la pi\u00e8ce, c\u2019est-\u00e0-dire cette politesse excessive entre Horn et Alboury, qui est tellement juste et que j\u2019ai connu lorsque je vivais en Afrique. C\u2019est une politesse haineuse et r\u00e9barbative qui marque une fronti\u00e8re. Ne pas cesser d\u2019\u00eatre extr\u00eamement poli est aussi une barri\u00e8re entre les \u00eatres. En revanche, j\u2019ai rajeuni les personnages, interpr\u00e9t\u00e9s dans la mise en sc\u00e8ne de Ch\u00e9reau par des com\u00e9diens (Michel Piccoli, Sidiki Bakaba, Miriam Boyer et Philippe L\u00e9otard) plus \u00e2g\u00e9s que dans mon film. Il me paraissait \u00e9galement tr\u00e8s important de modifier et de moderniser le personnage de L\u00e9one. J\u2019ai toujours pens\u00e9 que L\u00e9one \u00e9tait inspir\u00e9e par la m\u00e8re de Kolt\u00e8s, une femme qui avait v\u00e9cu au Maroc et poss\u00e9dait une pudeur excessive, une mani\u00e8re d\u00e9cal\u00e9e de voir le monde. Je me disais que je ne pourrais pas montrer aujourd\u2019hui une femme comme L\u00e9one dans la pi\u00e8ce. C\u2019\u00e9tait impossible pour moi d\u2019imaginer qu\u2019elle allait soudain regarder Alboury et tomber folle amoureuse du premier homme noir qu\u2019elle voyait. Je trouvais que \u00e7a la ridiculiserait.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

La pi\u00e8ce de Kolt\u00e8s, l\u2019histoire d\u2019une vengeance et d\u2019une c\u00e9r\u00e9monie sacrificielle, emprunte beaucoup \u00e0 la trag\u00e9die classique. Est-ce que l\u2019id\u00e9e de trag\u00e9die \u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9sente dans votre conception de la mise en sc\u00e8ne du film ?<\/p>\n

Alboury est le moteur de la trag\u00e9die. En venant r\u00e9clamer le corps de son fr\u00e8re comme dans la trag\u00e9die grecque, il remet en question les relations des trois Blancs de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la barri\u00e8re. Pas parce qu\u2019il est noir, mais parce qu\u2019il r\u00e9clame la justice. Je savais que c\u2019\u00e9tait une trag\u00e9die puisque je pensais que l\u2019essentiel pour moi \u00e9tait d\u2019avoir une base un peu vierge de chantier pour y construire une forteresse de grillages et de barbel\u00e9s. Je savais qu\u2019il fallait absolument que ce dispositif soit respect\u00e9, comme il l\u2019est au th\u00e9\u00e2tre. Le cin\u00e9ma n\u2019allait pas me donner une libert\u00e9 extraordinaire. Il fallait que je m\u2019impose les limites d\u2019un espace clos. <\/strong><\/p>\n

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Comment avez-vous respect\u00e9 l\u2019unit\u00e9 de temps et de lieu de la pi\u00e8ce ?<\/p>\n

J\u2019ai beaucoup r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 l\u2019unit\u00e9 de temps parce que cela suppose un plan de travail difficile pour la production et l\u2019\u00e9quipe. C\u2019\u00e9tait compliqu\u00e9 et fatigant de travailler la nuit, mais en m\u00eame temps cela nous prot\u00e9geait. Nous \u00e9tions dans un lieu unique, avec la nuit. Je crois que cela nous a tous beaucoup rapproch\u00e9 de la pi\u00e8ce de Kolt\u00e8s.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Cela vous a-t-il incit\u00e9 \u00e0 tourner dans l\u2019ordre chronologique\u00a0?<\/p>\n

Cela ne m\u2019\u00e9tait jamais arriv\u00e9 de tourner dans l\u2019ordre chronologique. Mon assistant Jean-Paul All\u00e8gre a essay\u00e9 de faire un plan de travail qui respecte cet ordre. Nous avons film\u00e9 les sc\u00e8nes avec les bulldozers et l\u2019a\u00e9roport de jour, puis tout le reste dans l\u2019ordre chronologique de nuit, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019aube, le dernier jour. C\u2019\u00e9tait parfois assez dur physiquement, mais en m\u00eame temps formidable.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Comment s\u2019est op\u00e9r\u00e9 le choix des quatre interpr\u00e8tes du film, Isaac de Bankol\u00e9, Mia McKenna-Bruce, Matt Dillon et Tom Blyth ?<\/p>\n

J\u2019ai inform\u00e9 Isaac de Bankol\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t du projet, et il a attendu deux ans. Je connaissais d\u00e9j\u00e0 Matt Dillon, qui est un d\u2019Isaac. Je l\u2019ai rencontr\u00e9 un jour par hasard dans la rue \u00e0 Paris. Il m\u2019a rappel\u00e9 que cela faisait longtemps qu\u2019il avait envie qu\u2019on travaille ensemble. Je lui ai donn\u00e9 une premi\u00e8re mouture du sc\u00e9nario. Il a dit oui tout de suite en sachant que le projet n\u2019\u00e9tait pas tr\u00e8s avanc\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Le plus difficile fut de trouver la com\u00e9dienne pour interpr\u00e9ter L\u00e9one. Mon premier choix s\u2019\u00e9tait port\u00e9 sur une actrice qui est tomb\u00e9e gravement malade et n\u2019a pu faire le film. La directrice de casting m\u2019a pr\u00e9sent\u00e9 plusieurs com\u00e9diennes qui r\u00e9sidaient aux Etats-Unis, par zoom, jusqu\u2019\u00e0 ce que je rencontre Mia McKenna-Bruce, qui \u00e9tait en Angleterre. D\u00e8s la premi\u00e8re visioconf\u00e9rence, elle m\u2019a beaucoup plu et s\u2019est rapidement impos\u00e9e, malgr\u00e9 son tr\u00e8s jeune \u00e2ge. Elle avait la capacit\u00e9 inou\u00efe d\u2019\u00eatre cette femme-l\u00e0, sans aucun souci. Travailler avec elle \u00e9tait \u00e9vident et facile.<\/strong><\/p>\n

Restait \u00e0 trouver Cal. C\u2019\u00e9tait aussi compliqu\u00e9 car la production avait besoin d\u2019un nom connu. Je ne trouvais pas. La directrice de casting m\u2019a parl\u00e9 de Tom Blyth qui est lui aussi britannique et tr\u00e8s jeune, comme Mia. Il m\u2019a sembl\u00e9 que c\u2019\u00e9tait bien, face \u00e0 Matt Dillon, que deux com\u00e9diens poss\u00e8dent cette diction anglaise.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Quelle \u00e9tait l\u2019ambiance sur le tournage ?<\/p>\n

I<\/strong>saac veillait sur le film. Il avait l\u2019impression d\u2019\u00eatre le gardien du projet, en tant que fr\u00e8re de Kolt\u00e8s. C\u2019\u00e9tait bien qu\u2019il soit dans le film, comme Kolt\u00e8s aurait souhait, je pense, qu\u2019il soit dans la pi\u00e8ce. Matt et Isaac se connaissait d\u00e9j\u00e0 bien et r\u00e9p\u00e9taient ensemble, durant la journ\u00e9e. Mia et Tom se sont tout de suite bien entendus. Nous \u00e9tions tous log\u00e9s dans le m\u00eame petit h\u00f4tel, o\u00f9 nous nous croisions tout le temps. C\u2019\u00e9tait un bon quatuor qui formait une \u00e9quipe. Ils venaient tous les jours sur le plateau aux m\u00eames horaires, y compris lorsqu\u2019ils ne tournaient pas tout de suite. Rien n\u2019\u00e9chappait aux uns et aux autres. C\u2019\u00e9tait la m\u00eame chose avec les techniciens qui venaient de France, et l\u2019autre grande partie de l\u2019\u00e9quipe technique apport\u00e9e par la coproduction s\u00e9n\u00e9galaise. Je pense que les techniciens s\u00e9n\u00e9galais ont aim\u00e9 faire ce film. L\u2019histoire leur plaisait beaucoup. Cette r\u00e9union a \u00e9t\u00e9 formidable.<\/strong><\/p>\n

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Kolt\u00e8s a voyag\u00e9 au Nig\u00e9ria avant d\u2019\u00e9crire Combat de n\u00e8gres et de chiens<\/em> et pourtant il pr\u00e9cisait que l\u2019action de sa pi\u00e8ce pourrait aussi bien se d\u00e9rouler dans la banlieue parisienne. A quel point l\u2019\u0153uvre de Kolt\u00e8s et votre film d\u00e9crivent une Afrique m\u00e9taphorique ?<\/p>\n

Quand Kolt\u00e8s \u00e9tait au Cameroun, sur le tournage de <\/strong>Chocolat<\/em><\/strong>, il me parlait de son voyage au Nig\u00e9ria. Il a vu la brutalit\u00e9 qui r\u00e9gnait sur ce chantier, mais je crois qu\u2019il pouvait la d\u00e9crire partout. Elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 dans <\/strong>Quai Ouest<\/em><\/strong>, <\/strong>Dans la solitude des champs de coton<\/em><\/strong>\u2026 Il y avait aussi ce rapport de violence entre personnes de races diff\u00e9rentes. Lorsqu\u2019il voyageait au Mexique ou au Guatemala, Il avait aussi ce sentiment que les Indiens comme les Africains avaient subi des dommages consid\u00e9rables \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e des Blancs sur leurs terres. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

On peut voir Combat de n\u00e8gres et de chiens<\/em> comme une fable sur les m\u00e9faits du n\u00e9ocolonialisme. Pourtant, Kolt\u00e8s niait avoir \u00e9crit une pi\u00e8ce engag\u00e9e et r\u00e9futait toute forme de dogmatisme. Pour lui, le th\u00e9\u00e2tre \u00e9tait avant tout l\u2019espace de la po\u00e9sie, des ambivalences et des ambigu\u00eft\u00e9s.<\/p>\n

Oui, et cette ambigu\u00eft\u00e9 pour moi n\u2019est ni artificielle, ni pr\u00e9fabriqu\u00e9e. <\/strong><\/p>\n

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O\u00f9 se situe la dimension politique du film ? Dans le rapport \u00e0 l\u2019autre ?<\/p>\n

Oui, c\u2019est ce que j\u2019avais vu dans la pi\u00e8ce en la d\u00e9couvrant pour la premi\u00e8re fois, et aussi en la relisant. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

C\u2019est un film sur la rencontre faite de d\u00e9sir, de haine et de frustration entre des hommes et une femme que tout oppose. Le film est construit autour de cette ligne de partage, cette petite zone de combat coup\u00e9e en deux o\u00f9 se joue une trag\u00e9die mill\u00e9naire. Avez-vous voulu montrer ce qui s\u00e9pare les humains, et ce qui les r\u00e9unit, le temps d\u2019une nuit\u00a0?<\/p>\n

Lorsque Horn dit \u00e0 Alboury \u00ab \u201cFr\u00e8re\u201d, \u201cfr\u00e8re\u201d, vous n\u2019avez que ce mot \u00e0 la bouche \u00bb, c\u2019est comme si ce mot lui \u00e9tait interdit et qu\u2019il ne pouvait pas comprendre ce que c\u2019est que la fraternit\u00e9, alors qu\u2019il a l\u2019impression de la vivre avec Cal. C\u2019est peut-\u00eatre une fraternit\u00e9 un peu amoureuse. Ce mot \u201cfr\u00e8re\u201d n\u2019a pas la m\u00eame signification pour les deux hommes.<\/strong><\/p>\n

La phrase que Alboury dit \u00e0 L\u00e9one quand elle lui demande ce qu\u2019il pense d\u2019elle est tr\u00e8s importante. Il lui r\u00e9pond \u00ab vous \u00eates comme une pi\u00e8ce de monnaie qu\u2019on a laiss\u00e9 tomber et qui ne brille plus pour personne. \u00bb Je crois que cette phrase r\u00e9sume tout \u00e0 fait l\u2019\u0153uvre de Kolt\u00e8s. Cela ne sert \u00e0 rien d\u2019\u00eatre l\u00e0 si on n\u2019envoie pas de la lumi\u00e8re.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Le projet du Cri des Gardes<\/em> r\u00e9pond-il au d\u00e9sir de filmer une nouvelle fois l\u2019Afrique, apr\u00e8s Chocolat<\/em>, Beau Travail<\/em> et White Material<\/em> ?<\/p>\n

Le projet a d\u2019abord r\u00e9pondu \u00e0 la promesse faite \u00e0 Kolt\u00e8s de r\u00e9aliser ce film. Du coup, il fallait que je trouve en Afrique un territoire qui me permettrait de rendre la pi\u00e8ce la plus vraisemblable possible. C\u2019est la raison pour laquelle j\u2019ai ajout\u00e9 les sc\u00e8nes de jour, les troupeaux de z\u00e9bus\u2026 Il fallait quand m\u00eame que le territoire africain existe en dehors du chantier la nuit. Il ne pouvait pas y avoir que des barbel\u00e9s, il fallait aussi un peu de vie. Dans la pi\u00e8ce Horn raconte que sa femme va arriver en taxi. J\u2019ai pens\u00e9 dans le film ce saut temporel en arri\u00e8re, avec la descente de l\u2019avion et le trajet en voiture, car il fallait que L\u00e9one voie le pays et qu\u2019elle trouve \u00e7a merveilleux. Sinon, c\u2019\u00e9tait injuste pour elle. Je ne l\u2019ai pas pens\u00e9 comme une trahison. <\/strong><\/p>\n

C\u2019est au montage que quelque chose est apparu, qui me renvoyait \u00e0 moi-m\u00eame.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

O\u00f9 avez-vous tourn\u00e9 le film ?<\/p>\n

Au S\u00e9n\u00e9gal. Au d\u00e9part, je pensais tourner en Afrique \u00e9quatoriale. Pas au Nig\u00e9ria parce que c\u2019est trop dangereux, mais soit \u00e0 Kinshasa, soit au Cameroun, o\u00f9 il y avait des chantiers. Finalement, une coproduction a \u00e9t\u00e9 possible avec le S\u00e9n\u00e9gal, et a beaucoup aid\u00e9 le film. Le S\u00e9n\u00e9gal est en train de se transformer \u00e0 toute vitesse avec de nombreux chantiers d\u2019autoroutes, de ports p\u00e9troliers\u2026 Le compagnon d\u2019Alice Diop qui conna\u00eet bien le S\u00e9n\u00e9gal m\u2019a indiqu\u00e9 un chantier au bord de la mer, qui avait \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9 pendant trois ans par les p\u00eacheurs car les installations portuaires bloquaient le trajet de leurs barques. J\u2019ai trouv\u00e9 un terrain vague avec quelques \u00e9l\u00e9ments, mais pas vraiment de structures. Nous nous sommes install\u00e9s au milieu de ce nulle part qui ne g\u00eanait personne. <\/strong><\/p>\n

Au moment o\u00f9 nous avons commenc\u00e9 le tournage, le chantier a repris. Heureusement que nous tournions la nuit. Nous nous croisions avec les ouvriers. La construction du d\u00e9cor a \u00e9t\u00e9 un moment cl\u00e9 pour l\u2019\u00e9quipe franco-s\u00e9n\u00e9galaise et la production. C\u2019\u00e9tait \u00e0 la fois lourd et passionnant. On a utilis\u00e9 des containers. Comme le vrai chantier se r\u00e9veillait doucement, les ouvriers des structures industrielles \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de nous venaient nous demander si on ne pouvait pas leur construire des miradors \u00e0 eux aussi. Un compagnonnage s\u2019est cr\u00e9\u00e9 sur cet \u00e9norme lieu destin\u00e9 \u00e0 devenir un double-port et un accueil de gaz.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

La terre rouge, d\u00e8s le premier plan, joue un r\u00f4le important. C\u2019est dans cette terre, creuset du sang vers\u00e9, que s\u2019ancre la trag\u00e9die du film.<\/p>\n

La terre rouge du Nig\u00e9ria \u00e9tait omnipr\u00e9sente dans la pi\u00e8ce. Le S\u00e9n\u00e9gal a une terre plut\u00f4t jaune, sableuse, mais il existe aussi des carri\u00e8res de lat\u00e9rite, qui est une argile rouge. J\u2019ai trouv\u00e9 de la lat\u00e9rite partout dans le chantier abandonn\u00e9. Elle est visqueuse quand il pleut, mais elle donne aussi une stabilit\u00e9 au sol pour les constructions.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Vous parvenez \u00e0 cr\u00e9er \u00e0 partir d\u2019\u00e9l\u00e9ments tr\u00e8s concrets, la terre, le chantier d\u00e9sert\u00e9, les bulldozers, les baraquements, une ambiance \u00e0 la fois onirique, mentale et surnaturelle. Comment avez-vous appr\u00e9hend\u00e9 avec le directeur de la photographie \u00c9ric Gautier l\u2019atmosph\u00e8re visuelle du film, qui se d\u00e9roule presque enti\u00e8rement de nuit ?<\/p>\n

Avec \u00c9ric nous avons imagin\u00e9 ces lampes de routes tr\u00e8s puissantes, dont Kolt\u00e8s parle dans la pi\u00e8ce du reste \u2013 Alboury dit \u00ab vos ampoules sont trop fortes, elles me font mal aux yeux. \u00bb – et aussi des lumi\u00e8res plus douces \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la maison, avec un groupe \u00e9lectrog\u00e8ne. Nous avons r\u00e9fl\u00e9chi comment faire des images de nuit avec tr\u00e8s peu de lumi\u00e8re. Nous nous sommes pos\u00e9 la question de la pellicule, finalement nous avons tourn\u00e9 en num\u00e9rique, avec un \u00e9talonnage particulier. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Pourquoi avoir chang\u00e9 le titre, en fran\u00e7ais et en anglais ?<\/p>\n

Kolt\u00e8s a \u00e9crit : \u00ab Les gardes, la nuit, pour ne pas s\u2019endormir, s\u2019appelaient avec des bruits tr\u00e8s bizarres qu\u2019ils faisaient avec la gorge\u2026 Et \u00e7a tournait tout le temps. C\u2019est \u00e7a qui m\u2019avait d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 \u00e9crire cette pi\u00e8ce, le cri des gardes. \u00bb<\/strong><\/p>\n

La pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 traduite en anglais sous le titre <\/strong>Black Battles with Dogs<\/em><\/strong>, puisque le mot \u00ab n\u00e8gre \u00bb n\u2019\u00e9tait plus possible. J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019oublier ce titre, qui ne correspondait pas du tout \u00e0 Kolt\u00e8s. J\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 <\/strong>The Fence<\/em><\/strong>. Mais j\u2019ai quand m\u00eame gard\u00e9 la s\u00e9quence du cauchemar avec le chien. Je trouvais qu\u2019en fran\u00e7ais <\/strong>La Cl\u00f4ture<\/em><\/strong> (<\/strong>The Fence<\/em><\/strong>) n\u2019\u00e9tait pas un beau titre.<\/strong><\/p>\n

Le Cri des gardes<\/em><\/strong> d\u00e9finit un espace nocturne. Le jour, ils n\u2019ont pas besoin de crier. C\u2019\u00e9tait ainsi dans les villes europ\u00e9ennes du moyen-\u00e2ge quand les veilleurs de nuit criaient \u00ab Il est onze heures, bonnes gens ! Dormez, le guet veille ! \u00bb<\/strong>, <\/em><\/strong>comme si on avait besoin d\u2019\u00eatre accompagn\u00e9 dans la nuit.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Le Cri des gardes<\/em><\/strong> (The Fence<\/em>) : sortie mercredi 8 avril, distribu\u00e9 par Les Films du Losange.<\/strong><\/p>\n

Propos recueillis \u00e0 Paris le lundi 11 ao\u00fbt 2025. Entretien r\u00e9alis\u00e9 pour le dossier de presse du film.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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