{"id":27990,"date":"2024-07-09T13:46:13","date_gmt":"2024-07-09T12:46:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=27990"},"modified":"2024-07-12T13:48:17","modified_gmt":"2024-07-12T12:48:17","slug":"haute-tension-de-alexandre-aja-et-a-linterieur-de-julien-maury-et-alexandre-bustillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2024\/07\/09\/haute-tension-de-alexandre-aja-et-a-linterieur-de-julien-maury-et-alexandre-bustillo\/","title":{"rendered":"Haute Tension de Alexandre Aja et A l\u2019int\u00e9rieur de Julien Maury et Alexandre Bustillo"},"content":{"rendered":"

ESC \u00e9dite en combo DVD\/BR (avec de nombreux suppl\u00e9ments exclusifs) deux titres qui comptent parmi les repr\u00e9sentants les plus aboutis du \u00ab new french extremism \u00bb, courant du cin\u00e9ma fantastique et \u00e9rotique fran\u00e7ais th\u00e9oris\u00e9 par la presse anglo-saxonne au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, et qui regroupe \u00e0 la fois des films d\u2019auteur \u00ab arty \u00bb notables pour leur violence ou leur contenu sexuel (Trouble Every Day<\/em> de Claire Denis, Romance <\/em>de Catherine Breillat), des purs films de genre con\u00e7us pour le march\u00e9 international et des \u0153uvres inclassables, entre provocation et exp\u00e9rimentation (Irr\u00e9versible<\/em>, Enter the Void<\/em> de Gaspar No\u00e9, Baise-moi<\/em> de Virginie Despentes et Coralie Trinh Thi). Ce mouvement a dur\u00e9 une dizaine d\u2019ann\u00e9es environ, avec la sortie \u00e0 cadence r\u00e9guli\u00e8re de tentatives de films de s\u00e9rie B hexagonaux encourag\u00e9es par Canal + qui cr\u00e9\u00e9e la collection \u00ab french frayeur \u00bb destin\u00e9e \u00e0 alimenter son antenne. A l\u2019instar du \u00ab cin\u00e9ma du look \u00bb des ann\u00e9es 80 (Beineix, Besson\u2026), le \u00ab new french extremism \u00bb a fait long feu, mais il a laiss\u00e9 son empreinte dans le paysage cin\u00e9matographique international. Souvent m\u00e9pris\u00e9s dans leur pays d\u2019origine, mal re\u00e7us par le public et la critique au moment de leurs sortie en raison de leur violence ou de leur maladresse, ces films ont souvent rencontr\u00e9 plus de succ\u00e8s \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, notamment au Japon et dans les territoires anglo-saxons. Ils ont parfois \u00e9t\u00e9 <\/strong>rentabilis\u00e9s gr\u00e2ce au march\u00e9 de la vid\u00e9o et des chaines c\u00e2bl\u00e9es.<\/strong> On peut consid\u00e9rer Titane<\/em> ou The Substance<\/em>, r\u00e9cemment prim\u00e9s au Festival de Cannes, comme les h\u00e9ritiers de cette tendance.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Haute Tension<\/em><\/strong> et A l\u2019int\u00e9rieur<\/em> appartiennent sans h\u00e9sitation \u00e0 la deuxi\u00e8me cat\u00e9gorie : des films de jeunes r\u00e9alisateurs qui revendiquent leur passion pour le \u00ab slasher \u00bb am\u00e9ricain ou le film \u00ab gore \u00bb italien, sans la moindre volont\u00e9 auteuriste.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Avec Haute Tension<\/em> (2003), Alexandre Aja fait preuve d’une ambition inhabituelle dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais de l\u2019\u00e9poque et r\u00e9alise un vrai film d’horreur bourr\u00e9 de chocs visuels. Aja prend le genre au s\u00e9rieux, m\u00e9nage un suspense efficace avec un rebondissement final qui lorgne du c\u00f4t\u00e9 de Fincher et d\u2019Hitchcock. Le r\u00e9sultat est loin d’\u00eatre ridicule. Aja b\u00e9n\u00e9ficie de moyens confortables. Il emploie Philippe Nahon (vu chez Gaspar No\u00e9) en tueur sadique, transforme C\u00e9cile de France et Ma\u00efwenn en \u00ab scream queens \u00bb et s\u2019adjoint les services de<\/strong> Gianetto De Rossi, g\u00e9nie italien des trucages qui travailla aussi bien pour Federico Fellini que pour Lucio Fulci. ll s’en donne \u00e0 coeur joie dans Haute tension<\/em>, riche en effets m\u00e9caniques et maquillages sanguinolents.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

A l\u2019int\u00e9rieur <\/em><\/strong>(2007) de <\/strong>Julien Maury et Alexandre Bustillo demeure un titre-phare du \u00ab new french extremism \u00bb, avec Martyrs<\/em> (2008) de Pascal Laugier, qui est encore plus \u00ab extr\u00e9miste \u00bb.<\/strong><\/p>\n

Depuis la mort tragique de son mari dans un accident de voiture, Sarah (Alysson Paradis) passe seule en enceinte son r\u00e9veillon de No\u00ebl, dans une r\u00e9sidence pavillonnaire. Le lendemain matin, celle-ci doit entrer \u00e0 l’h\u00f4pital pour accoucher. Tout est calme. Jusqu’au moment o\u00f9 quelqu’un vient frapper \u00e0 sa porte. Derri\u00e8re, une femme en noir pr\u00eate \u00e0 tout pour arracher l’enfant qu’elle porte en elle… Pr\u00e9sent\u00e9 en s\u00e9ance sp\u00e9ciale \u00e0 la Semaine de la Critique du Festival de Cannes, A l\u2019int\u00e9rieur<\/em> avait d\u00e9clench\u00e9 des mouvements de rejet et m\u00eame de col\u00e8re de la part de certains spectateurs peu habitu\u00e9s \u00e0 voir de tels films projet\u00e9s sur la Croisette. Il est vrai que les deux r\u00e9alisateurs s\u2019emploient \u00e0 franchir les limites du \u00ab gore \u00bb et du \u00ab body horror \u00bb, comme s’ils voulaient d\u00e9passer leurs mod\u00e8les italiens ou am\u00e9ricains, sur les sujets de la maternit\u00e9 menac\u00e9e et de l\u2019intrusion d\u2019une force mal\u00e9fique dans une maison prise d\u2019assaut. Revoir le film aujourd’hui permet d’appr\u00e9cier avec davantage de recul ses qualit\u00e9s cin\u00e9matographiques, sa terrible efficacit\u00e9, la r\u00e9ussite des maquillages sp\u00e9ciaux. Seuls les effets num\u00e9riques du f\u0153tus dans le ventre ont mal vieilli. B\u00e9atrice Dalle est imp\u00e9riale en reine de la nuit, bien d\u00e9cid\u00e9e \u00e0 r\u00e9cup\u00e9rer \u00ab son \u00bb b\u00e9b\u00e9. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Comme Haute Tension<\/em>, A l’int\u00e9rieur <\/em>reste r\u00e9serv\u00e9, on s\u2019en doute, \u00e0 un public averti, amateur d’\u00e9motions fortes.<\/strong><\/p>\n

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