{"id":27982,"date":"2024-07-07T03:55:22","date_gmt":"2024-07-07T02:55:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=27982"},"modified":"2024-07-06T10:57:14","modified_gmt":"2024-07-06T09:57:14","slug":"la-derniere-maison-sur-la-gauche-de-wes-craven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2024\/07\/07\/la-derniere-maison-sur-la-gauche-de-wes-craven\/","title":{"rendered":"La Derni\u00e8re Maison sur la gauche de Wes Craven"},"content":{"rendered":"

La Derni\u00e8re Maison sur la gauche<\/em><\/strong> (Last House on the Left<\/em>, 1972) demeure l\u2019un des films les plus d\u00e9rangeants jamais r\u00e9alis\u00e9s. Wes Craven, issu comme son producteur Sean S. Cunningham (futur r\u00e9alisateur de Vendredi 13<\/em>) de l\u2019industrie \u00ab\u00a0underground\u00a0\u00bb du cin\u00e9ma porno, refusa longtemps d\u2019en parler, honteux d\u2019\u00eatre all\u00e9 trop loin \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Il s\u2019agit d\u2019un remake approximatif de La Source<\/em> de Bergman, ce qui d\u00e9montre que Craven n\u2019avait pas perdu toutes ses lettres en sombrant dans la fange de Hollywood Boulevard. Dans un paysage bucolique, deux jeunes filles sont viol\u00e9es et assassin\u00e9es par des voyous, qui subiront la vengeance d\u2019une sauvagerie inou\u00efe des parents des victimes, des bourgeois lib\u00e9raux, devenus enrag\u00e9s par la perte de leurs enfants, mais aussi par l’impuissance ou l’indiff\u00e9rence de la police. Per\u00e7u comme une apologie naus\u00e9euse de l\u2019autod\u00e9fense, le film fut h\u00e2tivement tax\u00e9 de crypto-fasciste, \u00e0 l\u2019instar de la s\u00e9rie des Death Wish<\/em> avec Charles Bronson. Malgr\u00e9 une complaisance \u00e9vidente dans la violence graphique (horreur des viols des jeunes filles, castration buccale d\u2019un des violeurs, dents \u00e9clat\u00e9es au burin\u2026), typique du cin\u00e9ma d\u2019exploitation, le film est plus complexe qu\u2019il n\u2019y para\u00eet. Certains commentateurs furent assez perspicaces pour d\u00e9celer dans La Derni\u00e8re Maison sur la gauche<\/em> un br\u00fblot libertaire \u00e0 l\u2019instar des films de zombies de George A. Romero, qui fustige les valeurs morales de l\u2019Am\u00e9rique, en se livrant \u00e0 une attaque frontale de la famille et de la propri\u00e9t\u00e9. La suite de l\u2019\u0153uvre de Craven, avec des films aussi politiques que La Colline a des yeux, L\u2019Emprise des t\u00e9n\u00e8bres ou Le Sous-Sol de la peur, allait leur donner raison. Le film de Craven s’inscrit dans une th\u00e9matique tr\u00e8s am\u00e9ricaine de la vengeance, qui traverse beaucoup de westerns ou de films noir. Ce combo DVD\/BR tr\u00e8s riches en suppl\u00e9ments donne la place \u00e0 des discours critiques beaucoup plus subtils et nuanc\u00e9s que tous ceux qu’on a pu lire ou entendre depuis la sortie du film, qui contextualisent le propos de Craven et en soulignent sa dimension contestataire. La Derni\u00e8re Maison sur la gauche <\/em>reste n\u00e9anmoins r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 un public tr\u00e8s averti.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Avec I Spit on your grave<\/em> (1979), La Derni\u00e8res Maison sur la gauche<\/em> est un titre fameux d’un sous-genre appel\u00e9 \u00ab\u00a0Rape and Revenge\u00a0\u00bb : Cette \u00e9dition BR\/DVD propos\u00e9e par ESC a la grande qualit\u00e9 de donner dans ses suppl\u00e9ments la parole \u00e0 des femmes essayiste, historiennes ou \u00e9crivaines sp\u00e9cialis\u00e9es dans la pornographie, l’\u00e9rotisme ou le cin\u00e9ma d\u2019exploitation – C\u00e9lia Sauvage, Clara Sebastian, et Violaine de Charnage, qui \u00e9changent sur ce sous-genre syst\u00e9matiquement d\u00e9fini comme misogyne et antif\u00e9ministe, le \u00ab\u00a0Rape and Revenge\u00a0\u00bb et sur la repr\u00e9sentation du viol au cin\u00e9ma. C\u2019est une femme, et une excellente cin\u00e9aste, Ida Lupino, qui a r\u00e9alis\u00e9 l\u2019un des premiers films importants sur ce sujet\u00a0: Outrage<\/em> (1950). Certains films abordent le viol et ses cons\u00e9quences de mani\u00e8re s\u00e9rieuse et empathique\u00a0: La Source<\/em> de Bergman, L’Ange de la vengeance<\/em> d’Abel Ferrara, Lipstick<\/em> de Lamont Johnson\u2026 Les trois essayistes rappellent la dimension h\u00e9ro\u00efque de ces femmes qui se vengent des hommes, en citant aussi de films plus \u00ab\u00a0mainstream\u00a0\u00bb comme Les Accus\u00e9es<\/em> ou Thelma et Louise<\/em>. Au fil d\u2019une r\u00e9flexion sur la question du viol et de la justice am\u00e9ricaine, dans la mouvance du mouvement f\u00e9ministe anti-viol, elles se demandent comment les femmes peuvent se r\u00e9approprier aujourd’hui le \u00ab Rape and Revenge\u00a0\u00bb, r\u00e9appropriation amorc\u00e9e par des films comme Baise-moi<\/em> de <\/strong>Virginie Despentes et Coralie Trinh Thi<\/strong> ou Revenge <\/em>de Coralie Fargeat. Les \u00e9crivaines \u00e9voquent aussi les th\u00e8mes de la justice exp\u00e9ditive et de la peine de mort au c\u0153ur de ce sous-genre, de l’inversion du \u00ab\u00a0rape and revenge\u00a0\u00bb masculin (D\u00e9livrance<\/em> de John Boorman), et de la virilisation de la femme viol\u00e9e qui d\u00e9cide de se venger ou qui au contraire ne renonce pas sa f\u00e9minit\u00e9 apr\u00e8s un traumatisme. Ce d\u00e9bat se r\u00e9v\u00e8le passionnant, sans vouloir forc\u00e9ment apporter de r\u00e9ponses d\u00e9finitives.<\/strong><\/p>\n

Le coffret collector contient aussi <\/strong>un livret sign\u00e9 Marc Toullec de 52 pages, les versions alternatives du film, un making of, etc. Plus un disque de bonus autour de Wes Craven vu par des jeunes cin\u00e9astes \u00e0 l’occasion de la r\u00e9trospective \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, un autre disque de bonus sur le film analys\u00e9 par Jean-Baptiste Thoret, qui revient sur les origines prol\u00e9taires, puritaines et rigoristes de Craven, qui fera de la violence son th\u00e8me de pr\u00e9dilection.<\/strong><\/p>\n

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