{"id":2797,"date":"2011-10-26T14:40:40","date_gmt":"2011-10-26T13:40:40","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=2797"},"modified":"2020-03-28T13:24:15","modified_gmt":"2020-03-28T12:24:15","slug":"michael-cimino-un-genie-americain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/10\/26\/michael-cimino-un-genie-americain\/","title":{"rendered":"Michael Cimino, un g\u00e9nie am\u00e9ricain"},"content":{"rendered":"

Les \u00ab\u00a0Cahiers du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb du mois d\u2019octobre consacrent leur couverture (dessin\u00e9e) \u00e0 Michael Cimino. De dos sur les photos, coiff\u00e9 d\u2019un large chapeau de cow-boy, le cin\u00e9aste am\u00e9ricain a accord\u00e9 \u00e0 J-B. Thoret un entretien en forme de ballade en voiture dans les paysages am\u00e9ricains de ses films, qui donne lieu \u00e0 un long article. Saluons la nouvelle orientation \u00e9ditoriale de la revue qui ne cherche pas uniquement \u00e0 coller \u00e0 l\u2019actualit\u00e9 des sorties mais a choisi de s\u2019int\u00e9resser \u00e0 des sujets li\u00e9s \u00e0 l\u2019histoire du cin\u00e9ma contemporain ou \u00e0 ses nouvelles tendances.<\/span><\/p>\n

Thunderbolt and Lightfoot <\/em>(1974) est le premier long m\u00e9trage mis en sc\u00e8ne par Michael Cimino.<\/span><\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche am\u00e9ricaine du Canardeur<\/em> de Michael Cimino (1974)<\/p><\/div>\n

D\u2019abord sc\u00e9nariste (le film de science-fiction \u00e9cologiste Silent Running<\/em> de Douglas Trumbull), Cimino r\u00e9ussit \u00e0 convaincre Clint Eastwood de le laisser mettre en sc\u00e8ne Thunderbolt and Lightfoot<\/em> (titre moins stupide que sa \u00ab\u00a0traduction\u00a0\u00bb fran\u00e7aise, Le Canardeur<\/em>) pour sa soci\u00e9t\u00e9 de production Malpaso, un sc\u00e9nario personnel qu\u2019il a \u00e9crit en pensant \u00e0 lui. Entre-temps, Cimino accepte d\u2019\u00e9crire \u00e0 la demande d\u2019Eastwood le second \u00e9pisode de la s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Dirty Harry\u00a0\u00bb (apr\u00e8s L\u2019Inspecteur Harry<\/em> de Don Siegel), Magnum Force<\/em> de Ted Post, car son sc\u00e9nariste John Milius est parti r\u00e9aliser son premier film Dillinger<\/em>. Le Canardeur<\/em>, magnifique coup d\u2019essai, marque la naissance d\u2019un des talents les plus originaux du Nouvel Hollywood des ann\u00e9es 70. Les ambitions du jeune cin\u00e9aste sont pourtant masqu\u00e9es derri\u00e8re un mat\u00e9riau \u00e0 premi\u00e8re vue trivial\u00a0: il s\u2019agit d\u2019un \u00ab\u00a0buddy movie\u00a0\u00bb m\u00e2tin\u00e9 de film de hold-up avec des \u00e9l\u00e9ments comiques, destin\u00e9 \u00e0 mettre en valeur la star Eastwood. Non seulement Cimino parvient rendre \u00e0 Eastwood moins monolithique que d\u2019habitude, mais il offre aussi au jeune Jeff Bridges la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9clipser la star. Thunderbolt and Lightfoot<\/em>n\u2019a certes pas l\u2019ampleur visuelle, la dimension op\u00e9ratique et historique des chefs-d\u2019\u0153uvre suivants de Cimino, qui fait ses gammes sur un tournage \u00e0 petit budget. Cimino se situe de mani\u00e8re tr\u00e8s consciente \u00e0 la fin d\u2019une g\u00e9n\u00e9alogie du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, apr\u00e8s Ford et Peckinpah. Il magnifie les paysages am\u00e9ricains (minutieux rep\u00e9rages effectu\u00e9s dans le Montana), exalte l\u2019amiti\u00e9 virile et l\u2019individualisme de ses h\u00e9ros, se montre \u00e9l\u00e9giaque et attir\u00e9 par les perdants et les d\u00e9class\u00e9s.<\/span><\/p>\n

\"Jeff<\/a>

Jeff Bridges et Clint Eastwood dans Le Canardeur<\/em> (1974)<\/p><\/div>\n

Cimino est un cin\u00e9aste \u00e0 la fois sentimental et intellectuel, et son cin\u00e9ma oscille entre la nostalgie des origines (son c\u00f4t\u00e9 primitif), et une posture artistique tr\u00e8s moderne (son c\u00f4t\u00e9 mani\u00e9riste). Dans Thunderbolt and Lightfoot<\/em>, il y a un ton grotesque et une iconoclastie qu\u2019on ne retrouvera plus dans l\u2019\u0153uvre de Cimino, qui s\u2019amuse \u00e0 d\u00e9guiser Eastwood en pasteur et Bridges en femme. Ce qui fut per\u00e7u comme de l\u2019humour rustique h\u00e9rit\u00e9 de Raoul Walsh cachait peut-\u00eatre une dimension plus intime. Ce travestissement inattendu explicite l\u2019homosexualit\u00e9 latente qui existe dans le personnage de Lightfoot (Bridges dans le r\u00f4le de Cimino), le jeune chien fou qui s\u2019amourache de Thunderbolt (Eastwood, dans le r\u00f4le de Ford), le vieux loup solitaire. Il trouve un \u00e9cho particulier aujourd\u2019hui que Cimino, l\u2019immense auteur de Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em> et La Porte du paradis<\/em>, est surtout c\u00e9l\u00e8bre pour ses bizarreries transformistes et ses multiples op\u00e9rations de chirurgie esth\u00e9tique.
\nSecond film de Michael Cimino, succ\u00e8s public et critique couverts d\u2019oscars (notamment meilleur film et meilleur r\u00e9alisateur), Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em> (The Deer Hunter<\/em>) fait entrer Cimino dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma am\u00e9ricain par la grande porte, en 1978. Il a 29 ans.<\/span><\/p>\n

\"Voyage<\/a>

Voyage au bout de l’enfer<\/em> de Michael Cimino (1978)<\/p><\/div>\n

Michael Cimino, n\u00e9 trop tard pour filmer les mythes fondateurs de l\u2019Am\u00e9rique (La Porte du Paradis<\/em> sera sa version masochiste de la \u00ab\u00a0Naissance d\u2019une nation\u00a0\u00bb b\u00e2tie sur des ethnocides), met en sc\u00e8ne dans Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em> la fin de son innocence, soit la guerre du Vietnam qui vient violer l\u2019autarcie d\u2019une communaut\u00e9 d\u2019ouvriers d\u2019origine russe dans une triste bourgade de Pennsylvanie, cern\u00e9e par des paysages grandioses de montagnes. \u00c0 l\u2019heure de la d\u00e9mystification, un an avant Apocalypse Now<\/em> qui envisage le Vietnam comme un spectaculaire trip, Cimino veut au contraire retrouver la dimension mythique de l\u2019Am\u00e9rique. La construction du film, aussi somptueuse qu\u2019audacieuse, est comparable \u00e0 celle d\u2019un gigantesque op\u00e9ra. Se succ\u00e8dent trois parties d\u2019in\u00e9gales longueurs, avec des rimes et des correspondances toutes musicales : la premi\u00e8re relate les derniers moments pass\u00e9s par trois amis avant leur d\u00e9part pour la guerre. Elle est compos\u00e9e d\u2019une succession de rites ancestraux (le travail dans les aci\u00e9ries, la c\u00e9r\u00e9monie de mariage orthodoxe et le bal, la partie de chasse). Ces sc\u00e8nes, et particuli\u00e8rement celle du bal, sont \u00e9tir\u00e9es au point d\u2019atteindre une dimension fantastique. Lors de l\u2019\u00e9pisode vietnamien, tr\u00e8s concentr\u00e9, les trois amis sont prisonniers de soldats Vi\u00eat-Cong qui leur font subir le supplice de la roulette russe. Insoutenable et hors de tout r\u00e9alisme, il s\u2019agit d\u2019une all\u00e9gorie – contestable – du conflit vietnamien, \u00ab\u00a0suicide d\u2019une nation\u00a0\u00bb (dixit Cimino). La roulette russe, qui r\u00e9appara\u00eet dans la d\u00e9chirante partie finale, celle de la tentative douloureuse de reconstitution du groupe, est un rite mal\u00e9fique film\u00e9 en contrepoint de ceux du d\u00e9but charg\u00e9s d\u2019une valeur dionysiaque (beuveries, danses, chants) et rappelle le d\u00e9sir abandonn\u00e9 par Michael de tuer le cerf \u00ab\u00a0d\u2019une seule balle.\u00a0\u00bb Car derri\u00e8re un titre fran\u00e7ais ronflant se cache The Deer Hunter<\/em>, \u00ab\u00a0Le Chasseur de cerf\u00a0\u00bb, qui d\u00e9signe le personnage principal. C’est le h\u00e9ros d\u2019une chanson de geste (projection fantasmatique du cin\u00e9aste, qui s\u2019identifie avec ce perfectionniste r\u00eaveur, ce seigneur prol\u00e9taire), chef charismatique – tandis que Cimino restera le grand cin\u00e9aste solitaire de sa g\u00e9n\u00e9ration, le m\u00e9galomane r\u00e9duit \u00e0 l\u2019impuissance et au silence – dont le talon d\u2019Achille est une passivit\u00e9 maladive avec les femmes.<\/span><\/p>\n

\"Robert<\/a>

Robert De Niro dans Voyage au bout de l’enfer<\/em> (1978)<\/p><\/div>\n

Cimino se r\u00e9v\u00e8le aussi un immense directeur d\u2019acteurs (il r\u00e9v\u00e8le Christopher Walken et offre \u00e0 Robert De Niro et \u00e0 Meryl Streep des r\u00f4les magnifiques.) Il signe avec Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em> la plus belle \u00e9pop\u00e9e intimiste du cin\u00e9ma am\u00e9ricain moderne et, pour aller vite, un chef-d\u2019\u0153uvre absolu. Ce triomphe permet \u00e0 Cimino d\u2019obtenir le feu vert pour son prochain projet, dans la continuit\u00e9 de Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em> mais encore plus ambitieux, d\u00e9mesur\u00e9 et majestueux.
\nAvec La Porte du paradis<\/em> (Heaven\u2019s Gate<\/em>), Michael Cimino filme une page de la naissance des \u00c9tats-Unis, b\u00e2tis non seulement sur le g\u00e9nocide du peuple indien mais aussi sur les pers\u00e9cutions de la seconde g\u00e9n\u00e9ration d\u2019\u00e9migr\u00e9s pauvres venus d’Europe Centrale. Le cin\u00e9aste s’inspire d’un \u00e9pisode m\u00e9connu et surtout refoul\u00e9 de l’histoire am\u00e9ricaine : la guerre civile qui \u00e9clata en 1890 dans le comt\u00e9 de Johnson, Wyoming, et qui aboutit au massacre de populations civiles par des milices pay\u00e9es par les capitalistes et les gros propri\u00e9taires de la r\u00e9gion. \u00c0 la t\u00eate d’un budget colossal, \u00e0 la hauteur de ses ambitions d’artiste m\u00e9galomane, Cimino aborde un sujet br\u00fblant et ne renonce en rien \u00e0 ses audaces narratives et son lyrisme, entre Ford et Visconti.<\/span><\/p>\n

Il radicalise la construction de son pr\u00e9c\u00e9dent chef-d’\u0153uvre, Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em>, et met en sc\u00e8ne une fresque compos\u00e9e de trois parties in\u00e9gales, blocs de temps qui conf\u00e8rent \u00e0 l’\u0153uvre un rythme musical, une structure proche de l’op\u00e9ra. La longueur du film (trois heures quarante) est l\u00e9gitim\u00e9e par la densit\u00e9 romanesque et historique du film mais aussi sa structure qui \u00e9tire et d\u00e9double les sc\u00e8nes de groupes, comme le bal de la remise des dipl\u00f4mes d\u2019Harvard en 1870, et celui sur patins \u00e0 roulettes des fermiers vingt ans plus tard. En revanche, Cimino ne livre aucune explication psychologique. Il laisse volontairement planer une certaine ambigu\u00eft\u00e9 sur le comportement et les sentiments contradictoires de ses personnages principaux, un trio amoureux form\u00e9 par un riche intellectuel prenant parti pour les \u00e9migr\u00e9s (Kris Kristofferson), une prostitu\u00e9e fran\u00e7aise (Isabelle Huppert, sensuelle et d\u00e9termin\u00e9e) et un tueur \u00e0 la solde des propri\u00e9taires (Christopher Walken).<\/span><\/p>\n

\"Kris<\/a>

Kris Kristofferson dans La Porte du paradis<\/em> (1980)<\/p><\/div>\n

Ce film sur la fin de l\u2019id\u00e9alisme marqua aussi la fin du cin\u00e9ma d\u2019auteur am\u00e9ricain \u00e0 grand spectacle. Le public refusa la vision hyperr\u00e9aliste de l\u2019Ouest et la lecture politique de Cimino, \u00e0 contre-courant du r\u00e9visionnisme hollywoodien et des westerns classiques. Plomb\u00e9 par ses d\u00e9passements de budget et de tournage, affaibli par le changement de direction d\u2019United Artists qui produit le film et ne contr\u00f4le plus rien, La Porte du paradis<\/em> est un d\u00e9sastre commercial et critique qui marque la fin du r\u00e8gne des \u00ab\u00a0wonder boys\u00a0\u00bb du Nouvel Hollywood, surpuissants dans les ann\u00e9es 70, finis ou oblig\u00e9s de rentrer dans le rang dans les ann\u00e9es 80. Cimino va payer pour les autres, et c\u2019est non seulement sa carri\u00e8re mais sa r\u00e9putation qui seront d\u00e9truites apr\u00e8s ce chef-d\u2019\u0153uvre maudit. Beaucoup de propos calomnieux ont \u00e9t\u00e9 colport\u00e9 sur Michael Cimino. On l\u2019accuse de l\u2019arrogance, de l\u2019irresponsabilit\u00e9, de la pr\u00e9tention et de la m\u00e9galomanie qui entachent \u00e9galement les noms de Martin Scorsese, William Friedkin ou Peter Bogdanovich, responsables de gros \u00e9checs commerciaux avec des films chers (New York, New York<\/em>, Le Convoi de la peur<\/em>, Ainsi va l\u2019amour<\/em>). Francis Coppola, avec Coup de c\u0153ur<\/em> (1982), sera le prochain sur la liste\u2026
\nTous ces films ont beau compter parmi les meilleurs de leurs auteurs, leur folie et surtout le rejet total du public sont r\u00e9dhibitoires pour l\u2019industrie hollywoodienne qui va entrer dans l\u2019\u00e8re des blockbusters. La semaine o\u00f9 William Friedkin essuyait un bide colossal avec son remake cauchemardesque et nihiliste du Salaire de la peur<\/em> de Clouzot, George Lucas engrangeait les millions de dollars et de spectateurs dans le monde entier avec La Guerre des \u00e9toiles<\/em>. Tout un symbole.<\/span><\/p>\n

La fresque de Cimino est amput\u00e9e de 50 minutes pour sa distribution mondiale en 1980 par rapport \u00e0 son montage original. M\u00eame si cela ne change absolument rien au d\u00e9sastre du film, cela ajoute \u00e0 l\u2019humiliation du cin\u00e9aste qui voit la subtile construction musicale de La Porte du paradis<\/em> compl\u00e8tement massacr\u00e9e. Il faudra attendre la fin des ann\u00e9es 80 pour la version int\u00e9grale du film, le \u00ab\u00a0director\u2019s cut\u00a0\u00bb de 219 minutes soit enfin visible sur grand \u00e9cran, du moins en France. Avant une restauration num\u00e9rique adoub\u00e9e par Cimino en 2012, qui la consid\u00e8re comme la version d\u00e9finitive du film. Cela permettra de v\u00e9rifier \u00e0 quel point le film est g\u00e9nial et r\u00e9ussi, mais c\u2019est beaucoup trop tard.<\/span><\/p>\n

Michael Cimino r\u00e9alise quatre longs m\u00e9trages apr\u00e8s La Porte du paradis<\/em>, entre 1985 et 1996. Avec des budgets normaux et sans aucun d\u00e9passement.<\/span><\/p>\n

\"L'Ann\u00e9e<\/a>

L’Ann\u00e9e du dragon<\/em> de Michael Cimino (1985)<\/p><\/div>\n

L\u2019Ann\u00e9e du dragon<\/em> peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme la troisi\u00e8me partie d\u2019une trilogie commenc\u00e9e avec Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em> et La Porte du paradis<\/em>. V\u00e9ritable \u00ab\u00a0film de guerre en temps de paix\u00a0\u00bb comme le d\u00e9finit Cimino, il s\u2019agit d\u2019un thriller urbain qui met en sc\u00e8ne la croisade personnelle d\u2019un flic v\u00e9t\u00e9ran du Vietnam contre le chef de la mafia chinoise de New York. Produit par Dino de Laurentiis (le seul \u00e0 l\u2019\u00e9poque \u00e0 oser confier un film important \u00e0 Cimino, devenu un pestif\u00e9r\u00e9 aux yeux des studios am\u00e9ricains) et \u00e9crit par Oliver Stone, L\u2019Ann\u00e9e du dragon<\/em> est un film magnifique qui se montre digne des pr\u00e9c\u00e9dents films de Cimino et prouve que le cin\u00e9aste n\u2019a rien perdu de son g\u00e9nie, malgr\u00e9 la blessure de La Porte du paradis<\/em>. Certes le film est moins ambitieux dans sa structure. D\u2019une dur\u00e9e plus classique, il \u00e9voque davantage Samuel Fuller ou Raoul Walsh, par sa violence et son \u00e9nergie, que Luchino Visconti.<\/span><\/p>\n

\"Mickey<\/a>

Mickey Rourke dans L’Ann\u00e9e du dragon<\/em> (1985)<\/p><\/div>\n

Cimino ins\u00e8re toutefois un \u00e9pisode vietnamien dans son r\u00e9cit, digression qui renforce l\u2019importance du personnage du chef des triades, Joey Tai, pr\u00e9sent\u00e9 comme un homme visionnaire, moderne et intelligent tandis que son ennemi Stanley White, suppos\u00e9 \u00eatre le h\u00e9ros du film, est un flic raciste, born\u00e9 et brutal. Splendidement mis en sc\u00e8ne et photographi\u00e9, L\u2019Ann\u00e9e du dragon<\/em> est pourtant mal re\u00e7u aux Etats-Unis (on y fait l\u2019amalgame entre le racisme de son personnage principal et les opinions de Cimino, ce qui est absurde) et se solde par un nouvel \u00e9chec commercial.
\nLes trois films suivants de Michael Cimino, sans doute fatigu\u00e9 par autant d\u2019incompr\u00e9hension, ne sont pas \u00e0 la hauteur de ses quatre premiers films. Le Sicilien<\/em> est une grave d\u00e9ception. Cimino ose se confronter au Gu\u00e9pard <\/em>de Visconti ou au Parrain<\/em> de Coppola avec cette biographie romanc\u00e9e (et romantique) du bandit sicilien Salvatore Giuliano, qui avait d\u00e9j\u00e0 inspir\u00e9 \u00e0 Francesco Rosi un grand film aux partis-pris esth\u00e9tiques diam\u00e9tralement oppos\u00e9s. Ici tout le monde parle anglais, et Christophe Lambert se r\u00e9v\u00e8le bien peu convaincant dans le r\u00f4le principal. C\u2019est la premi\u00e8re fois que Cimino rate un film dont le sujet semblait au d\u00e9part lui convenir \u00e0 la perfection. Desperate Hours<\/em>, remake d\u2019un film de William Wyler avec Humphrey Bogart, est une pure commande qui n\u2019apporte rien \u00e0 la gloire du cin\u00e9aste. On se demande ce que Cimino vient faire dans ce huis clos psychologique sur une prise d\u2019otages, lui qui filme si bien les grands espaces (ce qu\u2019il fait d\u2019ailleurs \u00e0 la fin du film). Quant \u00e0 son dernier long m\u00e9trage en date, The Sunchaser<\/em>, nous ne l\u2019avions gu\u00e8re appr\u00e9ci\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa sortie. Vestige d\u2019un autre projet beaucoup plus ambitieux sur la culture indienne, ce modeste road movie poss\u00e8de au moins le m\u00e9rite de revenir \u00e0 une inspiration proche du Canardeur (deux hommes que tout oppose apprennent \u00e0 s\u2019aimer au cours d\u2019un voyage mouvement\u00e9 dans les grandioses paysages du d\u00e9sert am\u00e9ricain, avec la connaissance et la mort au bout de la route. Cimino a depuis multipli\u00e9 les projets vou\u00e9s \u00e0 ne jamais voir le jour et entam\u00e9 une carri\u00e8re d\u2019\u00e9crivain, comme beaucoup de cin\u00e9astes qui ne peuvent plus tourner (Elia Kazan, Samuel Fuller\u2026) Deuxi\u00e8me roman de Michael Cimino publi\u00e9 en 2004 chez Gallimard apr\u00e8s le volumineux \u00ab\u00a0Big Jane\u00a0\u00bb (La Noire, 2001), ces \u00ab\u00a0Conversations en miroir\u00a0\u00bb, journal intime sous-titr\u00e9 \u00ab\u00a0mythiques m\u00e9saventures \u00e0 Hollywood\u00a0\u00bb accompagnent une \u0153uvre romanesque classique, \u00ab\u00a0A Hundred Oceans.\u00a0\u00bb
\nL\u2019ensemble laisse \u00e0 penser que la nouvelle carri\u00e8re litt\u00e9raire de Cimino soit imm\u00e9diatement plus erratique que sa filmographie, rompue aux triomphes puis aux \u00e9checs puis au silence. Dans \u00ab\u00a0Conversations en miroir\u00a0\u00bb, Cimino nous apprend qu\u2019une journaliste italienne l\u2019appelle un jour pour le rencontrer et faire \u00ab\u00a0le portrait d\u2019un mythe\u00a0\u00bb. Cette perspective d\u00e9clenche chez le cin\u00e9aste d\u00e9chu une s\u00e9rie de r\u00e9flexions d\u00e9sabus\u00e9es sur sa double condition\u00a0: un des plus grands cin\u00e9astes de sa g\u00e9n\u00e9ration, auteur d\u2019une poign\u00e9e de chefs-d\u2019\u0153uvre (Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em>, La Porte du paradis<\/em>, L\u2019Ann\u00e9e du dragon<\/em>), adul\u00e9, controvers\u00e9, puis d\u00e9test\u00e9 et oubli\u00e9 par ses pairs\u00a0; et un individu misanthrope et d\u00e9glingu\u00e9 qui entretient une gueule de bois de vingt ans, tapi comme un fant\u00f4me dans sa villa hollywoodienne en ruine. Hollywood Babylone\u00a0? \u00ab\u00a0Conversations en miroir\u00a0\u00bb n\u2019est ni un livre de souvenirs, ni un tissu de ragots, encore moins une pr\u00e9cieuse source d\u2019information pour les cin\u00e9philes. Certes Cimino poursuit de sa haine Jane Fonda qui le traita de fasciste au moment de la sortie de Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em>, \u00e9prouve le besoin de se justifier contre les accusations imb\u00e9ciles de racisme qui frapp\u00e8rent L\u2019Ann\u00e9e du dragon<\/em>. Il balance quelques vacheries sur Clint Eastwood, verse une larme \u00e0 la m\u00e9moire de John Wayne (le Duke, rong\u00e9 par le cancer, fit son ultime apparition publique lors de la soir\u00e9e des Oscars au cours de laquelle il remit la pr\u00e9cieuse statuette au jeune prodige.) Cin\u00e9aste \u00e9pique h\u00e9ritier de Griffith et Gance, artiste flamboyant, m\u00e9galomane et intransigeant Cimino est devenu un personnage path\u00e9tique digne de la Gloria Swanson de Boulevard du cr\u00e9puscule<\/em>. Ses r\u00e9flexions sont un m\u00e9lange poignant et parfois irritant d\u2019extr\u00eame lucidit\u00e9 malgr\u00e9 tout (drogue, alcool, chirurgie esth\u00e9tique), de nostalgie, de complaisance, de d\u00e9go\u00fbt de soi et d\u2019orgueil. Cimino commence le chapitre deux en \u00e9crivant\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c0 l\u2019instant o\u00f9 vous croyez avoir touch\u00e9 le fond, vous descendez encore plus bas et ainsi de suite\u00a0\u00bb pour avouer une page plus loin\u00a0: \u00ab\u00a0je n\u2019arrive pas \u00e0 croire que j\u2019\u00e9cris cette merde.\u00a0\u00bb Puis l\u2019incipit du chapitre quatre\u00a0: \u00ab\u00a0je d\u00e9teste \u00e9crire ce livre\u00a0\u00bb. On veut bien le croire, et l\u2019on en vient \u00e0 d\u00e9tester le lire. Parce qu\u2019on est triste d\u2019assister au ressassement et \u00e0 l\u2019autodestruction d\u2019un cin\u00e9aste g\u00e9nial, qu\u2019on a envie de vomir avec lui l\u2019industrie cin\u00e9matographique qui l\u2019a emp\u00each\u00e9e de faire des films et lui a fait pay\u00e9 tr\u00e8s cher l\u2019\u00e9chec cinglant de La Porte du paradis<\/em>, immense fresque critique sur un \u00e9pisode honteux de l\u2019histoire des \u00c9tats-Unis. \u00ab\u00a0A Hundred Oceans\u00a0\u00bb conte l\u2019histoire d\u2019un mineur de l\u2019Arizona qui a h\u00e9rit\u00e9 de son p\u00e8re, personnage rebelle, la passion du golf. \u00c0 l\u2019annonce d\u2019une maladie incurable, il plaque tout et d\u00e9cide de tenter sa chance sur le circuit professionnel. On retrouve dans ce r\u00e9cit am\u00e9ricain le go\u00fbt de Cimino pour les personnages d\u2019aristocrates prol\u00e9taires (voir Robert De Niro dans Voyage au bout de l\u2019enfer<\/em>, Salvatore Giuliano dans Le Sicilien<\/em>), figures \u00e0 la fois solitaires et charismatiques, hommes d\u2019action saisis par la m\u00e9lancolie auxquels l\u2019auteur aime s\u2019identifier. On y retrouve \u00e9galement le conflit entre individualisme et collectivit\u00e9, au c\u0153ur de l\u2019\u0153uvre de Cimino. C\u2019est d\u2019ailleurs cette dialectique commune qui r\u00e9unit \u00ab\u00a0Conversations en miroir\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0A Hundred Oceans\u00a0\u00bb\u00a0: l\u2019artiste maudit seul contre Hollywood, l\u2019ouvrier contre sa condition sociale. Mais ce lien t\u00e9nu est insuffisant \u00e0 justifier le mariage de deux textes aussi oppos\u00e9s dans la forme, alors qu\u2019on se souvient des somptueux triptyques, dignes d\u2019op\u00e9ras, que Cimino composa pour l\u2019\u00e9cran. Cimino r\u00eavait encore il y a quelques ann\u00e9es d\u2019adapter au cin\u00e9ma \u00ab\u00a0La Condition humaine\u00a0\u00bb de Malraux. On peut affirmer que les films qu\u2019il a fait (et ceux ne fera jamais) sont meilleurs que les livres qu\u2019il a \u00e9crit.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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