{"id":27927,"date":"2024-05-28T10:40:43","date_gmt":"2024-05-28T09:40:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=27927"},"modified":"2024-06-06T12:20:46","modified_gmt":"2024-06-06T11:20:46","slug":"lhomme-qui-voulait-savoir-de-george-sluizer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2024\/05\/28\/lhomme-qui-voulait-savoir-de-george-sluizer\/","title":{"rendered":"L\u2019Homme qui voulait savoir de George Sluizer"},"content":{"rendered":"<p><strong><em>L\u2019Homme qui voulait savoir<\/em><\/strong><strong> (<\/strong><strong><em>Spoorloos<\/em>\/<em>The Vanishing<\/em>, 1988) de George Sluizer <\/strong><strong>n\u2019est pas un thriller comme les autres. C\u2019est un film \u00e0 suspense qui propose une r\u00e9flexion sur le destin, le d\u00e9terminisme et le caract\u00e8re pr\u00e9monitoire des r\u00eaves. Il acc\u00e8de ainsi \u00e0 une discr\u00e8te dimension fantastique qui ajoute \u00e0 son pouvoir de fascination. Il doit notamment sa singularit\u00e9 \u00e0 un r\u00e9cit constitu\u00e9 de boucles temporelles et de retours en arri\u00e8re, dont la structure d\u00e9joue les codes du cin\u00e9ma criminel. Il ne s\u2019agit pas de d\u00e9masquer un assassin (le classique \u00ab qui a tu\u00e9 ?\u00bb du \u00ab whodunit \u00bb litt\u00e9raire ou cin\u00e9matographique) mais de d\u00e9voiler par paliers successifs ses motivations, son modus operandi puis le sort de sa victime. Le cin\u00e9aste adapte avec fid\u00e9lit\u00e9 la trame du bref roman de Tim Krabb\u00e9, <em>L\u2019\u0153uf d\u2019or<\/em>, et retranscrit \u00e0 l\u2019\u00e9cran la plong\u00e9e dans les m\u00e9andres de l\u2019esprit d\u2019un sociopathe, ainsi que la qu\u00eate obsessionnelle d\u2019un homme dont la fianc\u00e9e s\u2019est volatilis\u00e9e sur une aire d\u2019autoroute. Sluizer opte pour une construction en cinq parties qui fait succ\u00e9der les points de vue par alternance et malm\u00e8ne la chronologie lin\u00e9aire, avec diff\u00e9rentes temporalit\u00e9s et natures d\u2019images (\u00e9vocations, visions, souvenirs) qui s\u2019entrechoquent.<\/strong><\/p>\n<p><strong>La premi\u00e8re partie (24 minutes) suit le couple form\u00e9 par Saskia (Johanna ter Steege) et Rex (Gene Bervoets) sur la route des vacances, jusqu\u2019\u00e0 la disparition de la jeune femme. Les deux v\u00e9los sur le toit de leur voiture est un clin d\u2019\u0153il \u00e0 la passion que Tim Krabb\u00e9 voue au cyclisme. La seconde partie (15 minutes) se d\u00e9roule quelques jours avant la premi\u00e8re, et montre Lemorne (Bernard-Pierre Donnadieu, dans le r\u00f4le de sa vie) pr\u00e9parer secr\u00e8tement son plan diabolique, en parall\u00e8le d\u2019une vie de famille en apparence paisible. La troisi\u00e8me partie (13 minutes) d\u00e9bute trois ans apr\u00e8s la disparition de Saskia. Elle est consacr\u00e9e aux efforts de Rex pour d\u00e9couvrir la v\u00e9rit\u00e9. Il est incapable de tirer un trait sur sa relation avec sa compagne, \u00e0 laquelle il avait jur\u00e9 de ne jamais l\u2019abandonner. La quatri\u00e8me partie (10 minutes) revient sur le personnage de Lemorne de plus en plus int\u00e9ress\u00e9 par l\u2019enqu\u00eate que m\u00e8ne Rex sans rel\u00e2che. La cinqui\u00e8me partie (40 minutes) met en sc\u00e8ne la rencontre entre les deux hommes, leur voyage en voiture au cours duquel Lemorne fait le r\u00e9cit des \u00e9v\u00e9nements qui l\u2019ont conduit \u00e0 concevoir un projet criminel (s\u00e9rie de flash-backs, de ses 16 ans jusqu\u2019\u00e0 l\u2019ex\u00e9cution de l\u2019enl\u00e8vement). Lemorne propose un pacte inattendu \u00e0 Rex qui va partager la m\u00eame destin\u00e9e de Saskia lors de l\u2019horrible r\u00e9v\u00e9lation finale. Un court \u00e9pilogue conclut le film de mani\u00e8re gla\u00e7ante. <em>L\u2019Homme qui voulait savoir<\/em> propose les portraits crois\u00e9s d\u2019un tueur en s\u00e9rie et d\u2019un d\u00e9tective amateur habit\u00e9 par une obsession morbide. C\u2019est bien entendu le premier qui b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une \u00e9tude plus fouill\u00e9e, \u00e0 la hauteur de sa complexit\u00e9, de sa folie et de son intelligence machiav\u00e9lique. D\u2019abord incompr\u00e9hensible, le plan de Lemorne se r\u00e9v\u00e8le le r\u00e9sultat d\u2019un pari philosophique : si le h\u00e9ros est un homme capable d\u2019exc\u00e8s, ce dernier peut faire le bien mais aussi le mal. Apr\u00e8s avoir sauv\u00e9 une enfant de la noyade, Lemorne va ainsi imaginer la chose la plus \u00e9pouvantable (selon ses propres crit\u00e8res) qu\u2019il puisse faire subir \u00e0 un \u00eatre humain. La confession de sa claustrophobie lors d\u2019un contr\u00f4le de police fournit un indice au spectateur. Les pi\u00e8ges tendus par Lemorne, ses d\u00e9placements \u00e0 la pr\u00e9cision chirurgicales, ses manipulations et ses d\u00e9cisions impr\u00e9visibles \u00e9voque les tactiques d\u2019un joueur d\u2019\u00e9checs, l\u2019autre passion de Tim Krabb\u00e9. A l\u2019esprit scientifique de Lemorne, professeur de chimie qui calcule et chronom\u00e8tre ses moindres gestes, r\u00e9pond l\u2019irruption de l\u2019irrationnel et de l\u2019onirisme du c\u00f4t\u00e9 de ses futures victimes. Lors d\u2019une panne d\u2019essence au milieu d\u2019un tunnel, Saskia est plong\u00e9e dans un \u00e9tat de panique. Elle \u00e9voque un r\u00eave r\u00e9current dans lequel elle est prisonni\u00e8re d\u2019un \u0153uf d\u2019or flottant dans l\u2019espace, bient\u00f4t rejoint par un autre \u0153uf dans lequel se trouve Rex. Ce cauchemar va prendre une valeur pr\u00e9monitoire et se d\u00e9cliner en nombreux motifs visuels. Le cin\u00e9aste multiplie dans son film les effets de d\u00e9doublements et de sym\u00e9trie (voir la sc\u00e8ne o\u00f9 Rex, \u00e0 la recherche de Saskia, croise un couple qui leur ressemble \u00e9trangement), et s\u2019amuse \u00e0 parsemer ses cadres de figures circulaires et lumineuses qui renvoient \u00e0 l\u2019\u0153uf d\u2019or du r\u00eave de Saskia. Cela commence par la r\u00e9currence de phares de voitures jaunes ou des lampadaires dans la nuit, de l\u2019\u00e9pisode du tunnel jusqu\u2019\u00e0 l\u2019ultime p\u00e9riple des Pays-Bas au midi de la France. L\u2019image est encore plus frappante lorsque Rex retrouve au pied d\u2019un arbre les deux pi\u00e8ces de monnaie enterr\u00e9es par le couple apr\u00e8s s\u2019\u00eatre fait le serment de ne jamais se quitter. Les occurrences ovo\u00efdes peuvent aussi se tenter d\u2019ironie, avec des objets plus triviaux comme une pelote, un fruit, un frisbee, des sous-bocks de bi\u00e8re, des balles de golf et m\u00eame des cannettes gisant sur le sol comme des cercueils miniatures. Sulzer pousse l\u2019humour noir en utilisant le symbole de la porte des toilettes des femmes du self-service pour \u00e9voquer le r\u00eave de Saskia et le sort funeste qui l\u2019attend : captive d\u2019une figure circulaire. Le plan final exprime la r\u00e9alisation du songe proph\u00e9tique de la jeune femme, qui s\u2019\u00e9tait \u00e9galement install\u00e9 dans l\u2019esprit de Rex comme par contamination : les deux amants c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, enferm\u00e9s dans des \u0153ufs perdus dans l\u2019obscurit\u00e9 \u2013 en fait la premi\u00e8re page d\u2019un journal o\u00f9 les photographies de Saskia et Rex sont encadr\u00e9s dans des ovales. Sulzer d\u00e9crit un monde parsem\u00e9 de signes \u00e0 interpr\u00e9ter, v\u00e9ritables indicateurs d\u2019une fatalit\u00e9 d\u00e9j\u00e0 \u00e9crite. Saskia et Rex sont impuissants \u00e0 \u00e9chapper \u00e0 leur destin, tandis que Lemorne, dans sa m\u00e9galomanie, ne cesse de d\u00e9fier l\u2019ordre des choses pour y imprimer sa volont\u00e9 et son d\u00e9sir de puissance.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Film r\u00e9\u00e9dit\u00e9 mercredi 5 juin 2024 par Tamasa Distribution (toujours programm\u00e9 au Grand Action<\/strong><strong>, <\/strong><strong>5 rue des \u00c9coles 75005 Paris).<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00c9dition limit\u00e9e Combo Blu-ray DVD \u00e9dit\u00e9 par Sidonis\/Calysta actuellement disponible, avec un livret dont le texte ci-dessus est extrait.<\/strong><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-full wp-image-27928\" src=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/l-homme-qui-voulait-savoir-mediabook.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"800\" srcset=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/l-homme-qui-voulait-savoir-mediabook.jpg 800w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/l-homme-qui-voulait-savoir-mediabook-280x280.jpg 280w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/l-homme-qui-voulait-savoir-mediabook-768x768.jpg 768w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/l-homme-qui-voulait-savoir-mediabook-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/l-homme-qui-voulait-savoir-mediabook-580x580.jpg 580w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019Homme qui voulait savoir (Spoorloos\/The Vanishing, 1988) de George Sluizer n\u2019est pas un thriller comme les autres. 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