{"id":27778,"date":"2024-03-25T16:33:26","date_gmt":"2024-03-25T15:33:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=27778"},"modified":"2024-03-31T16:35:53","modified_gmt":"2024-03-31T15:35:53","slug":"cycle-michael-haneke-sur-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2024\/03\/25\/cycle-michael-haneke-sur-arte\/","title":{"rendered":"Cycle Michael Haneke sur ARTE"},"content":{"rendered":"

A partir du 15 avril, Michael Haneke, qui f\u00eate ses 80 ans cette ann\u00e9e, est \u00e0 l\u2019honneur sur ARTE .<\/strong><\/p>\n

Amour<\/em><\/strong>, Palme d\u2019or au Festival de Cannes en 2022, est diffus\u00e9 le mercredi 17 avril \u00e0 20h55.<\/strong><\/p>\n

Tous ses autres longs m\u00e9trages de cin\u00e9ma, \u00e0 l\u2019exception de Funny Games U.S<\/em>., sont disponibles gratuitement sur ARTE.tv et la chaine cin\u00e9ma d\u2019ARTE sur YouTube du 15 avril au 14 octobre 2024, avec aussi un portrait documentaire, Code Haneke<\/em>. Au cours du troisi\u00e8me trimestre, vous pourrez d\u00e9couvrir sur ARTE.tv des t\u00e9l\u00e9films in\u00e9dits en version restaur\u00e9e r\u00e9alis\u00e9s par Michael Haneke dans les ann\u00e9es 70, 80 et 90, accompagn\u00e9s d\u2019une conversation avec le cin\u00e9aste sur ce pan encore m\u00e9connu, mais essentiel de sa carri\u00e8re. <\/strong><\/p>\n

Enfin, ARTE \u00e9ditions a sorti l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re l\u2019int\u00e9grale Haneke dans un coffret BR (quinze disques et de nombreux compl\u00e9ments).<\/strong><\/p>\n

En attendant de se replonger dans l\u2019\u0153uvre du cin\u00e9aste autrichien, voici quatre morceaux choisis dans sa filmographie.<\/strong><\/p>\n

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Le Septi\u00e8me Continent (<\/em><\/strong>Der siebente Kontinent<\/em><\/strong>)<\/strong>, 1989, est le premier film r\u00e9alis\u00e9 par Michael Haneke pour le cin\u00e9ma, apr\u00e8s ses ann\u00e9es de formation \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Le cin\u00e9aste s\u2019inspire d\u2019une histoire vraie lue dans un magazine. Ce sc\u00e9nario lui permet d\u2019exp\u00e9rimenter une approche nouvelle de la mise en sc\u00e8ne. La structure et le mode de narration du Septi\u00e8me Continent<\/em> reposent sur le principe de fragmentation, tant de l\u2019image que du r\u00e9cit. Le film est divis\u00e9 en trois parties, s\u00e9par\u00e9es de plusieurs mois entre elles. Les deux premi\u00e8res d\u00e9crivent la routine quotidienne d\u2019une famille de la classe moyenne. La derni\u00e8re est consacr\u00e9e \u00e0 la destruction syst\u00e9matique par cette famille de ses biens et de son appartement, film\u00e9e avec la m\u00eame distance glac\u00e9e que les pr\u00e9c\u00e9dentes. En cr\u00e9ant une tension extr\u00eame gr\u00e2ce \u00e0 des cadrages tr\u00e8s serr\u00e9s, Haneke ne se contente pas de d\u00e9noncer l\u2019ali\u00e9nation de l\u2019homme par le confort bourgeois et la possession d\u2019objets. Il montre la \u00ab r\u00e9ification de la vie \u00bb.<\/strong><\/p>\n

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Benny\u2019s video<\/em><\/strong>, 1992, est le troisi\u00e8me film de cin\u00e9ma de Michael Haneke, et vient clore sa trilogie de la \u00ab glaciation \u00e9motionnelle \u00bb, appellation qui sera valid\u00e9e puis r\u00e9fut\u00e9e par le cin\u00e9aste autrichien. Benny\u2019s video<\/em> d\u00e9crit l\u2019intoxication \u00e0 la violence d\u2019un gar\u00e7on de 14 ans qui collectionne les vid\u00e9ocassettes et se retranche dans sa chambre, loin du monde r\u00e9el. Son insensibilit\u00e9 le conduit \u00e0 commettre un meurtre gratuit, enregistr\u00e9 par son installation audiovisuelle. Une fois de plus, Haneke s\u2019inspire de faits-divers relay\u00e9s dans les journaux, sur des adolescents meurtriers. Il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019effacement de la fronti\u00e8re entre la r\u00e9alit\u00e9 et sa repr\u00e9sentation fictionnelle, la perte du moindre rep\u00e8re moral et \u00e0 la \u00ab d\u00e9r\u00e9alisation du monde \u00bb. Le cin\u00e9aste refuse de participer \u00e0 cette exploitation obsc\u00e8ne de la violence qu\u2019il d\u00e9nonce et la filme hors-champ. C\u2019est par le son, terrifiant, qu\u2019il fait travailler l\u2019imagination du spectateur.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Cach\u00e9<\/em><\/strong> confirme en 2005 l\u2019infiltration r\u00e9ussie de l\u2019autrichien Michael Haneke dans le giron du cin\u00e9ma d\u2019auteur fran\u00e7ais. Il choisit deux vedettes populaires au sommet de leur talent, Daniel Auteuil et Juliette Binoche, et situe son histoire dans les milieux de la bourgeoisie intellectuelle parisienne. Le cin\u00e9aste ne renonce en rien \u00e0 son style glacial et \u00e0 sa charge morale, en se livrant \u00e0 un v\u00e9ritable travail d\u2019entomologiste de la culpabilit\u00e9. Cach\u00e9 <\/em>se pr\u00e9sente comme un thriller psychologique. L\u2019enqu\u00eate d\u00e9borde du cadre familial pour d\u00e9voiler le pass\u00e9 refoul\u00e9 de la France coloniale. Il est tentant de consid\u00e9rer Cach\u00e9<\/em> comme un \u00ab giallo \u00bb franco-autrichien. La r\u00e9v\u00e9lation progressive d\u2019un trauma enfantin enfoui, des dessins enfantins effrayants, une menace invisible, un rasoir qui tranche une gorge, un geyser de sang\u2026 On reconnait les principaux motifs du chef-d\u2019\u0153uvre de Dario Argento, Les Frissons de l\u2019angoisse<\/em>. Il est pourtant difficile d\u2019imaginer deux films plus diff\u00e9rents. <\/strong><\/p>\n

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A Calais, tandis que couve la crise des migrants, nous assistons \u00e0 une s\u00e9rie de catastrophes chez les Laurent, grande famille ayant fait fortune dans les travaux publics. Michael Haneke se livre \u00e0 une critique implacable de la bourgeoisie, avec son manque d\u2019amour et de communication, et son aveuglement. Happy End<\/em> ausculte les secrets, les mensonges et les n\u00e9vroses de trois g\u00e9n\u00e9rations en pleine d\u00e9cadence. Haneke nous propose des tranches de vie d\u00e9coup\u00e9es au scalpel, mises en sc\u00e8ne avec sa rigueur glaciale habituelle. Son film correspond \u00e0 une vision tr\u00e8s personnelle, noire et grin\u00e7ante, de la com\u00e9die de m\u0153urs \u00e0 la fran\u00e7aise. On a rarement l\u2019occasion d\u2019associer le mot \u00ab humour \u00bb \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Michael Haneke. Il n\u2019est pourtant pas exclu que le cin\u00e9aste autrichien ait voulu nous faire rire en exposant les turpitudes de personnages aux c\u0153urs secs en train de perdre pied, incapables de comprendre que leurs privil\u00e8ges les \u00e9tranglent. <\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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