{"id":27776,"date":"2024-03-24T18:37:32","date_gmt":"2024-03-24T17:37:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=27776"},"modified":"2024-03-30T18:40:31","modified_gmt":"2024-03-30T17:40:31","slug":"center-stage-entretien-avec-maggie-cheung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2024\/03\/24\/center-stage-entretien-avec-maggie-cheung\/","title":{"rendered":"Center Stage \u2013 entretien avec Maggie Cheung"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/strong>Nous avions rencontr\u00e9 Maggie Cheung \u00e0 l\u2019or\u00e9e de sa carri\u00e8re internationale inaugur\u00e9e par Irma Vep<\/em> d\u2019Olivier Assayas. Elle \u00e9tait \u00e0 ce moment-l\u00e0 pressentie pour interpr\u00e9ter le r\u00f4le principal d\u2019une superproduction hollywoodienne, M\u00e9moires d\u2019une Geisha<\/em> sous la direction de Steven Spielberg (le film sera finalement r\u00e9alis\u00e9 en 2005 par Rob Marshall, avec Zhang Ziyi). Maggie Cheung \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019\u00e9poque, du moins pour les cin\u00e9philes fran\u00e7ais, la plus d\u00e9licieuse r\u00e9v\u00e9lation du nouveau cin\u00e9ma de Hong Kong – femme flic acrobatique dans les com\u00e9dies grand public de Jackie Chan, charmeuse \u00e0 la beaut\u00e9 irr\u00e9elle dans les f\u00e9eries de Tsui Hark (Green Snake<\/em>), \u00e9g\u00e9rie postmoderne de Wong Kar Wai (Nos ann\u00e9es sauvages, Les Cendres du temps<\/em>). Nous allions d\u00e9couvrir, gr\u00e2ce \u00e0 Jean-Pierre Dionnet qui avait \u0153uvr\u00e9 \u00e0 la distribution tardive du film en France, qu\u2019elle avait rencontr\u00e9 d\u00e8s 1992 l\u2019un des r\u00f4les de sa vie : celui de l\u2019actrice Ruan Lingyu, star des ann\u00e9es 30 resurgie de l\u2019oubli gr\u00e2ce \u00e0 la passion du cin\u00e9aste Stanley Kwan. Center Stage<\/em> est port\u00e9 par le talent et la beaut\u00e9 d\u2019une com\u00e9dienne extraordinaire. Le film de Kwan permit \u00e0 Maggie Cheung, couverte de lauriers dans les festivals du monde entier (elle re\u00e7ut notamment le prix d\u2019interpr\u00e9tation f\u00e9minine \u00e0 la Berlinale et au Festival de Hong Kong), de passer \u00e0 Hong Kong du statut de vedette adul\u00e9e \u00e0 celui de com\u00e9dienne respect\u00e9e. En 2002, Maggie Cheung triomphe dans Hero<\/em> de Zhang Yimou, aux c\u00f4t\u00e9s de Jet Lee, Tony Leung, Zhang Ziyi, Donnie Yen… En 2004, elle a obtenu le prix d\u2019interpr\u00e9tation f\u00e9minine au Festival de Cannes pour Clean d\u2019Olivier Assayas. <\/strong>En 2007, elle d\u00e9cide d’arr\u00eater le cin\u00e9ma pour se consacrer \u00e0 d’autres activit\u00e9s artistiques\u00a0: la peinture et la musique notamment. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Nous sommes en 1999, Center Stage<\/em> est sorti en 1992 \u00e0 Hong Kong\u2026 <\/strong><\/p>\n

Sept ans\u2026 C’est si loin, j’avais presque oubli\u00e9 l’importance de ce film pour moi \u00e0 l’\u00e9poque, combien je me suis battu pour obtenir le r\u00f4le, son impact ensuite. J’ai envie d’accompagner le film partout o\u00f9 il sera distribu\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Connaissiez-vous Ruan Lingyu ? <\/strong><\/p>\n

De nom. Je savais combien c’\u00e9tait une grande actrice des ann\u00e9es trente ou quarante, je ne situais pas bien, mais je ne savais rien de son travail, de sa vie, de la fa\u00e7on dont elle est morte. <\/strong><\/p>\n

Ruan Lingyu n’a donc pas en Chine le statut d’une Greta Garbo ou d’une Marlene Dietrich.<\/strong><\/p>\n

Les Chinois n’accordent pas tant d’importance aux choses du pass\u00e9, que ce soient les films, le patrimoine ou m\u00eame des v\u00eatements ou des meubles. En Asie on ne conserve rien, se tourner vers le pass\u00e9 est quelque chose de stupide, d’aberrant. En Occident, plus particuli\u00e8rement en Europe, des vestiges du pass\u00e9 sont pr\u00e9serv\u00e9s et regard\u00e9s avec autant de pr\u00e9sence qu’un objet contemporain. Les films de Ruan Lingyu \u00e9taient compl\u00e8tement tomb\u00e9s dans l’oubli. Stanley Kwan a d\u00fb effectuer des recherches qui lui ont pris deux ans : recueillir des informations, relire la presse de l’\u00e9poque, se documenter aupr\u00e8s des studios. Ce n’est pas une d\u00e9marche commune dans l’industrie du cin\u00e9ma \u00e0 Hong Kong. La sortie de Center Stage<\/em> a permis la restauration de films qui ont \u00e9t\u00e9 ensuite montr\u00e9s au Festival de Hong Kong. <\/strong><\/p>\n

Quel \u00e9tait le projet de Stanley Kwan avec ce film ? <\/strong><\/p>\n

C’\u00e9tait surtout le parall\u00e8le entre la vie de Ruan Lingyu et celle d’une actrice des ann\u00e9es 90 qui l’int\u00e9ressait, ce qui avait chang\u00e9 en soixante ans, du c\u00f4t\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9 comme des moeurs et des m\u00e9dias, les comportements, les r\u00e9actions des uns et des autres. Son projet \u00e9tait davantage documentaire que le r\u00e9sultat final. Il a men\u00e9 de front deux histoires : celle d’une actrice sur un tournage qui tombe amoureuse d’un autre acteur, et le tournage d’un film sur cette actrice-l\u00e0. Au d\u00e9part, il \u00e9tait plus dans l’analyse des diff\u00e9rences entre les deux \u00e9poques. Il a finalement recentr\u00e9 le film sur l’actrice.<\/strong><\/p>\n

Quelle a \u00e9t\u00e9 votre pr\u00e9paration pour le r\u00f4le ?<\/strong><\/p>\n

Je suis arriv\u00e9e en cours de pr\u00e9paration du tournage. Je n’\u00e9tais pas le premier choix de Stanley, qui voulait confier le r\u00f4le \u00e0 son actrice f\u00e9tiche Anita Mui. Mais celle-ci, \u00e0 cause des \u00e9v\u00e9nements de juin 1989 (le <\/strong>massacre de la place Tian’anmen)<\/strong>, a jur\u00e9 de ne plus jamais retourner en Chine. Il avait d\u00e9j\u00e0 fait toutes les recherches et a organis\u00e9 des projections des quelques films qui subsistaient. J’ai pass\u00e9 un mois en Chine \u00e0 me documenter. Je suis all\u00e9 avec lui pour interviewer en vid\u00e9o les actrices qui avaient c\u00f4toy\u00e9 Ruan Lingyu, les survivants de cette p\u00e9riode, ses sc\u00e9naristes\u2026 C’est une m\u00e9thode et surtout un rythme de travail tout \u00e0 fait exceptionnels \u00e0 Hong Kong, o\u00f9 l’habitude est de tourner sur plusieurs plateaux dans la m\u00eame journ\u00e9e – du moins, \u00e0 l’\u00e9poque. Les choses aujourd’hui ont \u00e9volu\u00e9. Une part plus grande est laiss\u00e9e \u00e0 la pr\u00e9paration, la production est devenue moins fr\u00e9n\u00e9tique. En 1988, j\u2019ai jou\u00e9 dans douze films ! Ne rien faire pendant trois mois juste pour m’impr\u00e9gner du personnage \u00e9tait pour moi une preuve d\u2019engagement absolument inhabituel.<\/strong><\/p>\n

La pr\u00e9paration d’un Jackie Chan, par exemple, est plus d’ordre physique ?<\/strong><\/p>\n

J’ai la tristesse de vous d\u00e9cevoir mais\u2026 je n’ai jamais pr\u00e9par\u00e9 quoi que ce soit pour ce genre de films (rires). Ce n’est pas un \u00e9tat d’esprit personnel, c’est tout simplement la r\u00e8gle.<\/strong><\/p>\n

Les choses ont chang\u00e9 au d\u00e9but de ma carri\u00e8re en 1985 o\u00f9 200 films par an se faisaient \u00e0 Hong Kong. Aujourd’hui (en 1999, Ndr), le chiffre se situe entre 30 et 40. L’industrie cin\u00e9matographique traverse une p\u00e9riode difficile. Nous avons \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois chanceux et compl\u00e8tement insouciants. Et il est peut-\u00eatre temps que nous commencions \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur une fa\u00e7on plus raisonn\u00e9e de faire des films. \u00c0 l’\u00e9poque, 90% des acteurs et des r\u00e9alisateurs faisaient du cin\u00e9ma pour des mauvaises raisons : l’argent facile, les paillettes, la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, ou pire encore la routine\u2026 Il n’y avait l\u00e0-dedans ni engagement artistique, ni professionnalisme. On commence \u00e0 peine \u00e0 se normaliser.<\/strong><\/p>\n

La co\u00efncidence entre votre \u00e2ge au moment du tournage et celui de Ruan Lingyu vous a-t-elle aid\u00e9 \u00e0 vous identifier \u00e0 l’actrice ?<\/strong><\/p>\n

Mon \u00e2ge, comme le fait que je sois moi-m\u00eame une actrice c\u00e9l\u00e8bre. J’\u00e9tais dans une situation comparable \u00e0 la sienne. C’est ainsi que j’ai pu me rattacher au r\u00f4le. Son mal-\u00eatre et ce qu’elle attendait de la vie me correspondaient, malgr\u00e9 les d\u00e9calages\u2026<\/strong><\/p>\n

Et la presse \u00e0 scandale ?<\/strong><\/p>\n

C’est encore pire aujourd\u2019hui ! Ils emploient tous les moyens pour obtenir leurs r\u00e9v\u00e9lations, leurs budgets sont de plus en plus cons\u00e9quents pour empi\u00e9ter sur notre vie priv\u00e9e. Dans un kiosque de Hong Kong, huit magazines sur dix sont des tablo\u00efds. Qui couche avec qui, qui a tu\u00e9 ce chien ? Ruan Lingyu se serait suicid\u00e9e bien avant vingt-huit ans si elle travaillait \u00e0 notre \u00e9poque. Encore faudrait-il qu’elle ait conserv\u00e9 son \u00e9thique !<\/strong><\/p>\n

Mais, en retour, les acteurs aujourd’hui ne sont-ils pas moins fragiles ?<\/strong><\/p>\n

Le r\u00e9flexe imm\u00e9diat, pour une actrice d’aujourd’hui, est de se dire : \u00ab\u00a0pourquoi devrais-je mourir pour \u00e7a, pour ces salauds ?\u00a0\u00bb C’est moins romantique que de dire : \u00ab\u00a0vous me calomniez, je vais vous prouver mon innocence en me suicidant !\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Ruan Lingyu aurait v\u00e9cu son art trop intens\u00e9ment ?<\/strong><\/p>\n

Elle n’a pas pu encaisser les \u00e9checs et tous les ragots rapport\u00e9s sur elle. Elle \u00e9crit dans sa derni\u00e8re lettre qu’en se suicidant, elle prend sa revanche sur eux. Elle laisse aux autres le poids des regrets. C’est une position contestable. Ce n’est pas celle que je choisirais. Le m\u00e9pris est mon arme : \u00ab\u00a0vous n’existez pas\u00a0\u00bb.<\/strong><\/p>\n

\u00c9tait-elle fragile ?<\/strong><\/p>\n

Elle craignait plut\u00f4t de d\u00e9cliner. Elle a compris intuitivement que sa carri\u00e8re souffrirait de l’arriv\u00e9e du parlant. Elle aura synchronis\u00e9 la fin de sa vie \u00e0 celle de sa carri\u00e8re. <\/strong><\/p>\n

Que vous a-t-elle appris ?<\/strong><\/p>\n

L’expressivit\u00e9 du corps, des mouvements, des d\u00e9placements. Seule une vraie actrice \u00e9tait capable de cela. Elle avait une agressivit\u00e9 et une force que je n’ai pas, si je puis me remettre cette comparaison. Elle avait fr\u00e9quent\u00e9 des gens riches dans son enfance mais comme fille de servante. Elle avait gravi un \u00e0 un les \u00e9chelons de la soci\u00e9t\u00e9. Je n’ai pas eu \u00e0 le faire. Je ne pense pas que j’aurais eu sa d\u00e9termination.<\/strong><\/p>\n

Avez-vous appris \u00e0 vous d\u00e9placer avec plus de lenteur ?<\/strong><\/p>\n

J’ai pris des le\u00e7ons de danse, essentiellement. On ne la voit pas sp\u00e9cialement danser dans ses films mais les gens qui l’avaient connu nous ont dit combien elle adorait danser, du tango\u2026 Ces mouvements m’ont aid\u00e9 \u00e0 rendre mes gestes plus harmonieux, de mouvoir mon corps avec plus de douceur. J’ai appris \u00e0 \u00eatre plus pos\u00e9e.<\/strong><\/p>\n

Vous a-t-elle appris \u00e0 \u00eatre une star ?<\/strong><\/p>\n

Non, je savais \u00e7a bien avant de faire le film. Non pas que je me consid\u00e8re comme une star, mais ce business vous met sans cesse en contact avec des gens qui se comportent en star. Ce que l’on a not\u00e9 avec Stanley, c’est qu’\u00eatre une star, c’est porter un masque, avec un sourire particulier. Il m’a demand\u00e9 d’exag\u00e9rer la posture d’une actrice qui serait continuellement sollicit\u00e9e par des fans, toujours en \u00e9tat de repr\u00e9sentation. On m’a reproch\u00e9 de jouer faux, mais c’\u00e9tait voulu : elle-m\u00eame trichait tout le temps. De fa\u00e7on presque imperceptible, j’ai jou\u00e9 sur tous les niveaux de masques selon les diff\u00e9rentes strates du film. Moi-m\u00eame, elle, elle en tant que star, elle en train de jouer dans ses films, elle dans sa vie priv\u00e9e\u2026<\/strong><\/p>\n

Le jeu d’acteurs en Chine plus qu’ailleurs, n’est-ce pas une question de rythme, de vitesse ?<\/strong><\/p>\n

Le jeu d’acteur est comme la mode : il change. Jeu, non-jeu, antijeu, maquillage, refus du maquillage\u2026 Aujourd’hui, on se rapproche d’un jeu de plus en plus naturaliste voire minimaliste. Si vous devez jouer cette semaine, la mort de votre m\u00e8re, ne faites rien, c’est parfait ! <\/strong><\/p>\n

En jouant Ruan Lingyu, vous donnez l’impression de choisir vos interlocuteurs et d’ignorer le reste du cercle, un peu \u00e0 la fa\u00e7on d’un mannequin de Vogue des ann\u00e9es trente, ce c\u00f4t\u00e9 fig\u00e9, snob\u2026<\/strong><\/p>\n

C’est quelque chose que j’avais remarqu\u00e9 dans ses films : qu’elle fixait avec intensit\u00e9, que ce soit un \u00eatre humain ou un pan de mur. Je me suis amus\u00e9 \u00e0 l’imiter. Et j’en ai ainsi compris la raison, c’est une fa\u00e7on de maintenir son regard. C’est une technique que l’on retrouve m\u00eame dans les films am\u00e9ricains.<\/strong><\/p>\n

Quelle est votre formation d\u2019actrice ?<\/strong><\/p>\n

J’ai appris en faisant beaucoup de films et beaucoup de mauvais films, et une tonne d’erreurs. Mes quarante premiers films, voil\u00e0 mes cours d’art dramatique ! J’ai \u00e9t\u00e9 mannequin et puis j’ai tout de suite fait des films. Beaucoup d’acteurs chinois ont pratiqu\u00e9 la danse ou les arts martiaux, ou viennent d\u2019\u00e9coles d’art dramatique comme Gong Li. A Hong Kong, c’est rare. Les acteurs n’ont pas de pass\u00e9, pas de formation. C’est un syst\u00e8me de pop star.<\/strong><\/p>\n

Quels sont les cin\u00e9astes qui ont compt\u00e9 dans votre carri\u00e8re ?<\/strong><\/p>\n

Jackie Chan et Wong Kar Wai sont des extr\u00eames pour moi, ils ont compt\u00e9 pour des raisons diff\u00e9rentes. Ils m’ont beaucoup donn\u00e9 : l’un la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, l’autre la respectabilit\u00e9. C’est gr\u00e2ce \u00e0 Wong Kar Wai que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 prendre le jeu d’acteur au s\u00e9rieux et le cin\u00e9ma en g\u00e9n\u00e9ral. Et Stanley Kwan m’a offert le r\u00f4le dans lequel je me suis sentimentalement le plus investi. Chez Wong Kar Wai, les choses \u00e9taient plus intuitives, plus improvis\u00e9es. J’ai pu r\u00e9aliser chez Stanley Kwan ce que j’avais appris de Wong Kar Wai. <\/strong><\/p>\n

On est toujours impressionn\u00e9 par les acteurs de Hong Kong, tr\u00e8s physiques, capables de tout faire\u2026<\/strong><\/p>\n

C’est vrai ! Les comparaisons tournent court avec les acteurs occidentaux. On imagine mal Isabelle Adjani voler au-dessus d’une piscine ou faire des cascades \u00e0 moto. Je n’ai pas honte d’avoir tourn\u00e9 dans des films d’action. Aujourd’hui je commence \u00e0 me rendre compte de ce qu’ils m’ont apport\u00e9s. Ils m’ont permis de ne pas me sp\u00e9cialiser. On ne peut pas me coller d’\u00e9tiquette – et c’est tr\u00e8s bien comme \u00e7a !<\/strong><\/p>\n

Comment abordez-vous votre carri\u00e8re occidentale ?<\/strong><\/p>\n

Pour moi, cela consiste \u00e0 \u00e9largir mon champ d’investigation. Entre une com\u00e9die, un film d’action et un film fantastique, je peux maintenant jouer dans un film fran\u00e7ais ! Je suis \u00e0 la recherche d’exp\u00e9riences nouvelles. Je veux continuer \u00e0 jouer, o\u00f9 que ce soit, faire des choses in\u00e9dites pour moi, jouer en fran\u00e7ais comme dans Augustin, roi du Kung-Fu<\/em>. <\/strong><\/p>\n

Vous avez tourn\u00e9 cette ann\u00e9e dans le nouveau film de Wong Kar Wai (In the Mood for Love<\/em>, Ndr) \u2026<\/strong><\/p>\n

Le film est termin\u00e9 mais il demande encore quelques retouches. Le film se passe dans les ann\u00e9es soixante, c’est une histoire d’amour entre mon voisin et moi : je couche avec lui parce que mon mari couche d\u00e9j\u00e0 avec sa femme ! <\/strong><\/p>\n

Vous avez d\u00e9j\u00e0 song\u00e9 \u00e0 diriger un film ?<\/strong><\/p>\n

Oui, tr\u00e8s s\u00e9rieusement au moment o\u00f9 je tournais Irma Vep<\/em> avec Olivier Assayas. Depuis, l’id\u00e9e m’a un peu pass\u00e9. Je vois les choses de fa\u00e7ons tr\u00e8s pr\u00e9cises mais le passage sur la feuille blanche est douloureux, pour l’instant.<\/strong><\/p>\n

Pouvons-nous faire un parall\u00e8le entre Irma Vep<\/em> et Center Stage<\/em> ?<\/strong><\/p>\n

La seule similarit\u00e9 est qu\u2019on y voit dans les deux cas une actrice interpr\u00e9ter un r\u00f4le. Center Stage<\/em> poss\u00e8de un degr\u00e9 suppl\u00e9mentaire de mise en abyme. Je n’ai pas la m\u00eame fascination pour Musidora que pour Ruan Lingyu. Pour Musidora, je n’avais qu’\u00e0 me pr\u00e9occuper d’une apparence physique, pas d’un destin dramatique. Je n’ai pas eu besoin de la conna\u00eetre.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Propos recueillis avec Philippe Azoury pour Les Inrockuptibles en novembre 1999.<\/strong><\/p>\n

Ressortie en salles le mercredi 10 avril, en version restaur\u00e9e, distribu\u00e9 par Carlotta Films.<\/strong><\/p>\n

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