{"id":27336,"date":"2023-01-04T14:06:57","date_gmt":"2023-01-04T13:06:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=27336"},"modified":"2023-02-15T14:15:41","modified_gmt":"2023-02-15T13:15:41","slug":"la-cite-de-la-violence-sergio-sollima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2023\/01\/04\/la-cite-de-la-violence-sergio-sollima\/","title":{"rendered":"La Cit\u00e9 de la violence de Sergio Sollima"},"content":{"rendered":"

Davantage que dans ses deux westerns Colorado <\/em>et Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em>, aussi magistraux soient-ils, Sergio Sollima d\u00e9montre dans La Cit\u00e9 de la violence<\/em> (Citt\u00e0 violenta<\/em>, 1970) qu\u2019il est un grand styliste en proc\u00e9dant \u00e0 une v\u00e9ritable d\u00e9construction du film noir. Il introduit des effets modernistes (montage syncop\u00e9, morcellement des corps, ralentis, images mentales) et bouleverse la chronologie. Il dilate \u00e0 l\u2019extr\u00eame des sc\u00e8nes de poursuites (en voitures ou \u00e0 pied, dans la ville ou le bayou) ou d\u2019attente immobile, telle l\u2019incroyable s\u00e9quence de la pr\u00e9paration d\u2019un assassinat aux abords d\u2019un circuit de courses automobiles. L\u2019\u00e9tirement de la dur\u00e9e co\u00efncide avec de longues plages de silence. Les dix premi\u00e8res minutes du film sont enti\u00e8rement d\u00e9nu\u00e9es de dialogues. Aux moments d\u2019intimit\u00e9 d\u2019un couple en vacances sur les \u00eeles vierges dans la mer des Cara\u00efbes, vol\u00e9s au t\u00e9l\u00e9objectif, succ\u00e8de une s\u00e9quence d\u2019action mouvement\u00e9e, sans qu\u2019une seule parole ne soit prononc\u00e9e. <\/strong><\/p>\n

Cette d\u00e9construction du film noir classique inscrit Sollima dans une mouvance mani\u00e9riste de l\u2019histoire des formes cin\u00e9matographiques, apparue entre la fin des ann\u00e9es 60 et le d\u00e9but des ann\u00e9es 70. <\/strong><\/p>\n

L\u2019importance du silence dans La<\/em> Cit\u00e9 de la violence<\/em> participe \u00e0 l\u2019\u00e9dification de la mythologie personnelle de son acteur principal, Charles Bronson, indissociable de l\u2019id\u00e9e de mutisme et de caract\u00e8re taciturne.<\/strong><\/p>\n

En 1968, Bronson est pass\u00e9 du statut d\u2019acteur de second plan \u00e0 Hollywood \u00e0 celui de vedette \u00e0 part enti\u00e8re en Europe gr\u00e2ce \u00e0 deux films qu\u2019il a tourn\u00e9 en France et en Italie : Adieu l\u2019ami<\/em> de Jean Herman avec Alain Delon et surtout Il \u00e9tait une fois dans l\u2019ouest<\/em> o\u00f9 il interpr\u00e8te l\u2019homme \u00e0 l\u2019harmonica. Dans le prolongement du chef-d\u2019oeuvre de Leone, Cit\u00e9 de la violence<\/em> s\u2019impose comme le film qui va d\u00e9finitivement \u00e9tablir les fondements de son image de h\u00e9ros viril \u00e0 la pr\u00e9sence physique extraordinaire, animal de sang-froid (la sc\u00e8ne de la prison avec la mygale g\u00e9ante qui passe sur sa main) avare de mots et d\u2019expressions faciales. Sollima se passionne pour la complexit\u00e9 humaine et son observation du cas Bronson l\u2019aidera \u00e0 diriger l\u2019acteur, qui trouve dans le personnage de Jeff Heston, sociopathe boulevers\u00e9 par sa rencontre avec Vanessa, une jeune femme qui ne cesse de l\u2019esquiver, l\u2019un des meilleurs r\u00f4les de sa carri\u00e8re. La Cit\u00e9 de la violence<\/em> constitue la matrice des films suivants de Bronson dans lesquels l\u2019acteur interpr\u00e8te des tueurs \u00e0 gages ou des justiciers n\u00e9vrotiques, \u00e0 commencer par ceux de Michael Winner. Le Flingueur<\/em> (The Mechanic<\/em>, 1972) est aussi l\u2019histoire d\u2019une machine \u00e0 tuer qui se d\u00e9r\u00e8gle – la raison n\u2019en est plus la passion amoureuse mais la maladie.<\/strong><\/p>\n

La Cit\u00e9 de la violence<\/em><\/strong> suit les d\u00e9placements d\u2019un mort qui marche. Jeff Heston est abattu par Coogan qu\u2019il croyait \u00eatre son ami d\u00e8s les premi\u00e8res minutes du film, \u00e0 l\u2019issue d\u2019une spectaculaire course-poursuite automobile. Sollima montre ce qu\u2019on croit \u00eatre le cadavre de Heston, \u00e9tendu sur le sol, puis sa soudaine disparition dans le plan suivant. Avec une dext\u00e9rit\u00e9 quasi-surnaturelle, l\u2019homme parvient \u00e0 se d\u00e9barrasser de ses agresseurs, avant de s\u2019\u00e9vanouir.<\/strong><\/p>\n

Dans cette premi\u00e8re s\u00e9quence d\u2019action, Sollima introduit un personnage de machine \u00e0 tuer qui s\u2019absente du monde des humains, une sorte de surhomme capable de r\u00e9sister aux balles et aux flammes. La suite du film tendra \u00e0 montrer l\u2019\u00e9rosion progressive de ce tueur travers\u00e9 par le doute.<\/strong><\/p>\n

La figure du mort qui marche, sorte d\u2019antih\u00e9ros \u00e0 la destin\u00e9e programm\u00e9e, qui avance inexorablement vers son an\u00e9antissement, est r\u00e9currente dans le film noir classique. Elle a trouv\u00e9 dans plusieurs d\u00e9clinaisons postmodernes un v\u00e9ritable point d\u2019exacerbation. Quentin Tarantino, grand admirateur de La Cit\u00e9 de la violence<\/em>, y a vu un remake secret d\u2019un chef-d\u2019\u0153uvre de 1947, La Griffe du pass\u00e9<\/em> (Out of the Past<\/em>), r\u00e9alis\u00e9 par Jacques Tourneur. Il est en effet possible de reconna\u00eetre dans le personnage de Jeff Heston une transposition du d\u00e9tective interpr\u00e9t\u00e9 par Robert Mitchum, pris dans les filets d\u2019une femme fatale et d\u2019un bookmaker au activit\u00e9s louches, en d\u00e9licatesse avec le fisc. Chez Sollima, Jill Ireland se substitue \u00e0 Jane Greer, tandis que le joueur professionnel (Kirk Douglas) est remplac\u00e9 par le chef d\u2019une organisation mafieuse (Telly Savalas). Les deux films partagent en outre une narration en flash-backs. Le cin\u00e9phile Sollima s\u2019est certainement souvenu de La Griffe du pass\u00e9<\/em> pour remanier le sc\u00e9nario de La<\/em> Cit\u00e9 de la violence<\/em>, notamment en ce qui concerne le personnage de Vanessa calqu\u00e9 sur celui de Kathie qu\u2019interpr\u00e9tait Jane Greer dans le film de Tourneur. Pourtant, l\u2019analyse politique qu\u2019il insuffle \u00e0 ce thriller d\u2019action et ses partis-pris de mise en sc\u00e8ne le rapprochent davantage du Point de non-retour <\/em>de John Boorman, tandis que l\u2019approche comportementaliste de Sollima renvoie directement au cin\u00e9ma de Jean-Pierre Melville. Le tueur solitaire incarn\u00e9 par Bronson rejoint le personnage de Jeff Costello interpr\u00e9t\u00e9 par Alain Delon dans Le Samoura\u00ef<\/em> (1967), autre figure fantomatique \u00e0 l\u2019impassibilit\u00e9 min\u00e9rale. Avec une \u00e9vidente volont\u00e9 d\u2019hommage, Sollima calque la mort d\u2019Heston sur celle de Costello. A l\u2019issue d\u2019une longue traque, apr\u00e8s avoir assassin\u00e9 la femme qu\u2019il aimait et qui l\u2019avait trahi, Heston d\u00e9cide de sa propre mort et l\u2019accepte comme une lib\u00e9ration, en pointant son arme sur le policier qui le tient en joue. Il accomplit ainsi une sorte de suicide rituel, \u00e0 l\u2019instar de Jeff Costello qui se rendait \u00e0 un pi\u00e8ge tendu par la police avec une arme d\u00e9charg\u00e9e. Sa mort devient la parfaite illustration de la r\u00e9ponse de Jean-Pierre Melville, encore lui, devant la cam\u00e9ra de Jean-Luc Godard dans A bout de souffle<\/em>, lorsque Jean Seberg lui demande quelle est sa plus grande ambition dans la vie : \u00ab devenir immortel, et puis mourir. \u00bb<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

La Cit\u00e9 de la violence<\/em><\/strong> est enfin \u00e9dit\u00e9 en France par Sidonis dans un combo DVD\/Blu-ray. Parmi les compl\u00e9ments propos\u00e9s, un entretien avec Jean-Baptiste Thoret et un livret de 32 pages sur Sollima et le film que j\u2019ai \u00e9crit et dont est extrait ce texte.<\/strong><\/p>\n

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