{"id":27317,"date":"2022-12-15T19:42:41","date_gmt":"2022-12-15T18:42:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=27317"},"modified":"2023-01-09T19:44:18","modified_gmt":"2023-01-09T18:44:18","slug":"crash-de-david-cronenberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2022\/12\/15\/crash-de-david-cronenberg\/","title":{"rendered":"Crash de David Cronenberg"},"content":{"rendered":"

Entre le titre du roman de J. G. Ballard et celui du film, un point d\u2019exclamation a disparu. Ce manque, voulu par Cronenberg, suffit \u00e0 exprimer ce que Crash<\/em> (1996) n\u2019est pas, et peut-\u00eatre ce qu\u2019il est. Ceux qui s\u2019attendaient \u00e0 un film plein de bruit et de fureur, construit autour de l\u2019adr\u00e9naline de la vitesse et du vacarme des moteurs vrombissants, en seront pour leurs frais. Nous sommes aux antipodes d\u2019un cin\u00e9ma \u00ab\u00a0fast and furious\u00a0\u00bb, pour reprendre une expression qui d\u00e9signe une \u00ab\u00a0franchise\u00a0\u00bb actuelle mais \u00e9galement le mode de fonctionnement de la plupart des \u00ab\u00a0blockbusters\u00a0\u00bb hollywoodiens, construits autour de stimuli violents envoy\u00e9s aux spectateurs. Ce n\u2019est pas le projet de Cronenberg, qui a d\u00e9j\u00e0, d\u2019une certaine mani\u00e8re, r\u00e9alis\u00e9 ce genre de films. <\/strong><\/p>\n

Crash<\/em><\/strong>, s\u2019il \u00e9voque l\u2019accident de voiture comme un spectacle morbide, par l\u2019interm\u00e9diaire des reconstitutions th\u00e9\u00e2tralis\u00e9es de Vaughan, n\u2019est pas un film spectaculaire. Le douzi\u00e8me long m\u00e9trage de David Cronenberg entend p\u00e9n\u00e9trer avant tout dans l\u2019intimit\u00e9 d\u2019un couple, et explorer la part d\u2019ombre d\u2019un petit groupe d\u2019hommes et de femmes \u00e0 la recherche de sensations et de jouissances in\u00e9dites. C\u2019est la raison pour laquelle tout le film se d\u00e9roule dans une atmosph\u00e8re de secret et de silence. Crash<\/em> nous invite aussi, dans un univers proche du n\u00f4tre mais marqu\u00e9 par une sorte de distanciation onirique, \u00e0 faire l\u2019exp\u00e9rience de la solitude et de l\u2019isolement modernes. D\u00e8s la premi\u00e8re s\u00e9quence, pass\u00e9 un g\u00e9n\u00e9rique aux lettres chrom\u00e9es, et l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9form\u00e9es par un choc, surgies de l\u2019obscurit\u00e9 et \u00e9clair\u00e9es par des phares de voitures, nous nous trouvons dans un espace habit\u00e9 par des machines, \u00e0 l\u2019arrogante cin\u00e9g\u00e9nie \u2013 des avions priv\u00e9s. Une tr\u00e8s belle femme blonde, elle aussi sublim\u00e9e par la lumi\u00e8re glac\u00e9e du hangar d\u00e9sert, d\u00e9nude un sein et le frotte sur le fuselage d\u2019un a\u00e9ronef. Elle semble davantage troubl\u00e9e par cette caresse avec l\u2019acier que par les efforts de son amant, accroupi derri\u00e8re elle et qui plonge sa t\u00eate entre ses fesses. La s\u00e9quence inaugurale de Crash<\/em> instaure le \u00ab\u00a0modus operandi\u00a0\u00bb des nombreuses sc\u00e8nes \u00e9rotiques qui vont se succ\u00e9der dans le film. La disposition des corps interdits l\u2019\u00e9change de regards. La recherche du plaisir est solitaire, presque onaniste, m\u00eame si l\u2019acte sexuel se pratique \u00e0 deux, ou \u00e0 trois. <\/strong><\/p>\n

Les humains semblent minoritaires, petite communaut\u00e9 isol\u00e9e dans un environnement urbain et industriel envahi par les machines, et principalement voitures. Ballard observe de son balcon le trafic automobile incessant sur le p\u00e9riph\u00e9rique, constate que le flux des voitures a grossi, comme une invasion ou la propagation d\u2019un virus dans un organisme. Cronenberg n\u2019a plus besoin dans Crash<\/em> d\u2019effets sp\u00e9ciaux perfectionn\u00e9s pour donner \u00e0 sentir une pr\u00e9sence technologique qui ali\u00e8ne l\u2019\u00eatre humain. Comme tous les grands cin\u00e9astes visionnaires, son cin\u00e9ma rel\u00e8ve avant tout de l\u2019enregistrement du r\u00e9el \u2013 ici une simple bretelle d\u2019autoroute \u2013 qu\u2019il charge d\u2019une signification implicite.<\/strong><\/p>\n

Pour exprimer le glacis \u00e9motionnel qui \u00e9treint ses personnages, mais aussi leur valeur d\u2019\u00e9lus, comme les premiers membres d\u2019une secte, Cronenberg choisit de les mettre en sc\u00e8ne dans des espaces vid\u00e9s, d\u00e9sert\u00e9s par la figure humaine. C\u2019est tr\u00e8s sensible dans la s\u00e9quence de l\u2019h\u00f4pital apr\u00e8s le premier accident, lorsque Catherine vient rendre visite \u00e0 son mari convalescent. Ballard est le seul occupant d\u2019un immense dortoir. Les dialogues expliquent cette absence surprenante de patients ou de personnel hospitalier \u2013 nous sommes dans un h\u00f4pital d\u2019a\u00e9roport, par\u00e9 \u00e0 accueillir les \u00e9ventuelles victimes d\u2019une catastrophe a\u00e9rienne \u2013 mais l\u2019impression visuelle est celle d\u2019un entre-monde, qui fait comprendre aux spectateurs que Ballard et Catherine ont perdu tout contact avec leurs semblables. Les passades sexuelles sont devenues l\u2019unique moyen de communication entre eux, insuffisant \u00e0 combler leur frustration.<\/strong><\/p>\n

Il n\u2019y a jamais foule dans les films de Cronenberg. On se souvient que les r\u00e9cits de La Mouche<\/em>, Faux-semblants<\/em> ou M. Butterfly<\/em> se concentraient autour d\u2019un noyau tr\u00e8s r\u00e9duit de personnages. Crash<\/em> prolonge cette rar\u00e9faction de l\u2019humain \u2013 seule une grappe de spectateurs assiste aux \u00ab\u00a0happenings\u00a0\u00bb automobiles de Vaughan. A un moment du film, constatant la baisse du trafic sur l\u2019autoroute, Ballard se pose la question\u00a0: \u00ab\u00a0o\u00f9 est pass\u00e9 tout le monde\u00a0?\u00a0\u00bb Les h\u00e9ros de Cronenberg sont seuls, parce qu\u2019ils \u00e9voluent d\u00e9j\u00e0 dans une dimension parall\u00e8le \u2013 antichambre de la mort ou porte vers une nouvelle existence. <\/strong><\/p>\n

A cette esth\u00e9tique de l\u2019espace vide vient s\u2019ajouter une utilisation tr\u00e8s particuli\u00e8re de la voix. Crash<\/em> est un film murmur\u00e9, dans lequel aucun personnage ne vient crier ou m\u00eame hausser le ton. C\u2019est une des caract\u00e9ristiques du cin\u00e9ma de Cronenberg, qui privil\u00e9gie la parole murmur\u00e9e, ou calmement \u00e9nonc\u00e9e, \u00e0 l\u2019\u00e9clat de voix. Cela participe \u00e0 l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de ses films, o\u00f9 les personnages \u00e9voluent dans un \u00e9tat presque hypnotique, entre r\u00eave et r\u00e9alit\u00e9. Crash<\/em>, qui s\u2019approche au plus pr\u00e8s de l\u2019intimit\u00e9 de ses protagonistes, est l\u2019apog\u00e9e de ce principe. La voix douce et imperturbable de Catherine ne fait que renforcer la tristesse de ses conversations avec son mari. Ballard est incapable, malgr\u00e9 sa beaut\u00e9, de regarder sa femme dans les yeux, de penser \u00e0 elle ou de lui faire l\u2019amour sans transiter par un objet \u00e9cran, amant interm\u00e9diaire ou fantasme homosexuel. Cette douceur n\u2019\u00e9lude pas la violence et la perversit\u00e9 de situations d\u00e9crites par le film, mais elle souligne la profonde m\u00e9lancolie qui se d\u00e9gage du couple form\u00e9 par Catherine et Ballard. <\/strong><\/p>\n

La douceur des voix contamine celle des images, et des sons. De lents travellings lat\u00e9raux viennent caresser les surfaces de paysages industriels anonymes, parkings ou bretelles d\u2019autoroute, ou pire de carcasses fumantes de voitures accident\u00e9es. La musique lancinante d\u2019Howard Shore participe \u00e0 cet \u00e9tat de r\u00eave \u00e9veill\u00e9. Nous assistons dans Crash<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e9panouissement d\u2019une \u00e9criture cin\u00e9matographique que Cronenberg a eu le temps d\u2019exp\u00e9rimenter, de ses premiers essais \u00ab gore \u00bb aux grands films de la maturit\u00e9 comme La Mouche<\/em> et Faux-semblants<\/em>. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Extrait du chapitre 4 de R\u00eaves d\u2019acier<\/em>, notre essai consacr\u00e9 Crash<\/em> que l\u2019on peut retrouver dans le coffret Ultra Collector du chef-d\u2019\u0153uvre de David Cronenberg \u00e9dit\u00e9 par Carlotta.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Crash <\/em><\/strong>est diffus\u00e9 lundi 23 janvier \u00e0 23h35 sur ARTE.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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