{"id":26793,"date":"2021-10-17T14:10:40","date_gmt":"2021-10-17T13:10:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=26793"},"modified":"2021-11-13T14:11:43","modified_gmt":"2021-11-13T13:11:43","slug":"loeuf-du-serpent-de-ingmar-bergman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2021\/10\/17\/loeuf-du-serpent-de-ingmar-bergman\/","title":{"rendered":"L\u2019\u0152uf du serpent de Ingmar Bergman"},"content":{"rendered":"<p><strong><em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em> (<em>The Serpent\u2019s Egg<\/em>, 1977) occupe une place particuli\u00e8re dans l\u2019\u0153uvre de Bergman. C\u2019est son premier film tourn\u00e9 en anglais, si l\u2019on excepte <em>Le Lien<\/em> qui contenait aussi de nombreuses s\u00e9quences en su\u00e9dois dans sa version originale. C\u2019est surtout sa premi\u00e8re superproduction internationale, g\u00e9n\u00e9reusement financ\u00e9e par la MGM, produite par Dino de Laurentiis et Horst Wendlandt, et tourn\u00e9e dans des studios munichois. Le contexte historique dans lequel se d\u00e9roule le film est celui du Berlin de 1923, avec comme toile de fond la mont\u00e9e du nazisme, le ch\u00f4mage et la mis\u00e8re engendr\u00e9es par l\u2019hyperinflation du Mark sous le r\u00e9gime de Weimar.\u00a0De ce point de vue, le film s\u2019inscrit dans un filon cin\u00e9matographique enfant\u00e9 par <em>Les Damn\u00e9s<\/em> de Visconti (68), prolong\u00e9 la d\u00e9cennie suivante par des titres \u00e0 succ\u00e8s comme <em>Cabaret<\/em> de Bob Fosse ou <em>Portier de nuit<\/em> de Liliana Cavani. Pourtant, on aurait du mal \u00e0 circonscrire <em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em> dans le cadre \u00e9troit du \u00ab\u00a0film r\u00e9tro\u00a0\u00bb et d\u00e9coratif, soit une mode florissante dans les ann\u00e9es 70, parfois pour le meilleur et souvent pour le pire. <em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em> est avant tout un film de Bergman (un genre en soi), fruit d\u2019une longue et intime gestation, dans lequel le cin\u00e9aste ressasse plusieurs th\u00e8mes qui hantent sa filmographie. On pourrait rattacher <em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em> \u00e0 un courant tr\u00e8s sombre, quasiment horrifique, qui traverse l\u2019\u0153uvre de Bergman, soit dans des films entiers, soit dans des s\u00e9quences \u00e9parses. <em>L\u2019Heure du loup<\/em> bien s\u00fbr, cauchemar grav\u00e9 sur la pellicule, mais aussi <em>Persona<\/em> ou <em>De la vie des marionnettes<\/em> par exemple. La p\u00e9riode historique du nazisme devient presque un pr\u00e9texte pour Bergman pour explorer les th\u00e8mes du Mal, de la pers\u00e9cution, de la n\u00e9vrose, et m\u00eame de l\u2019hypnose et de la vampirisation. De toute \u00e9vidence, <em>L\u2019\u0152uf du serpent <\/em>est pens\u00e9 et ex\u00e9cut\u00e9 par Bergman comme un film expressionniste. Il entretient des relations directes avec les trois \u00ab\u00a0Mabuse\u00a0\u00bb de Fritz Lang, avec les figures du savant criminel qui se livre \u00e0 des exp\u00e9riences \u00ab\u00a0psychologiques\u00a0\u00bb et proph\u00e9tise une nouvelle race de surhommes, mais aussi celle du commissaire Bauer, \u00e9manation de Lohmann, interpr\u00e9t\u00e9 par Gert Fr\u00f6be, qui jouait un r\u00f4le similaire dans Le Diabolique Docteur Mabuse, ultime film de Lang. Le patronyme du docteur, Vergerus, revient \u00e0 plusieurs reprises dans l\u2019\u0153uvre de Bergman, notamment pour d\u00e9signer un autre personnage mal\u00e9fique, celui du beau-p\u00e8re pasteur de <em>Fanny et Alexandre<\/em>. Les cam\u00e9ras et micros cach\u00e9s qui enregistrent les moindres gestes puis l\u2019agonie de cobayes humains d\u00e9noncent l\u2019utilisation du m\u00e9dium cin\u00e9matographique comme moyen de surveillance et d\u2019asservissement, au service des totalitarismes d\u2019hier, d\u2019aujourd\u2019hui et de demain. <em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em> n\u2019est pas plus politique que les autres films de Bergman\u00a0; il propose une nouvelle r\u00e9flexion sur le Mal, \u00e0 une plus large \u00e9chelle que certains titres plus introspectifs et intimistes.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Ingmar Bergman, peu habitu\u00e9 \u00e0 diriger des centaines de figurants dans un film d\u2019\u00e9poque, gu\u00e8re int\u00e9ress\u00e9 par les plans d\u2019ensemble, garde un souvenir ex\u00e9crable du tournage de\u00a0<em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em>. Pourtant l\u2019id\u00e9e de confier un budget important au ma\u00eetre su\u00e9dois ne manquait pas de panache. On la doit \u00e0 Dino De Laurentiis, producteur qui aura durant toute sa longue carri\u00e8re conserv\u00e9 l\u2019ambition de travailler avec les meilleurs cin\u00e9astes de son temps, et de respecter leurs visions cr\u00e9atrices. Indiff\u00e9rent au luxe de la reconstitution historique, Bergman se concentre la plupart du temps sur les visages des protagonistes, film\u00e9s en gros plans et sculpt\u00e9s dans la p\u00e9nombre. Avec son fid\u00e8le directeur de la photographie, Sven Nykvist, il imagine une v\u00e9ritable plong\u00e9e dans les t\u00e9n\u00e8bres de la psych\u00e9, un voyage au bout de la nuit qui va engloutir le personnage principal, Abel Rosenberg (David Carradine, excellent), pris dans un engrenage de folie et de mort. Le r\u00e9sultat est fascinant, et <em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em>, mal re\u00e7u au moment de sa sortie, n\u2019a cess\u00e9 d\u2019\u00eatre r\u00e9\u00e9valu\u00e9 depuis, y compris par Bergman vers la fin de sa vie.<\/strong><\/p>\n<p><strong>A noter que les d\u00e9cors des rues et des immeubles berlinois des ann\u00e9es 20 furent r\u00e9utilis\u00e9s trois ans plus tard par Rainer Werner Fassbinder qui y tourna <em>Berlin Alexanderplatz<\/em>, sa s\u00e9rie fleuve adapt\u00e9 du roman d\u2019Alfred D\u00f6blin.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><em>L\u2019\u0152uf du serpent<\/em> est disponible dans une belle \u00e9dition combo DVD Blu-ray, propos\u00e9 par Rimini.<\/strong><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-full wp-image-26794\" src=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/71haddmkf-l-_ac_sl1500_.jpg\" alt=\"\" width=\"1019\" height=\"1500\" srcset=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/71haddmkf-l-_ac_sl1500_.jpg 1019w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/71haddmkf-l-_ac_sl1500_-190x280.jpg 190w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/71haddmkf-l-_ac_sl1500_-522x768.jpg 522w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/71haddmkf-l-_ac_sl1500_-768x1131.jpg 768w, https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/71haddmkf-l-_ac_sl1500_-580x854.jpg 580w\" sizes=\"(max-width: 1019px) 100vw, 1019px\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019\u0152uf du serpent (The Serpent\u2019s Egg, 1977) occupe une place particuli\u00e8re dans l\u2019\u0153uvre de Bergman. 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