{"id":26741,"date":"2021-10-03T12:33:53","date_gmt":"2021-10-03T11:33:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=26741"},"modified":"2021-10-09T12:45:00","modified_gmt":"2021-10-09T11:45:00","slug":"queimada-de-gillo-pontecorvo-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2021\/10\/03\/queimada-de-gillo-pontecorvo-2\/","title":{"rendered":"Queimada de Gillo Pontecorvo"},"content":{"rendered":"

La mode du western italien est contemporaine d\u2019une contestation politique qui s\u2019exprima un peu partout dans le monde. Autour de 1968 apparait un sous-genre rapidement intitul\u00e9 \u00ab\u00a0western r\u00e9volutionnaire\u00a0\u00bb qui prend comme th\u00e9\u00e2tre d\u2019actions violentes et d\u2019aventures picaresques la r\u00e9volution mexicaine, avec beaucoup de fantaisie. Un grand film italien de la m\u00eame p\u00e9riode poss\u00e8de un statut particulier au sein d\u2019une production pl\u00e9thorique et accorde aux m\u00eames th\u00e8mes que le western r\u00e9volutionnaire un traitement bien plus s\u00e9rieux. Il s\u2019agit du film d\u2019un cin\u00e9aste marxiste qui se pr\u00e9sente non pas comme un western mais comme une fresque historique \u00e0 grand spectacle, tr\u00e8s critique envers le colonialisme et l\u2019imp\u00e9rialisme am\u00e9ricain\u00a0: Queimada<\/em>, tourn\u00e9 en 1968, sorti en 1969, de Gillo Pontecorvo.<\/strong><\/p>\n

N\u00e9 en 1919 \u00e0 Pise, dans une famille de riches intellectuels juifs, engag\u00e9 dans les mouvements de r\u00e9sistance antifasciste pendant la guerre et membre du Parti Communiste Italien jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9pression sovi\u00e9tique de l\u2019insurrection de Budapest en 1956, Gillo Pontecorvo connait un immense succ\u00e8s avec La Bataille d\u2019Alger<\/em> (1966), reconstitution de l\u2019action polici\u00e8re de l\u2019arm\u00e9e fran\u00e7aise du point du vue des combattants du FLN. Dans la mouvance d\u2019un Costa-Gavras, Pontecorvo allie \u00e0 l\u2019efficacit\u00e9 dramatique des intentions propagandistes, et choisit un style pseudo-documentaire. Il privil\u00e9gie le recours \u00e0 des com\u00e9diens non-professionnels tandis que les prises de vues, en d\u00e9cor naturel, produisent un sentiment de r\u00e9alisme proche du reportage. Longtemps interdit en France, mais prim\u00e9 au Festival de Venise et projet\u00e9 aux Etats-Unis, le film impressionne de nombreux cin\u00e9astes am\u00e9ricains qui vont s\u2019en inspirer plus tard dans leur carri\u00e8re : Francis Ford Coppola, William Friedkin, John Frankenheimer\u2026<\/strong><\/p>\n

Apr\u00e8s ce triomphe, Pontecorvo b\u00e9n\u00e9ficie des pleins pouvoirs pour son nouveau projet, financ\u00e9 par une soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine, la United Artists, et produit par Alberto Grimaldi, associ\u00e9 aux westerns de Sergio Leone, Sergio Corbucci et Sergio Sollima mais aussi au Satyricon<\/em> de Fellini.<\/strong><\/p>\n

Queimada <\/em>entend expliquer les m\u00e9canismes de l\u2019interventionnisme am\u00e9ricain et de l\u2019action de la C.I.A. dans les pays d\u2019Am\u00e9rique latine et au Vietnam, en relatant un coup d\u2019\u00e9tat dans une petite \u00eele des Cara\u00efbes, th\u00e9\u00e2tre d\u2019enjeux \u00e9conomiques important pour la Grande-Bretagne. Sur l\u2019\u00eele (imaginaire) de Queimada (le film fut presque enti\u00e8rement tourn\u00e9 \u00e0 Cartagena, en Colombie), au d\u00e9but du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, les colons se r\u00e9voltent contre le royaume du Portugal, avec l’aide des esclaves qui esp\u00e8rent reconqu\u00e9rir le libert\u00e9 et profiter \u00e0 leur tour des richesses de l’\u00eele, o\u00f9 est exploit\u00e9 la canne \u00e0 sucre. Aucune \u00eele des Antilles n’a jamais \u00e9t\u00e9 portugaise. L’histoire est une sorte de synth\u00e8se entre la r\u00e9volution ha\u00eftienne \u00e0 Saint-Domingue la France et celle de l’Am\u00e9rique espagnole plus tard. Dans le sc\u00e9nario original la puissance coloniale \u00e9tait espagnole mais la production dut faire marche arri\u00e8re en raison des pressions de l\u2019Espagne franquiste. Dans les ann\u00e9es 60 de nombreuses productions am\u00e9ricaines, anglaises et italiennes \u00e9taient tourn\u00e9es dans les d\u00e9cors et le d\u00e9sert d\u2019Almeria en Andalousie, parmi lesquelles les westerns produits par Grimaldi, et il n\u2019\u00e9tait pas question de se montrer trop critique envers l’Espagne et le gouvernement de Franco.<\/strong><\/p>\n

Le film suit les \u00e9v\u00e9nements selon les points de vue d\u2019un esclave noir et de l\u2019agent secret anglais qui le manipule, ayant pour mission de faire passer l\u2019\u00eele dans le domaine \u00e9conomique de l\u2019Angleterre. Pontecorvo demeure fid\u00e8le aux techniques et au style de La Bataille d\u2019Alger<\/em> dans Queimada<\/em>, mais \u00e0 une \u00e9chelle encore sup\u00e9rieure. Avec le m\u00eame sc\u00e9nariste, Franco Solinas, le cin\u00e9aste relate sur plusieurs ann\u00e9es la relation entre deux hommes que tout oppose, brosse le portrait d\u2019un mercenaire cynique et offre un r\u00e9cit \u00e9difiant qui condamne sans appel la violence politique et \u00e9conomique exerc\u00e9e sur les pays pauvres du sud par les puissances capitalistes occidentales.<\/strong><\/p>\n

Pontecorvo dispose de moyens importants, \u00e0 la mesure de son ambition. il conserve le style cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule et filme comme des actualit\u00e9s t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es les sc\u00e8nes de liesse ou de r\u00e9volte du peuple de Queimada, lib\u00e9r\u00e9 de son esclavage. Appliqu\u00e9e \u00e0 un sujet historique, cette technique de mise en sc\u00e8ne rappelle La Bataille de Culloden<\/em> (1964) de Peter Watkins et influencera sans doute, sur le mode du cin\u00e9ma d\u2019exploitation, Les N\u00e9griers<\/em> de Jacopetti et Prosperi en 1971. La musique de Ennio Morricone, collaborateur essentiel de Pontecorvo depuis La Bataille d\u2019Alger<\/em>, contribue \u00e0 rendre le film inoubliable, en m\u00ealant Bach \u00e0 des musiques inspir\u00e9es par le folklore carib\u00e9en et les c\u00e9r\u00e9monies vaudous.<\/strong><\/p>\n

Si le film rejoint par certains exc\u00e8s carnavalesques certains westerns italiens tourn\u00e9s \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, il se caract\u00e9rise par son s\u00e9rieux didactique m\u00eal\u00e9 \u00e0 un lyrisme d\u00e9senchant\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Et puis il y a Marlon Brando dans le r\u00f4le de Sir William Walker. Ce personnage d\u2019espion britannique s\u2019inspire en partie d\u2019un homme ayant exist\u00e9 : son homonyme William Walker, un aventurier am\u00e9ricain (1824-1860) qui tenta de s’emparer de diff\u00e9rentes r\u00e9gions et \u00c9tats sud-am\u00e9ricains en provoquant des soul\u00e8vements arm\u00e9s et qui fut fusill\u00e9 au Honduras en 1860.<\/strong><\/p>\n

La carri\u00e8re de Brando est alors dans le creux de la vague et son nom est synonyme de d\u00e9sastre commercial pour les studios am\u00e9ricains. Il vient de tourner deux films minables en Europe, Candy<\/em> et La Nuit du lendemain<\/em>. Brando accepte de tourner dans Queimada<\/em>, sensible au sujet et aux id\u00e9es politiques que v\u00e9hicule le film. Le tournage est houleux et les disputes sont fr\u00e9quentes entre la star capricieuse et le r\u00e9alisateur italien. La pr\u00e9sence \u00e0 l\u2019\u00e9cran de nombreux acteurs non-professionnels et totalement n\u00e9ophytes, comme Evaristo Marquez qui interpr\u00e8te Dolores, le chef des esclaves r\u00e9volt\u00e9s, cr\u00e9e des situations difficiles et tendues. Brando est fascinant \u00e0 l\u2019\u00e9cran, m\u00eame si son accent britannique improbable, r\u00e9employ\u00e9 dans Le Corrupteur<\/em> en 1971, participe \u00e0 l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de sa prestation. Il n\u2019est pas interdit de pr\u00e9f\u00e9rer la version int\u00e9grale italienne du film, o\u00f9 Brando est doubl\u00e9, d\u2019abord parce qu\u2019elle est plus longue de plusieurs sc\u00e8nes coup\u00e9es pour le march\u00e9 international en raison de leur contenu politique, ensuite parce qu\u2019elle est plus homog\u00e8ne. Si Brando se r\u00e9v\u00e9la impossible sur le tournage, comme souvent \u00e0 cette \u00e9poque, il affirmera plus tard que Queimada<\/em> compte parmi ses films et ses interpr\u00e9tations pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

D\u00e9savou\u00e9 par la United Artists, qui va saboter sa distribution am\u00e9ricaine (sous le titre de Burn<\/em>), Queimada <\/em> fut un \u00e9chec commercial et critique pr\u00e9visible aux Etats-Unis. \u00a0En revanche il connut en Italie une sortie \u00e9v\u00e9nementielle. Ce ne fut pas suffisant pour rentabiliser le budget du film. Ce fiasco va grever la suite de la carri\u00e8re de Pontecorvo, qui ne parviendra jamais \u00e0 trouver les financements d’un projet sur la vie de J\u00e9sus et ne tournera plus qu\u2019un seul long m\u00e9trage, dix ans plus tard, Op\u00e9ration Ogro<\/em>.<\/strong><\/p>\n

Ce Blu-ray longtemps attendu, \u00e9dit\u00e9 par Rimini, propose le film dans ses deux versions, internationale et italienne, ainsi qu\u2019un excellent livret informatif.<\/strong><\/p>\n

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