{"id":26076,"date":"2020-09-05T15:04:25","date_gmt":"2020-09-05T14:04:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=26076"},"modified":"2020-10-15T15:06:21","modified_gmt":"2020-10-15T14:06:21","slug":"les-revoltes-de-lan-2000-de-narciso-ibanez-serrador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2020\/09\/05\/les-revoltes-de-lan-2000-de-narciso-ibanez-serrador\/","title":{"rendered":"Les R\u00e9volt\u00e9s de l’an 2000 de Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador"},"content":{"rendered":"

Pour les Espagnols, Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador demeure avant tout une figure extr\u00eamement populaire de la t\u00e9l\u00e9vision publique. Entre les ann\u00e9es 60 et 2000, il y a r\u00e9alis\u00e9 une quantit\u00e9 innombrable de programmes, s\u00e9ries, t\u00e9l\u00e9films ou \u00e9missions. Il \u00e9tait m\u00eame devenu une pr\u00e9sence famili\u00e8re en pr\u00e9sentant lui-m\u00eame, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019Alfred Hitchcock, une collection de films d\u2019\u00e9pouvante produite pour le petit \u00e9cran, \u00ab\u00a0Pel\u00edculas para no dormir\u00a0\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Hors des fronti\u00e8res ib\u00e9riques, Serrador est essentiellement c\u00e9l\u00e8bre, aupr\u00e8s des cin\u00e9philes, pour avoir r\u00e9alis\u00e9 deux films fantastiques, qui demeurent ses seuls longs m\u00e9trages de cin\u00e9ma\u00a0: La R\u00e9sidence<\/em> (1971), un huis-clos gothique et morbide dans un pensionnat de jeunes filles et Les R\u00e9volt\u00e9s de l’an 2000<\/em> (\u00bfQui\u00e9n puede matar a un ni\u00f1o?<\/em>, 1976). Si La R\u00e9sidence<\/em> s\u2019inscrit dans une certaine tradition de l\u2019\u00e9pouvante europ\u00e9enne, sous l\u2019influence des films de Terence Fisher, Mario Bava ou Riccardo Freda, Les R\u00e9volt\u00e9s de l\u2019an 2000 emprunte un chemin bien plus solitaire, et se r\u00e9v\u00e8le une entreprise unique et sans lendemain. Cette \u00e9tonnante parabole sur la violence du monde moderne permet d’entrevoir la singularit\u00e9 d’un fantastique solaire, et d’une approche typiquement m\u00e9diterran\u00e9enne de la mise en sc\u00e8ne de la peur et de l’angoisse. Le long g\u00e9n\u00e9rique introductif se d\u00e9voile lentement, entrecoup\u00e9 d\u2019extraits d\u2019archives et d\u2019actualit\u00e9s qui t\u00e9moignent des horreurs du XX\u00e8me si\u00e8cle, commises par les hommes contre les hommes (camps d\u2019extermination nazis, guerre du Vietnam, g\u00e9nocides et famines en Inde ou en Afrique). L\u2019accent est mis sur la souffrance des enfants, victimes comme les autres de la folie homicide et des crimes de masse. L\u2019effroi que provoquent ces images documentaires ne peut que rendre d\u00e9risoire le danger associ\u00e9 aux cr\u00e9atures surnaturelles ou aux psychopathes, personnages r\u00e9currents des films d\u2019\u00e9pouvante. C\u2019est donc le parti-pris de la banalit\u00e9 qu\u2019adopte Serrador. Son film d\u00e9bute dans le cadre touristique d\u2019une station baln\u00e9aire en pleine p\u00e9riode estivale, puis s\u2019installe sur une \u00eele en apparence idyllique. La r\u00e9volte d\u2019enfants assassins, r\u00e9unis en une meute silencieuse, apparait comme une all\u00e9gorie tr\u00e8s lisible de la r\u00e9appropriation de la violence par une humanit\u00e9 innocente et r\u00e9guli\u00e8rement sacrifi\u00e9e. Serrador instaure avec talent une atmosph\u00e8re de plus en plus inqui\u00e9tante, en filmant des espaces quotidiens d\u00e9sert\u00e9s, et en adoptant le point de vue d\u2019un couple de vacanciers anglais. La grossesse de la femme amplifie le sentiment de danger, tandis que s\u2019installe progressivement un climat de terreur sans retour. L\u2019influence principale des R\u00e9volt\u00e9s de l’an 2000 <\/em>demeure La Nuit des morts vivants <\/em>de George A. Romero, r\u00e9alis\u00e9 en 1968 et v\u00e9ritable manifeste, esth\u00e9tique et politique, de l\u2019horreur moderne. Serrador remplace les zombies anonymes et path\u00e9tiques de Romero par des enfants mus par une pulsion destructrice et la haine des adultes. Les personnages de son film sont confront\u00e9s \u00e0 une situation in\u00e9dite\u00a0: comment se d\u00e9fendre contre des assaillants qui poss\u00e8dent les traits ang\u00e9liques de gar\u00e7ons et filles \u00e2g\u00e9s d\u2019une dizaine d\u2019ann\u00e9es\u00a0? Ainsi, le cin\u00e9aste espagnol transgresse deux tabous\u00a0: l\u2019enfance criminelle et le meurtre d\u2019un enfant. L\u2019autre particularit\u00e9 du film de Serrador est de se d\u00e9rouler enti\u00e8rement sous un soleil de plomb. Les R\u00e9volt\u00e9s de l’an 2000 <\/em>invente une terreur blanche et plate, sans zone d\u2019ombre ni distorsion visuelle, en totale opposition avec l\u2019h\u00e9ritage expressionniste du cin\u00e9ma fantastique. L\u2019objectivit\u00e9 des faits mis en sc\u00e8ne, leur implacable crudit\u00e9 ne font qu\u2019exacerber le constat d\u2019apocalypse du film, qui ne se contente pas d\u2019accumuler les images choquantes, et r\u00e9ussit \u00e0 exprimer un scandale ontologique.<\/strong><\/p>\n

Les R\u00e9volt\u00e9s de l’an 2000 <\/em>vient d\u2019\u00eatre r\u00e9\u00e9dit\u00e9, en salles et en Blu-ray, par Carlotta Films.<\/strong><\/p>\n

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Pour les Espagnols, Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador demeure avant tout une figure extr\u00eamement populaire de la t\u00e9l\u00e9vision publique. 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