{"id":25784,"date":"2020-05-18T18:20:44","date_gmt":"2020-05-18T17:20:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=25784"},"modified":"2020-05-18T18:20:44","modified_gmt":"2020-05-18T17:20:44","slug":"ascenseur-pour-lechafaud-de-louis-malle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2020\/05\/18\/ascenseur-pour-lechafaud-de-louis-malle\/","title":{"rendered":"Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud de Louis Malle"},"content":{"rendered":"<p><strong>ARTE diffuse <em>Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud<\/em> (1968) lundi 22 juin \u00e0 20h55. Le film de Louis Malle sera suivi du documentaire consacr\u00e9 \u00e0 son actrice principale, <em>Jeanne Moreau, l\u2019affranchie<\/em> de Virginie Linhart (2017).<\/strong><\/p>\n<p><strong><em>Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud<\/em>\u00a0est le premier long m\u00e9trage de fiction de Louis Malle apr\u00e8s sa participation \u00e0 la mise en sc\u00e8ne du\u00a0<em>Monde du silence<\/em>. Trois films coexistent \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de cet\u00a0<em>Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud<\/em>\u00a0adapt\u00e9 d\u2019un roman policier choisi sans grande pr\u00e9m\u00e9ditation par Malle, sur les conseils de son ami Alain Cavalier qui l\u2019avait d\u00e9couvert \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un voyage en train. Le premier concerne le personnage de Julien Tavernier (Maurice Ronet) ancien officier parachutiste d\u2019Indochine et d\u2019Alg\u00e9rie qui assassine son patron Simon Carala parce qu\u2019il est l\u2019amant de sa femme, mais aussi, on le devine, parce que cet industriel v\u00e9reux le d\u00e9go\u00fbte. Leur br\u00e8ve conversation avant le meurtre laisse entendre que Carala est un marchand d\u2019armes et que Tavernier, sorte de guerrier d\u00e9chu, m\u00e9prise la vie civile et \u00e9prouve de la nostalgie pour son exp\u00e9rience militaire. La figure de soldat romantique et d\u00e9sabus\u00e9 ayant particip\u00e9 aux d\u00e9faites des guerres coloniales sied parfaitement \u00e0 Ronet, et on devine que la caract\u00e9risation de Tavernier est un apport direct de Roger Nimier, cosc\u00e9nariste et dialoguiste du film, \u00e9crivain de droite chef de file du mouvement des hussards et partisan de l\u2019Alg\u00e9rie fran\u00e7aise (comme Ronet, mais \u00e0 la diff\u00e9rence de Malle). La premi\u00e8re partie du film qui montre la pr\u00e9paration, minutieuse et silencieuse, puis l\u2019ex\u00e9cution du crime presque parfait par Tavernier juste avant la fermeture des bureaux, est la meilleure. La pr\u00e9cision s\u00e8che et g\u00e9om\u00e9trique de la mise en sc\u00e8ne de Malle \u00e9voque le style aust\u00e8re et \u00e9pur\u00e9 de Robert Bresson, influence majeure du jeune cin\u00e9aste \u00e0 ses d\u00e9buts.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Un autre film \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du film, beaucoup plus conventionnel, concerne la fugue \u00e0 bord d\u2019une voiture vol\u00e9e (celle de Tavernier, justement) d\u2019un couple de jeunes gens \u2013 une employ\u00e9e de magasin et un blouson noir \u2013 qui se terminera en tuerie et en tentative rat\u00e9e de suicide. On y d\u00e9couvre une vision sociologique d\u2019une certaine jeunesse perdue, priv\u00e9e de rep\u00e8res moraux dans la France de l\u2019apr\u00e8s-guerre. C\u2019est la partie la plus dat\u00e9e du film, dans la lign\u00e9e de Clouzot, Autant-Lara ou Carn\u00e9 lorsqu\u2019ils se penchaient sans beaucoup de bienveillance sur les nouvelles g\u00e9n\u00e9rations.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Enfin, l\u2019histoire a retenu\u00a0<em>Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud<\/em>\u00a0en grande partie gr\u00e2ce \u00e0 la contribution de Miles Davis, qui improvisa la musique du film devant les images qu\u2019on lui projetait. La trompette du g\u00e9nial jazzman accompagne la d\u00e9ambulation nocturne de Jeanne Moreau \u00e0 la recherche de son amant, perdue dans un Paris pluvieux. Cette errance urbaine qui enregistre sans artifice le visage d\u00e9fait de la jeune femme marque un tournant dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Le tournage de ces s\u00e9quences fut rendu possible par l\u2019utilisation de la nouvelle pellicule Kodak Tri-X qui permettait des prises de vues sans apport de lumi\u00e8re. Le travail de Henri Decae, directeur de la photographie de Melville et de Chabrol (<em>Le Beau Serge<\/em>, sorti en 1958 comme\u00a0<em>Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud<\/em>), qui signera les images des\u00a0<em>Quatre Cents Coups<\/em>\u00a0l\u2019ann\u00e9e suivante, anticipe celui de Raoul Coutard sur les premiers films de Godard. Un progr\u00e8s technique r\u00e9volutionne ainsi l\u2019\u00e9criture cin\u00e9matographique, et signe du m\u00eame coup l\u2019acte de naissance de Jeanne Moreau sur un grand \u00e9cran, alors que l\u2019actrice avait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e8s de vingt films derri\u00e8re elle. Jeanne Moreau, film\u00e9e (amoureusement) comme aucune autre femme avant elle, fait entrer\u00a0<em>Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud<\/em>\u00a0dans la modernit\u00e9, et nombreux seront les spectateurs et cin\u00e9astes \u2013 Antonioni le premier \u2013 \u00e0 s\u2019en rendre compte.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>ARTE diffuse Ascenseur pour l\u2019\u00e9chafaud (1968) lundi 22 juin \u00e0 20h55. 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