{"id":2431,"date":"2011-10-04T07:00:41","date_gmt":"2011-10-04T06:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=2431"},"modified":"2011-10-04T07:00:41","modified_gmt":"2011-10-04T06:00:41","slug":"mission-to-mars-de-brian-de-palma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/10\/04\/mission-to-mars-de-brian-de-palma\/","title":{"rendered":"Mission to Mars de Brian De Palma"},"content":{"rendered":"

Brian De Palma est bien connu pour \u00e9cumer les projections de presse lorsqu\u2019il se trouve \u00e0 Paris (comme c\u2019est le cas actuellement o\u00f9 il pr\u00e9pare son retour au cin\u00e9ma avec Passion<\/em>, un remake de Crime<\/em> d\u2019amour<\/em> d\u2019Alain Corneau) et fr\u00e9quenter assidument le Festival de Toronto o\u00f9 il va tout voir, en spectateur presque lambda. C\u2019est l\u00e0, dans la file d\u2019attente de The Artist <\/em>que j\u2019ai aper\u00e7u mon r\u00e9alisateur pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, l\u2019accr\u00e9ditation en bandouli\u00e8re. Je l\u2019ai revu quelques jours plus tard \u00e0 la projection de Intruders<\/em>, navet espagnol o\u00f9 se compromettent Daniel Br\u00fchl et Clive Owen. J\u2019ai bredouill\u00e9 quelques mots d\u2019admiration, il a marmonn\u00e9 quelque chose en allant s\u2019asseoir dans la salle.
\nDe retour \u00e0 Paris, je regarde pour la \u00e9ni\u00e8me fois Mission to Mars<\/em> en DVD, avec mon fils qui l\u2019a d\u00e9j\u00e0 vu trois fois. Il aime le film, il a raison. Pourtant, ce beau film revient de loin. Il n\u2019y avait personne, \u00e0 sa sortie en 2000, pour le d\u00e9fendre, sauf \u00ab\u00a0Les Cahiers du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb. J\u2019ai commis une critique n\u00e9gative du film dans \u00ab\u00a0Les Inrockuptibles\u00a0\u00bb, alors que je v\u00e9n\u00e9rais De Palma et que le film m\u2019avait touch\u00e9, mais ses d\u00e9fauts me paraissaient r\u00e9dhibitoires.
\nBrian De Palma nous a habitu\u00e9 \u00e0 une carri\u00e8re en dents de scie, capable d\u2019alterner les r\u00e9ussites un peu trop tapageuses (Les Incorruptibles<\/em>, L\u2019Impasse<\/em>, Mission : impossible<\/em>) et les films malades, aux audaces mal dos\u00e9es, qui suscit\u00e8rent \u00e0 leur sorties le sarcasme presque unanime de la critique pour ensuite \u00eatre r\u00e9habilit\u00e9s par les clients de vid\u00e9o club et les universitaires (Furie<\/em>, Scarface<\/em>, Body Double<\/em>, L\u2019Esprit de Ca\u00efn<\/em>). C\u2019est cette pr\u00e9f\u00e9rence pour la seconde cat\u00e9gorie qui me pousse \u00e0 aimer finalement Mission to Mars<\/em>, un space opera sur une \u00e9quipe de la Nasa envoy\u00e9e en mission de sauvetage sur Mars o\u00f9 il se passe de dr\u00f4les de choses. Mission to Mars<\/em> est une production Disney commenc\u00e9e par Gore Verbinski, sur laquelle De Palma est arriv\u00e9 au dernier moment. On a beaucoup glos\u00e9 sur ce parachutage en catastrophe et l\u2019impuissance de De Palma \u00e0 sauver un projet foir\u00e9 d\u2019avance par un sc\u00e9nario ridicule et une pr\u00e9paration d\u00e9sastreuse. Il faut pourtant \u00eatre aveugle pour ne pas voir \u00e0 quel point De Palma s\u2019approprie le film par sa mise en sc\u00e8ne et ses obsessions. D\u00e8s le premier plan, le simulacre de mise \u00e0 feu d\u2019une fus\u00e9e renvoie aux s\u00e9quences d\u2019ouverture de Blow Out<\/em>, Body Double<\/em> ou Mission : impossible<\/em>, mises en ab\u00eeme de la mort et du meurtre comme spectacle cin\u00e9matographique.
\nSi De Palma a exhib\u00e9 pendant les ann\u00e9es 60 sa fascination pour le cin\u00e9ma de Godard et dans les ann\u00e9es 70 pour celui d\u2019Hitchcock, une influence kubrickienne est apparue \u00e0 partir de Mission : impossible<\/em> et jusqu\u2019\u00e0 Redacted<\/em>. Un film de De Palma presque enti\u00e8rement film\u00e9 en apesanteur fait \u00e9videmment penser \u00e0 un agrandissement g\u00e9ant (\u00ab\u00a0Blow up\u00a0\u00bb) de la belle sc\u00e8ne de Mission : impossible<\/em> o\u00f9 Tom Cruise est suspendu dans une pi\u00e8ce enti\u00e8rement blanche et silencieuse, et qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un hommage \u00e0 2001 : l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em>.
\nDe Palma, conscient des limites du mat\u00e9riau qui lui est confi\u00e9, se rattrape sur ce qu\u2019il sait faire \u00e0 la perfection : une poign\u00e9e de morceaux de bravoure \u00e0 la r\u00e9ussite croissante, jamais inf\u00e9od\u00e9s au r\u00e8gne des effets sp\u00e9ciaux, qui pourraient trouver leurs place dans une compilation des morceaux choisis dans la filmographie du cin\u00e9aste : une impressionnante temp\u00eate de sable au d\u00e9but du film, une s\u00e9ance de danse en apesanteur, et deux tr\u00e8s belles sc\u00e8nes de pur cin\u00e9ma, qui offrent un effet de sid\u00e9ration de plus en plus rare dans la production am\u00e9ricaine r\u00e9cente : une fuite dans le vaisseau provoqu\u00e9e par une pluie de microm\u00e9t\u00e9orit\u00e9s au cours de laquelle De Palma, aid\u00e9 par son complice Ennio Morricone, en grande forme (c\u2019est sa derni\u00e8re tr\u00e8s belle musique de film \u00e0 ce jour), cr\u00e9e un suspense vertigineux digne de ses meilleurs jours, et surtout la plus grande sc\u00e8ne du film, la mort d\u2019un des naufrag\u00e9s de l\u2019espace qui se sacrifie pour sauver les membres de l\u2019\u00e9quipage, parmi lesquels se trouve sa femme. Visuellement splendide, cette sc\u00e8ne parviendrait presque \u00e0 nous arracher les larmes et se rattache aux obsessions sadiques du cin\u00e9aste. La femme qui dit \u00e0 son mari \u00ab\u00a0je ne veux pas te voir mourir\u00a0\u00bb et tente de le sauver, puis qui pousse un cri d\u00e9chirant, perdue dans l\u2019espace, en assistant impuissante \u00e0 son suicide \u00ab\u00a0en direct\u00a0\u00bb, nous renvoie au lyrisme morbide des sc\u00e8nes finales de Phantom of the Paradise<\/em> ou Blow Out<\/em> qui voyaient elles aussi la mort triompher de l\u2019amour et des couples (certes moins officiels) s\u00e9par\u00e9s \u00e0 jamais.
\nLe gros probl\u00e8me du film, c\u2019est que cette sc\u00e8ne, qui aurait du \u00eatre la derni\u00e8re dans un film \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb de De Palma, se situe environ aux deux tiers du m\u00e9trage, et le troisi\u00e8me tiers, qui se d\u00e9roule sur Mars et r\u00e9v\u00e8le, rien de moins, les origines de la vie sur Terre, fit beaucoup ricaner. En effet, on se retrouve sans aucune ironie ou second degr\u00e9 dans un sc\u00e9nario de science-fiction des ann\u00e9es 50, loin des relectures technologiques de James Cameron. De Palma dit s\u2019\u00eatre inspir\u00e9 de Destination Lune<\/em> d\u2019Irving Pichel, ennuyeux film de SF des fifties pour le r\u00e9alisme des effets sp\u00e9ciaux et les postulats scientifiques cr\u00e9dibles. Soit. Mais Mission to Mars commet l\u2019imprudence de ressembler aussi \u00e0 Robinson Crusoe sur Mars<\/em> ou Les Survivants de l\u2019infini<\/em>, petits classiques de la S.F. de ann\u00e9es 50 qui ont leur charme mais dont la candeur, le m\u00e9lange de na\u00efvet\u00e9 et de s\u00e9rieux papal, affrontent le ridicule aujourd\u2019hui. Le probl\u00e8me de Mission sur Mars, c\u2019est que l\u2019ombre de 2001 plane tr\u00e8s souvent sur ses d\u00e9cors, son sc\u00e9nario, ses rebondissements alors que le projet se r\u00e9v\u00e8le au final en compl\u00e8te contradiction avec le film de Kubrick, puisque De Palma d\u00e9cide de remettre les acteurs au centre du film au d\u00e9triment de la machine et d\u00e9cider \u00e0 la fin d\u2019enlever au film tout son myst\u00e8re en montrant (un peu maladroitement) et en expliquant tout. Voil\u00e0 qui vient rompre avec le cynisme du cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain, mais qui ressemble mal au m\u00e9fiant De Palma \u2013 pass\u00e9 ma\u00eetre dans le complot et la d\u00e9monstration que le cin\u00e9ma = mensonge et qui filme ici pour argent comptant les r\u00eaves de gosses d\u2019astronautes \u00e9lev\u00e9s avec Flash Gordon. Apr\u00e8s tout, pourquoi pas\u00a0? Finalement, De Palma rejoint Kubrick \u00e9galement dans la fa\u00e7on dont ses films sont re\u00e7us au moment de leurs sorties. R\u00e9guli\u00e8rement jug\u00e9s d\u00e9ceptifs, moins bons que les pr\u00e9c\u00e9dents, comme si on voulait faire payer aux cin\u00e9astes la faute d\u2019avoir commis des chefs-d\u2019\u0153uvre ind\u00e9passable \u00e0 un moment de sa carri\u00e8re, condamn\u00e9s \u00e0 se r\u00e9p\u00e9ter en moins bien. Avec le recul, on constate que c\u2019est souvent la critique qui a un ou deux films de retard sur le cin\u00e9aste (la m\u00eame chose est en train de se produire aujourd\u2019hui avec Woody Allen). Quand on revoit Mission :<\/em> impossible<\/em> et Mission to Mars<\/em>, non seulement les films sont tr\u00e8s proches, mais il n\u2019est pas certain que le premier soit plus r\u00e9ussi que le second. Mission to Mars<\/em> est plus optimiste, plus maladroit, mais sans doute plus sinc\u00e8re et g\u00e9n\u00e9reux.
\nSeule v\u00e9ritable ombre au tableau : une distribution in\u00e9gale, dont on ne sait si elle fut voulue par le cin\u00e9aste ou impos\u00e9e par la production. Connie Nielsen est tr\u00e8s bien, mais De Palma a beau essayer de transformer un des pilotes en veuf vaguement n\u00e9vros\u00e9, vaguement voyeur, le r\u00f4le est sabord\u00e9 par la piteuse interpr\u00e9tation de Gary Sinise qui nous inflige le m\u00eame rictus \u00e9nervant pendant deux heures. Sinise \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 dans le film pr\u00e9c\u00e9dent de De Palma, Snake Eyes<\/em>, autre titre probl\u00e9matique qui est loin de compter parmi mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s mais que je n\u2019ai jamais revu depuis sa sortie, contrairement \u00e0 Mission<\/em> to Mars<\/em>.<\/span><\/p>\n

\"Mission<\/a>

Mission to Mars (2000)<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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