{"id":24128,"date":"2019-12-08T17:19:48","date_gmt":"2019-12-08T16:19:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=24128"},"modified":"2020-04-03T17:44:13","modified_gmt":"2020-04-03T16:44:13","slug":"trauma-de-dan-curtis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2019\/12\/08\/trauma-de-dan-curtis\/","title":{"rendered":"Trauma de Dan Curtis"},"content":{"rendered":"<p><strong>C\u2019est parce que Sergio Leone a r\u00e9alis\u00e9 <em>Il \u00e9tait une fois en Am\u00e9rique<\/em> que <em>Trauma<\/em> (<em>Burnt Offerings<\/em>, 1976) existe. Explication. Dans les ann\u00e9es 60, Sergio Leone d\u00e9couvre un roman pseudo-autobiographique \u00e9crit par un ancien gangster juif du Lower East Side de New York, <em>The Hoods<\/em> de Harry Grey. Leone rencontre l\u2019\u00e9crivain et commence \u00e0 travailler sur l\u2019adaptation cin\u00e9matographique du livre. Ce n\u2019est qu\u2019une fois le sc\u00e9nario \u00e9crit que Leone d\u00e9couvre que les droits du livre de Grey ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 acquis par le producteur-r\u00e9alisateur Dan Curtis, qui souhaite absolument en faire un film et refuse de les c\u00e9der. A l\u2019\u00e9poque, c\u2019est le producteur fran\u00e7ais Andr\u00e9 G\u00e9nov\u00e8s qui tente de monter le projet avec Leone. G\u00e9nov\u00e8s ne parvient pas \u00e0 faire changer d\u2019avis l\u2019inflexible Curtis malgr\u00e9 une offre \u00e0 250\u00a0000 dollars, pour un roman qui en vaut \u00e0 peine 20\u00a0000, et jette l\u2019\u00e9ponge. En 1976 entre en sc\u00e8ne le grand producteur Alberto Grimaldi, avec lequel Leone avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque du <em>Bon, la brute et le truand<\/em>. Les deux hommes passent un accord informel stipulant que si Grimaldi r\u00e9ussit \u00e0 r\u00e9cup\u00e9rer les droits du roman, il pourra produire <em>Il \u00e9tait une fois en Am\u00e9rique<\/em>. Grimaldi rencontre Curtis \u00e0 Los Angeles et r\u00e9ussit \u00e0 le convaincre que s\u2019il lui trouvait un film de remplacement \u00e0 faire \u00e0 la place de <em>The Hoods<\/em>, il lui c\u00e9dait les droits du livre. C\u2019est ainsi que Dan Curtis r\u00e9alisa <em>Burnt Offerings<\/em>, pour un budget cons\u00e9quent de 2 millions de dollars. Si Grimaldi n\u2019apparait pas au g\u00e9n\u00e9rique du film, o\u00f9 Dan Curtis et Robert Singer sont cr\u00e9dit\u00e9s comme seuls producteurs, il y a fort \u00e0 parier que le financement du film provient principalement de la poche du producteur italien, via sa soci\u00e9t\u00e9 PEA. Par un ultime coup du destin, Grimaldi ne produira finalement pas <em>Il \u00e9tait une fois en Am\u00e9rique<\/em>, dont h\u00e9ritera le jeune producteur et homme d\u2019affaires isra\u00e9lo-am\u00e9ricain Arnon Milchan au d\u00e9but de sa carri\u00e8re.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Dan Curtis va donc r\u00e9aliser <em>Burnt Offerings<\/em> au lieu de <em>The Hoods<\/em>. Juste retour \u00e0 la normale, si l\u2019on consid\u00e8re que la filmographie de ce producteur de t\u00e9l\u00e9vision fut presque exclusivement plac\u00e9e sous le signe du fantastique. Curtis a connu le succ\u00e8s en 1966 en cr\u00e9ant sur le r\u00e9seau ABC le feuilleton <em>Dark Shadows<\/em>, une histoire de vampires dont il va \u00e9galement signer deux adaptations pour le cin\u00e9ma au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, <em>House of Dark Shadows<\/em> et <em>Night of Dark Shadows<\/em>. Il encha\u00eene ensuite les adaptations de classiques de la litt\u00e9rature fantastique et les histoires d\u2019horreur pour le petit \u00e9cran, jusqu\u2019\u00e0 <em>Burnt Offerings<\/em> en 1976. Le film est titr\u00e9 d\u2019un roman publi\u00e9 en 1973 de Robert Marasco, \u00e9crivain sp\u00e9cialis\u00e9 dans le surnaturel. <em>Burnt Offerings<\/em> revisite avec beaucoup de talent et d\u2019intelligence le th\u00e8me de la maison hant\u00e9e. La demeure du film n\u2019est pas vraiment habit\u00e9e par des fant\u00f4mes. Elle se nourrit de ses victimes humaines comme un organisme vivant, et se r\u00e9g\u00e9n\u00e8re en provoquant la mort de ses locataires. La maison poss\u00e8de \u00e9galement la caract\u00e9ristique de mat\u00e9rialiser les n\u00e9vroses et les traumatismes de ses habitants, pour r\u00e9veiller des souffrances enfouies et d\u00e9clencher des catastrophes. La mise en sc\u00e8ne de Curtis, assez t\u00e9l\u00e9visuelle, n\u2019alt\u00e8re pas l\u2019excellence du sc\u00e9nario. Le film b\u00e9n\u00e9ficie en outre d\u2019une remarquable direction artistique, que l\u2019on doit au v\u00e9t\u00e9ran Eug\u00e8ne Louri\u00e9. <em>Burnt Offerings<\/em>, in\u00e9dit en salles en France mais disponible en VHS et souvent diffus\u00e9 \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision dans les ann\u00e9es 80 sous le titre <em>Trauma<\/em>, a fini par acqu\u00e9rir la r\u00e9putation m\u00e9rit\u00e9e de petit classique du genre. Il est troublant de noter de nombreuses similitudes entre le film de Curtis et <em>Shining<\/em> de Stanley Kubrick. Il n\u2019est pas impossible que Stephen King se soit souvenu du roman de Marasco pour \u00e9crire le sien. King n\u2019a jamais cach\u00e9 son admiration pour le travail de Marasco. Les deux romans, et les deux films, d\u00e9crivent un couple et leur gar\u00e7on d\u2019une dizaine d\u2019ann\u00e9es, dont l\u2019entente va \u00eatre perturb\u00e9e par leur installation dans une grande demeure gothique, perdue dans la campagne am\u00e9ricaine. Le comportement du p\u00e8re (Oliver Reed), un \u00e9crivain frustr\u00e9, devient de plus en plus mena\u00e7ant envers son fils, tandis que l\u2019\u00e9pouse (Karen Black) semble envout\u00e9e par la maison, dont elle devient la fid\u00e8le servante. La fin du film rappelle l\u2019image conclusive de <em>Shining<\/em>. Curtis n\u2019a certes pas la m\u00eame ambition que Kubrick. Il demeure davantage attach\u00e9 aux effets choc et \u00e0 une progression dramatique plus conventionnelle. Son film n\u2019en r\u00e9serve pas moins d\u2019intenses moments de frayeur et d\u2019angoisse, comme les apparitions de ce croque-mort grima\u00e7ant surgi des souvenir d\u2019enfance du p\u00e8re. Ind\u00e9niable r\u00e9ussite, <em>Burnt Offerings<\/em> se situe dans une tendance moderniste du cin\u00e9ma de terreur anglo-saxon, qui inclut d\u2019autres titres passionnants comme <em>L\u2019Enfant du diable<\/em> (1980) de Peter Medak ou <em>La Sentinelle des maudits<\/em> (1977) de Michael Winner.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><em>Trauma<\/em> est disponible pour la premi\u00e8re fois en HD en combo DVD et Blu-ray, avec un livret et des bonus in\u00e9dit, \u00e9dit\u00e9 par Rimini.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>C\u2019est parce que Sergio Leone a r\u00e9alis\u00e9 Il \u00e9tait une fois en Am\u00e9rique que Trauma (Burnt Offerings, 1976) existe. 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