{"id":241,"date":"2011-01-18T09:24:47","date_gmt":"2011-01-18T08:24:47","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=241"},"modified":"2020-03-27T13:34:36","modified_gmt":"2020-03-27T12:34:36","slug":"fassbinder-par-lui-meme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/01\/18\/fassbinder-par-lui-meme\/","title":{"rendered":"Fassbinder par lui-m\u00eame"},"content":{"rendered":"

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G3J publie \u00ab\u00a0Fassbinder par lui-m\u00eame\u00a0\u00bb, recueil des entretiens accord\u00e9s \u00e0 la presse par le cin\u00e9aste entre 1969 et 1982, dans une \u00e9dition \u00e9tablie et pr\u00e9sent\u00e9e par Robert Fischer, avec une pr\u00e9face de Fr\u00e9d\u00e9ric Strauss. Une somme passionnante o\u00f9 l\u2019on peut appr\u00e9cier, dans l\u2019ordre chronologique, le parcours artistique et intellectuel d\u2019un auteur tr\u00e8s prolixe sur son travail (et celui des autres) et surtout d\u2019une intelligence incroyable. De l\u2019exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale des d\u00e9buts jusqu\u2019\u00e0 ses derniers films, Fassbinder malgr\u00e9 sa l\u00e9gendaire boulimie de travail trouvait toujours le temps pour parler aux journalistes (surtout \u00e9trangers) et se confier \u00e0 eux en toute libert\u00e9, comme en t\u00e9moignent ces trente entretiens o\u00f9 rayonnent la s\u00e9duction, l\u2019autorit\u00e9 et la lucidit\u00e9 du cin\u00e9aste.<\/span><\/p>\n

Rainer Werner Fassbinder (1945-1982), auteur d’une \u0153uvre imposante (33 titres pour le cin\u00e9ma, 11 pour la t\u00e9l\u00e9vision, parmi lesquels les 14 \u00e9pisodes de Berlin Alexanderplatz<\/em>, plus des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre) con\u00e7ue dans l’urgence et la rapidit\u00e9 (ses nombreux films furent tourn\u00e9s sur une p\u00e9riode de moins de treize ans) demeure le cin\u00e9aste le plus important du nouveau cin\u00e9ma allemand. Autodidacte et charismatique, il a cr\u00e9\u00e9 une troupe de fid\u00e8les collaborateurs (amis, amants, \u00e9pouses et \u00e9g\u00e9ries), devant et derri\u00e8re la cam\u00e9ra, mais aussi au th\u00e9\u00e2tre, qui l\u2019ont accompagn\u00e9 dans ses tumultueuses aventures artistiques. Apr\u00e8s un premier long m\u00e9trage (L\u2019amour est plus froid que la mort<\/em>, 1969) et une s\u00e9rie de films fortement influenc\u00e9s par Brecht et la Nouvelle Vague fran\u00e7aise, particuli\u00e8rement Godard et Chabrol, Fassbinder, monstre de travail et d\u2019\u00e9nergie cr\u00e9atrice, d\u00e9couvre le cin\u00e9ma de Douglas Sirk qui devient son idole. Fassbinder se livre alors \u00e0 un singulier exercice d\u2019admiration, en transposant les m\u00e9lodrames flamboyants de Sirk dans la grisaille de la petite bourgeoisie allemande. Ainsi, Tous les autres s\u2019appellent Ali<\/em> est le remake avou\u00e9 de Tout ce que le ciel permet<\/em>. Fassbinder a compris la violence politique et le discours f\u00e9ministe du cin\u00e9ma de Sirk, sous le vernis du glamour hollywoodien. Fassbinder va r\u00e9ussir plusieurs m\u00e9lodrames distanci\u00e9s, particuli\u00e8rement cruels, qui d\u00e9cortiquent les rapports de soumission et de domination au c\u0153ur des histoires d\u2019amour. Huit films en particulier, parmi ses plus c\u00e9l\u00e8bres, forment un ensemble \u00e0 l’int\u00e9rieur de la filmographie, tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, et en constituent sans doute la meilleure part. C’est dans ces films, de Tous les autres s’appellent Ali<\/em> au Secret de Veronika Voss<\/em>, en passant par Le Mariage de Mari Braun<\/em>, son plus grand succ\u00e8s qui lui ouvre la voie de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 internationale, qu’appara\u00eet tr\u00e8s clairement un des projets les plus passionnant et ambitieux de Fassbinder. Le cin\u00e9aste dresse le portrait de l’Allemagne de l’Apr\u00e8s-guerre, du miracle \u00e9conomique, avec la lib\u00e9ration des m\u0153urs, l\u2019exasp\u00e9ration des sens mais aussi les cicatrices de la guerre et les fant\u00f4mes du nazisme. C\u2019est la \u00ab\u00a0Com\u00e9die humaine\u00a0\u00bb de Fassbinder, qui sur le mod\u00e8le balzacien observe la circulation du d\u00e9sir et de l\u2019argent, et propose une radioscopie de la soci\u00e9t\u00e9 allemande, en filmant aussi bien classes moyennes que le prol\u00e9tariat, les hautes sph\u00e8res du pouvoir que les groupuscules terroristes (La Troisi\u00e8me G\u00e9n\u00e9ration<\/em>), en passant par les milieux marginaux (le magnifique Droit du plus fort<\/em> dans lequel Fassbinder interpr\u00e8te le r\u00f4le principal.)<\/span><\/p>\n

Le Mariage de Maria Braun<\/em> est le premier volet d\u2019une trilogie sur la RFA dans les ann\u00e9es 50, qui sera suivi par Lola, une femme allemande<\/em> et Le Secret de Veronika Voos<\/em>. Pour parler de son pays, Fassbinder d\u00e9cide de raconter le destin de femmes, mi-putes mi-d\u00e9esses, sur le mod\u00e8le de Marlene. Fassbinder \u00ab\u00a0invente\u00a0\u00bb les nouvelles stars du cin\u00e9ma allemand\u00a0: Hanna Schygulla, Barbara Sukowa, Ingrid Caven, Margit Carstensen\u2026<\/span><\/p>\n

Cette trilogie est un feuilleton politique d’une grande intensit\u00e9 romanesque et qui entretient, comme les autres films historiques du cin\u00e9aste, un rapport ambigu au pass\u00e9, qui m\u00eale nostalgie et r\u00e8glements de comptes.<\/span><\/p>\n

Dans la derni\u00e8re p\u00e9riode de l’\u0153uvre foisonnante de Fassbinder, Lola, une femme allemande<\/em> est un film \u00e0 la structure et \u00e0 la mise en sc\u00e8ne plus traditionnelles que ses essais ant\u00e9rieurs, et offre une vision d\u00e9senchant\u00e9e de l’Allemagne de la fin des ann\u00e9es 50, rong\u00e9e par le cynisme et la sp\u00e9culation. La m\u00eame ann\u00e9e (1981), Lili Marleen<\/em> appartient aussi \u00e0 la p\u00e9riode faste de Fassbinder, lorsque ce dernier parvient \u00e0 toucher le grand public avec des films d\u2019\u00e9poque sur l\u2019histoire de l\u2019Allemagne, son grand et son seul sujet. La c\u00e9l\u00e8bre chanson est le fil conducteur de cette histoire d\u2019amour entre une jeune chanteuse qui deviendra une ambassadrice du nazisme et d\u2019un riche artiste juif opposant au r\u00e9gime. La troupe habituelle du cin\u00e9aste et son \u00e9g\u00e9rie Hanna Schygula sont rejoints par les vedettes internationales Giancarlo Giannini et Mel Ferrer. Fassbinder parvient \u00e0 d\u00e9jouer les pi\u00e8ges de la mode r\u00e9tro et du film d\u2019auteur \u00e0 gros budget. Un an avant sa mort, Fassbinder r\u00e9digeait la liste de ses dix films pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, avec Les Damn\u00e9s <\/em>en premi\u00e8re position1<\/a>. L\u2019influence de ce film sur Lili Marleen<\/em> est flagrante. Dans la lign\u00e9e de Visconti, Fassbinder parvient \u00e0 concilier le f\u00e9tichisme du pass\u00e9, l\u2019\u00e9rotisation de l\u2019histoire et son analyse critique.<\/span><\/p>\n

Mais ces films c\u00e9l\u00e8bres ne doivent pas faire oublier des titres plus obscurs qui sont autant d\u2019entr\u00e9es dans l\u2019\u0153uvre foisonnante, romanesque et politique du plus important cin\u00e9aste allemand de l\u2019apr\u00e8s-guerre. Et non des moindres. Par exemple Whity<\/em> (le plus grave \u00e9chec commercial de toute la carri\u00e8re de Fassbinder) est un improbable western de chambre, croisement monstrueux entre le th\u00e9\u00e2tre d\u2019avant-garde, Mandingo<\/em> de Richard Fleischer et les plus baroques westerns italiens des ann\u00e9es 60. Dans un monde en huis clos s\u2019agite et agonise une famille de sudiste d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9s observ\u00e9s par un esclave noir objet de tous les fantasmes. Il y est question de d\u00e9sir indiff\u00e9renci\u00e9, de lutte de classes et de racisme comme souvent chez Fassbinder, mais sur un mode carnavalesque et bouffon que le cin\u00e9aste ne retrouvera plus vraiment par la suite, sauf peut-\u00eatre son ultime long m\u00e9trage, le fun\u00e8bre et tr\u00e8s stylis\u00e9 Querelle<\/em>. Plus r\u00e9aliste, bien que trahissant volontairement son origine th\u00e9\u00e2trale, Pionniers \u00e0 Ingolstadt<\/em>, un des sept films r\u00e9alis\u00e9s par Fassbinder en 1970 (la m\u00eame ann\u00e9e que Whity <\/em>!) est la chronique d\u2019un groupe de soldats venus construire un pont \u00e0 Ingolstadt, suscitant aupr\u00e8s des femmes de la petite ville des sentiments amoureux contrast\u00e9s. Cet \u00e9t\u00e9, le Festival del film Locarno a permis la red\u00e9couverte en version restaur\u00e9e d\u2019un t\u00e9l\u00e9film in\u00e9dit hors d\u2019Allemagne \u00e9crit et r\u00e9alis\u00e9 en 1976 par Fassbinder d\u2019apr\u00e8s un livre de Klaus Antes et Christiane Erhardt. Ich will doch nur, da\u00df ihr mich liebt<\/em> (Je veux seulement que vous m\u2019aimiez<\/em>) ne compte pas parmi les titres les plus fameux du cin\u00e9aste. C\u2019est pourtant un chef-d\u2019\u0153uvre de romanesque social, qui montre la path\u00e9tique ascension d\u2019un ouvrier, mal-aim\u00e9 par ses parents, qui \u00e9pouse une jeune femme, se couvre de dettes en montant \u00e0 Munich pour y trouver du travail, et finit par commettre un crime. Le film sera enfin visible en France apr\u00e8s son passage \u00e0 Locarno, gr\u00e2ce au distributeur Carlotta (d\u00e9j\u00e0 responsable de l\u2019exhumation de l\u2019\u0153uvre de Fassbinder en DVD) qui le distribuera le 20 avril en salles.<\/span><\/p>\n

Deux autres livres et une r\u00e9trospective \u00e0 Beaubourg nous inviteront \u00e0 \u00e9voquer bient\u00f4t une autre figure majeure du cin\u00e9ma moderne, Werner Schroeter, et un pays qui apr\u00e8s plusieurs d\u00e9cennies d\u2019\u00e9clipses revient en force sur la carte du monde cin\u00e9matographique, l\u2019Allemagne.<\/span><\/p>\n

1. Liste des dix films pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de Fassbinder\u00a0:\u00a0 La caduta degli dei<\/em> (1969) de Luchino Visconti, The Naked and the Dead<\/em> (1958) de Raoul Walsh, Lola Mont\u00e8s<\/em> (1955) de Max Ophuls, Flamingo Road<\/em> (1949) de Michael Curtiz, Sal\u00f2 o le 120 giornate di Sodoma<\/em> (1975) de Pier Paolo Pasolini, Gentlemen Prefer Blondes<\/em> (1953) d\u2019Howard Hawks, Dishonored<\/em> (1931) de Josef von Sternberg, The Night of the Hunter<\/em> (1955) de Charles Laughton, Johnny Guitar<\/em> (1954) de Nicholas Ray, Kalina Krasnaya<\/em> (1974) de Vasili Shukshin.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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