{"id":23012,"date":"2018-12-31T16:17:47","date_gmt":"2018-12-31T15:17:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=23012"},"modified":"2020-04-07T16:59:39","modified_gmt":"2020-04-07T15:59:39","slug":"new-york-1997-de-john-carpenter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2018\/12\/31\/new-york-1997-de-john-carpenter\/","title":{"rendered":"New York 1997 de John Carpenter"},"content":{"rendered":"<p><strong><em>New York 1997<\/em> (<em>Escape from New York<\/em>, 1981) est certainement l\u2019un des films les plus iconiques des ann\u00e9es 80, et un grand succ\u00e8s populaire du cin\u00e9ma d\u2019action qui confirma le talent de John Carpenter, trois ans apr\u00e8s <em>Halloween<\/em>. Ce film d\u2019anticipation imagine l\u2019\u00eele de Manhattan transform\u00e9e en p\u00e9nitencier \u00e0 haute s\u00e9curit\u00e9, dans une Am\u00e9rique devenue un r\u00e9gime autoritaire et policier, en proie \u00e0 un taux record de criminalit\u00e9. Un c\u00e9l\u00e8bre ennemi public, Snake Plissken, accepte en \u00e9change de sa gr\u00e2ce une mission commando\u00a0: ramener vivant le Pr\u00e9sident des \u00c9tats-Unis, apr\u00e8s le crash dans Manhattan de l\u2019avion Air Force One d\u00e9tourn\u00e9 par un groupuscule r\u00e9volutionnaire. Il n\u2019a que 24 heures pour y parvenir. Commence alors une course contre la montre dans une ville fant\u00f4me peupl\u00e9e de hordes de criminels pour la plupart retourn\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9tat sauvage, sur laquelle r\u00e8gne le Duc, redoutable chef de gang. <em>New York 1997<\/em> se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019un compte \u00e0 rebours qui se d\u00e9roule enti\u00e8rement la nuit. Carpenter respecte l\u2019unit\u00e9 de lieu et de temps et livre un film sans aucun temps mort. L\u2019action non-stop se m\u00eale \u00e0 une utilisation parfaite des d\u00e9cors urbains embl\u00e9matiques de l\u2019\u00eele de Manhattan tomb\u00e9e en ruines\u00a0: le World Trade Center sur le toit duquel Plissken atterrit en planeur, le Grand Central Station transform\u00e9 en repaire du Duc, les diff\u00e9rents ponts min\u00e9s pour emp\u00eacher les prisonniers de s\u2019enfuir\u2026 Avec l\u2019aide du jeune James Cameron en charge des mod\u00e8les r\u00e9duits et des effets sp\u00e9ciaux Carpenter parvient \u00e0 cr\u00e9er des plans d\u2019ensembles spectaculaires de ce Manhattan QHS, et donne \u00e0 son film une ampleur visuelle extraordinaire malgr\u00e9 un budget qui n\u2019est pas celui d\u2019une superproduction de science-fiction. Cela conf\u00e8re au film une ambiance de s\u00e9rie B de luxe. Le talent de Carpenter \u00e0 composer des images dynamiques dans le format large Panavision, son sens du rythme et du montage ne sont pas \u00e9tranger \u00e0 cette \u00e9tonnante r\u00e9ussite esth\u00e9tique. Apr\u00e8s avoir lanc\u00e9 la mode du \u00ab\u00a0slasher\u00a0\u00bb et remis au go\u00fbt du jour un cin\u00e9ma fantastique atmosph\u00e9rique avec <em>Fog<\/em>, Carpenter lance la mode de la science-fiction post-apocalyptique, en m\u00eame temps que George Miller (<em>Mad Max<\/em> en 1979, et sa suite en 1982). Le film s\u2019inscrit dans la tradition d\u2019un cin\u00e9ma futuriste catastrophiste, o\u00f9 les plaies de l\u2019\u00e9poque contemporaine (pollution, ins\u00e9curit\u00e9, ch\u00f4mage) sont d\u00e9cupl\u00e9es jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9crire un monde invivable. Mais contrairement \u00e0 <em>Soleil vert<\/em> de Richard Fleischer, Carpenter opte pour un style emprunt\u00e9 \u00e0 la bande dessin\u00e9e, \u00e0 la litt\u00e9rature pulp et surtout au western italien, principale r\u00e9f\u00e9rence de <em>New York 1997<\/em>. Carpenter prend aussi un alibi futuriste pour exag\u00e9rer la violence urbaine et un \u00e9tat de d\u00e9r\u00e9liction morale d\u00e9j\u00e0 exprim\u00e9e dans des grands films new-yorkais de la d\u00e9cennie pr\u00e9c\u00e9dente comme <em>Un justicier dans la ville<\/em> de Michael Winner ou <em>Les Guerriers de la nuit<\/em> de Walter Hill. La projection dans un futur proche encourage Carpenter \u00e0 exag\u00e9rer la dimension carnavalesque de son film, avec la description d\u2019une jungle humaine crasseuse et une esth\u00e9tique de la r\u00e9cup\u00e9ration propice \u00e0 des outrances vestimentaires et d\u00e9coratives. Kurt Russell s\u2019amuse dans la d\u00e9froque de Snake Plissken et d\u00e9montre des talents d\u2019imitateur vocal en reprenant les intonations de Clint Eastwood dans les westerns de Sergio Leone. Autour de lui, Carpenter r\u00e9unit une belle distribution de \u00ab\u00a0character actors\u00a0\u00bb qui sont autant d\u2019hommages au cin\u00e9ma de Sam Peckinpah (Ernest Borgnine, Harry Dean Stanton) et Sergio Leone (Lee Van Cleef). On a souvent lou\u00e9 les qualit\u00e9s de <em>New York 1997<\/em> assimil\u00e9 \u00e0 un pur exercice de style en oubliant que le projet de Carpenter s\u2019inscrit dans un contexte politique qui le relit \u00e0 d\u2019autres films contestataires de la fin des ann\u00e9es 70 et du d\u00e9but des ann\u00e9es 80. La premi\u00e8re mouture du sc\u00e9nario de Carpenter date de 1976 et fut \u00e9crit dans la foul\u00e9e du scandale du Watergate. Le portrait peu flatteur que dresse Carpenter du pr\u00e9sident des Etats-Unis (interpr\u00e9t\u00e9 par Donald Pleasence) est vraisemblablement inspir\u00e9 par Richard Nixon. La description de Manhattan en gigantesque p\u00e9nitencier \u00e0 ciel ouvert n\u2019est pas sans \u00e9voquer l\u2019\u00e9vacuation de la capitale du Cambodge, Phnom Pen, transform\u00e9e en prison d\u2019\u00e9tat par les Khmer rouges, six ans avant la sortie du film. La mission de sauvetage racont\u00e9e par le film fait \u00e9galement \u00e9cho au fiasco de l\u2019op\u00e9ration commando \u00ab\u00a0Eagle Claw\u00a0\u00bb d\u2019avril 1980 au cours de laquelle des soldats am\u00e9ricains \u00e9chou\u00e8rent \u00e0 lib\u00e9rer les otages d\u00e9tenus en Iran. Le mauvais esprit anarchisant de Snake Plissken, son m\u00e9pris pour toute forme d\u2019autorit\u00e9 rejoint celui de son cr\u00e9ateur. A l\u2019instar des films de George A. Romero et David Cronenberg r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, <em>New York 1997<\/em> propose un commentaire critique sur la soci\u00e9t\u00e9 nord-am\u00e9ricaine et les risques de d\u00e9rive fascisante. Carpenter allait retrouver une verve subversive encore plus agressive en r\u00e9alisant <em>Invasion Los Angeles<\/em> (<em>The Live<\/em>) en 1988.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Reprise en salles le mercredi 19 d\u00e9cembre, distribu\u00e9 par Splendor Films.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Disponible \u00e9galement en Steelbook 4K Ultra HD + 2 BD et en Blu-ray haute d\u00e9finition, \u00e9dit\u00e9 par Studiocanal.\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>New York 1997 (Escape from New York, 1981) est certainement l\u2019un des films les plus iconiques des ann\u00e9es 80, et\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v20.8 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>New York 1997 de John Carpenter - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2018\/12\/31\/new-york-1997-de-john-carpenter\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"New York 1997 de John Carpenter - 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