{"id":22999,"date":"2018-12-28T09:47:03","date_gmt":"2018-12-28T08:47:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=22999"},"modified":"2020-04-07T17:00:12","modified_gmt":"2020-04-07T16:00:12","slug":"prince-des-tenebres-de-john-carpenter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2018\/12\/28\/prince-des-tenebres-de-john-carpenter\/","title":{"rendered":"Prince des t\u00e9n\u00e8bres de John Carpenter"},"content":{"rendered":"

Prince des t\u00e9n\u00e8bres <\/em>(Prince of Darkness<\/em>, 1987) est un film de rupture, et aussi de retour aux sources pour John Carpenter, apr\u00e8s une succession d\u2019exp\u00e9riences malheureuses au sein de diff\u00e9rents studios hollywoodiens, qui marquait la volont\u00e9 du r\u00e9alisateur d\u2019explorer des territoires nouveaux.<\/strong><\/p>\n

Starman<\/em>\u00a0<\/em>(1984) \u00e9tait un m\u00e9lodrame de science-fiction, Les Aventures de Jack Burton dans les griffes du mandarin<\/em>\u00a0(Big Trouble in Little China<\/em>, 1986), une com\u00e9die d\u2019aventures qui rendait hommage aux films d\u2019arts martiaux chinois. Malgr\u00e9 leurs qualit\u00e9s, ces deux longs m\u00e9trages sont des \u00e9checs critiques et\/ou commerciaux qui conduisent Carpenter \u00e0 se retrancher vers une \u00e9conomie de s\u00e9rie B, et revenir vers le fantastique pur et dur. Toujours accompagn\u00e9 de son producteur Larry Franco, Carpenter va encha\u00eener deux films qui font preuve d\u2019une v\u00e9ritable radicalit\u00e9 esth\u00e9tique :\u00a0Prince des t\u00e9n\u00e8bres<\/em> et\u00a0Invasion Los Angeles<\/em>\u00a0(They Live<\/em>, 1988). Ce corpus de deux films, par son d\u00e9pouillement et son agressivit\u00e9, constitue la derni\u00e8re contribution remarquable du cin\u00e9aste au cin\u00e9ma de genre am\u00e9ricain. Prince des t\u00e9n\u00e8bres<\/em> renoue avec les huis-clos oppressants qui \u00e9tablirent la r\u00e9putation de Carpenter, comme Assaut<\/em>, la derni\u00e8re partie de Fog<\/em> ou The Thing<\/em>. Ici la menace provient \u00e0 la fois de l\u2019int\u00e9rieur et de l\u2019ext\u00e9rieur d\u2019une \u00e9glise d\u00e9saffect\u00e9e, dans un quartier d\u00e9sh\u00e9rit\u00e9 de Los Angeles. Carpenter r\u00e9unit une \u00e9quipe de scientifiques et un pr\u00eatre dans le sous-sol de l\u2019\u00e9glise. Le groupe a pour mission de r\u00e9soudre l\u2019\u00e9nigme d\u2019un myst\u00e9rieux cylindre contenant un liquide vert en mouvement, dissimul\u00e9 pendant des si\u00e8cles par une secte. Selon le pr\u00eatre, ce cylindre contiendrait l\u2019enveloppe corporelle de Satan, sur le point de s\u2019\u00e9chapper et de d\u00e9clencher l\u2019Apocalypse sur terre. Carpenter s\u2019est souvent int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la figure d\u2019un Mal incarn\u00e9 et indestructible, pr\u00e9sent dans ses meilleurs films. Le postulat de Prince des T\u00e9n\u00e8bres<\/em> est que le Mal ne r\u00e9side pas dans le c\u0153ur des hommes, id\u00e9e v\u00e9hicul\u00e9e par les diff\u00e9rentes religions, mais poss\u00e8de une enveloppe physique qui ne demande qu\u2019\u00e0 r\u00e9gner sur le monde \u00e0 la t\u00eate d\u2019une arm\u00e9e d\u2019esclaves. Satan existe, engeance d\u2019une force encore plus puissante qui serait un anti-Dieu, comme on parle d\u2019antimati\u00e8re. C\u2019est la raison pour laquelle le pr\u00eate a convoqu\u00e9 son ami professeur de physique quantique et ses \u00e9tudiants, pour analyser les flux de donn\u00e9es diffus\u00e9es par le liquide tourbillonnant \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du cylindre. La vision du fantastique selon Carpenter est donc profond\u00e9ment s\u00e9rieuse et inqui\u00e8te, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de l\u2019horreur parodique qui envahissait les salles de cin\u00e9ma dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 80. Son approche m\u00eale science et religion, r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 Lovecraft et \u00e0 la science-fiction britannique comme le souligne le pseudonyme avec lequel il signe le sc\u00e9nario, Martin Quatermass \u2013 clin d\u2019\u0153il \u00e0 une s\u00e9rie de films qui reposait elle aussi sur des sp\u00e9culations scientifiques. Dot\u00e9 d\u2019un budget r\u00e9duit, d\u2019un d\u00e9cor aust\u00e8re et minimaliste (un couloir et quelques cellules) et d\u2019acteurs peu identifi\u00e9s (\u00e0 l\u2019exception du fid\u00e8le Donald Pleasence dans le r\u00f4le du pr\u00eatre), Carpenter r\u00e9ussit \u00e0 faire na\u00eetre la peur par sa gestion magistrale du suspens, de l\u2019\u00e9cran large associ\u00e9 \u00e0 quelques notes de synth\u00e9tiseur, d\u2019un cadre anxiog\u00e8ne baign\u00e9 d\u2019obscurit\u00e9. Une grande \u00e9conomie de moyens caract\u00e9rise aussi les s\u00e9quences horrifiques. Carpenter n\u2019a pas besoin d\u2019effets sp\u00e9ciaux co\u00fbteux pour provoquer l\u2019effroi. Sa mise en sc\u00e8ne suffit \u00e0 transformer une poign\u00e9e de figurants grim\u00e9s en clochards en silhouettes mena\u00e7antes. Les sc\u00e8nes de violence ou d\u2019apparitions surnaturelles sont gla\u00e7antes par leur frontalit\u00e9 et leur brutalit\u00e9. Carpenter y glisse des hommages aux ma\u00eetres de l\u2019horreur italiens Lucio Fulci (pr\u00e9sence r\u00e9pugnante d\u2019insectes et de vers) et Dario Argento (un meurtre \u00e0 l\u2019arme blanche sur une place d\u00e9serte la nuit). Pour les manifestations diaboliques, Carpenter a recours \u00e0 des trucs dignes du cin\u00e9ma des origines, mais qui fonctionnent \u00e0 merveille\u00a0: images renvers\u00e9es, retours en arri\u00e8re et jeux de miroirs emprunt\u00e9s \u00e0 M\u00e9li\u00e8s ou Cocteau, qui produisent des visions \u00e9tranges. Le cin\u00e9aste a aussi la tr\u00e8s belle id\u00e9e d\u2019ins\u00e9rer une s\u00e9quence de r\u00eave o\u00f9 l\u2019on croit apercevoir Satan, le temps de br\u00e8ves images vid\u00e9o granuleuses qui adoptent un filmage amateur. Prince des t\u00e9n\u00e8bres<\/em> est consid\u00e9r\u00e9 par Carpenter comme le second volet de sa \u00ab\u00a0trilogie de l\u2019apocalypse\u00a0\u00bb, entre The Thing<\/em> (1982) et L\u2019Antre de la folie<\/em> (In the Mouth of Darkness<\/em>, 1995). Trois films pessimistes et sans concessions, qui t\u00e9moignent de l\u2019inventivit\u00e9 et de l\u2019ambition d\u2019un cin\u00e9aste qui a domin\u00e9 le cin\u00e9ma fantastique pendant au moins deux d\u00e9cennies.<\/strong><\/p>\n

Reprise en salles le mercredi 28 novembre, distribu\u00e9 par Splendor Films.<\/strong><\/p>\n

Disponible \u00e9galement en Steelbook 4K Ultra HD + 2 BD et en Blu-ray haute d\u00e9finition, \u00e9dit\u00e9 par Studiocanal.\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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