{"id":22590,"date":"2018-08-18T17:33:25","date_gmt":"2018-08-18T16:33:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=22590"},"modified":"2018-09-17T17:39:08","modified_gmt":"2018-09-17T16:39:08","slug":"les-demons-de-jess-franco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2018\/08\/18\/les-demons-de-jess-franco\/","title":{"rendered":"Les D\u00e9mons de Jess Franco"},"content":{"rendered":"

Grand ressasseur d’histoires, Jess Franco s’est aussi attaqu\u00e9 \u00e0 l’Histoire par le biais de deux fictions historiques film\u00e9es \u00e0 trois ans d’intervalle, et qui t\u00e9moignent de l’\u00e9volution rapide du style et des pr\u00e9occupations du cin\u00e9aste entre la fin des ann\u00e9es 60 et le d\u00e9but des ann\u00e9es 70. Sur un sujet et des personnages similaires (l’Inquisition anglaise et les m\u00e9faits du juge Jeffreys, trait\u00e9s de mani\u00e8re pour le moins fantaisiste), Franco signe deux films tr\u00e8s diff\u00e9rents : Le Tr\u00f4ne de feu<\/em> (1970) et Les D\u00e9mons<\/em> (1973). Le premier est sans doute un des films les plus \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb du cin\u00e9aste, qui b\u00e9n\u00e9ficie d’un budget confortable. Ces moyens inhabituels pour Franco lui permettent de mettre en sc\u00e8ne une bataille avec de nombreux figurants, et de diriger plusieurs vedettes europ\u00e9ennes : Christopher Lee, Maria Schell en aveugle, Leo Genn dans un r\u00f4le initialement pr\u00e9vu pour Dennis Price), plus les starlettes de l’\u00e9curie Harry Alan Towers (Maria Rohm, Margaret Lee) et le complice de la premi\u00e8re heure, Howard Vernon, qui fait une apparition br\u00e8ve mais inoubliable dans l’habit seyant du bourreau de service. Franco \u00e9vite l’acad\u00e9misme par de fr\u00e9quentes ruptures de ton, notamment des envol\u00e9es lyriques port\u00e9es par la musique de Bruno Nicolai, comme une autre r\u00e9ussite de la m\u00eame p\u00e9riode, Sade, les infortunes de la vertu<\/em>.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

A peine trois ans plus tard, Franco ne s’embarrasse plus des codes du film historique. Il est aussi pass\u00e9 d\u2019un producteur l\u2019autre. A l\u2019aventurier britannique Harry Alan Towers et ses s\u00e9ries B de luxe succ\u00e8de le Fran\u00e7ais Robert de Nesle qui connut le succ\u00e8s dans les ann\u00e9es 50 et 60 en produisant de nombreux films populaires, parmi lesquels les p\u00e9plums de Vittorio Cottafavi ou les m\u00e9lodrames de Maurice Cloche. La d\u00e9cennie suivante, Robert de Nesle limite son ambition \u00e0 des films \u00e9rotiques \u00e0 petit budget, destin\u00e9es aux salles de quartier dont la programmation s\u2019est adapt\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9volution du march\u00e9. Avec la lib\u00e9ralisation des m\u0153urs le sexe envahit les \u00e9crans, et de Nesle n\u2019h\u00e9sitera pas \u00e0 caviarder d\u2019inserts pornographiques certaines de ses productions devenues trop sages apr\u00e8s l\u2019apparition des films hardcore en France. De 1970 \u00e0 1977 Jess Franco deviendra le cin\u00e9aste attitr\u00e9 du Comptoir fran\u00e7ais de productions cin\u00e9matographiques (CFPC), la soci\u00e9t\u00e9 de Robert de Nesle, avec la fr\u00e9n\u00e9sie cr\u00e9atrice qu\u2019on lui connait (trois \u00e0 quatre films par an). Ce sera sans doute la p\u00e9riode la plus d\u00e9lirante et surr\u00e9aliste de l\u2019\u0153uvre de Franco. Les aspirations exp\u00e9rimentales et po\u00e9tiques du cin\u00e9aste vont s\u2019accommoder sans trop de mal aux imp\u00e9ratifs commerciaux de son producteur, qui lui laisse toute libert\u00e9 du moment que ses films contiennent des sc\u00e8nes d\u00e9nud\u00e9es. Des films aussi fous que Les exp\u00e9riences \u00e9rotiques de Frankenstein<\/em>, Maciste contre la reine des Amazones<\/em> ou dans une moindre mesure Les D\u00e9mons<\/em>, peuvent en t\u00e9moigner.<\/strong><\/p>\n

Les D\u00e9mons<\/em> (\u00e9galement connu sous le titre plus racoleur Les D\u00e9mons<\/em> du sexe<\/em>) cultive un art de l’anachronisme et de la dissonance. Avec Les D\u00e9mons, Franco passe d\u2019une forme feuilletonesque \u00e0 une dissolution du r\u00e9cit et des conventions du genre. Les D\u00e9mons du sexe cultive l’art de l’anachronisme spatio-temporel et de la dissonance. Les costumes Renaissance et les ch\u00e2teaux m\u00e9di\u00e9vaux en ruines y c\u00f4toient les architectures baroques, la campagne portugaise n\u2019essaie pas de ressembler \u00e0 l\u2019Angleterre. Les arri\u00e8re-fonds contemporains soulignent les artifices de la repr\u00e9sentation cin\u00e9matographique, tandis que la musique \u00e9lectronique jazzy et les tam-tams ach\u00e8vent de souligner l’absence de continuit\u00e9 temporelle comme de coh\u00e9rence historique. L’histoire est interrompue par de longues sc\u00e8nes \u00e9rotiques.<\/strong><\/p>\n

Le Tr\u00f4ne de feu<\/em> \u00e9tait un m\u00e9lange de reconstitution peu scrupuleuse de la r\u00e9alit\u00e9 historique et de digressions sadiennes tandis que Les D\u00e9mons<\/em> tend davantage vers le fantastique – la vengeance d’un sorci\u00e8re – et le saphisme \u00e0 cornettes. Les Diables<\/em> de Ken Russell venait de rencontrer un grand succ\u00e8s et de nombreuses contrefa\u00e7ons europ\u00e9ennes ne tard\u00e8rent pas \u00e0 \u00eatre produites \u00e0 tort et \u00e0 travers. Le v\u00e9ritable lien qui unit les deux films est la passion de Franco pour Sade, qui glisse dans Les D\u00e9mons<\/em> des r\u00e9f\u00e9rences directes aux histoires de Justine et Juliette (les personnages des deux s\u0153urs aux temp\u00e9raments oppos\u00e9es) et pr\u00eate aux aristocrates des moeurs libertines inspir\u00e9es par l\u2019\u00e9crivain. L\u2019originalit\u00e9 des D\u00e9mons<\/em> est aussi \u2013 et surtout \u2013 de privil\u00e9gier l\u2019aspect surnaturel de son r\u00e9cit au d\u00e9triment du discours habituel contre l\u2019obscurantisme religieux et les crimes de l\u2019Inquisition. En effet, les femmes brul\u00e9es vives ne sont pas d\u2019innocentes victimes de l\u2019Eglise mais de v\u00e9ritables sorci\u00e8res dont les mal\u00e9fices r\u00e9duisent \u00e0 l\u2019\u00e9tat de squelettes ceux et celles qui les ont condamn\u00e9es au b\u00fbcher.<\/strong><\/p>\n

Malgr\u00e9 un budget ridicule, le film conserve une ambition visuelle et beaut\u00e9 picturale r\u00e9elles (\u00ab\u00a0des \u00e9clairages dignes de Zurbaran\u00a0\u00bb s\u2019enthousiasmait le programme de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise lors de la premi\u00e8re projection du film dans cette noble institution en 1996.)<\/strong><\/p>\n

Les D\u00e9mons<\/em> est fameux pour sa sc\u00e8ne d’olfaction fessi\u00e8re, ses zooms acrobatiques et le maquillage charg\u00e9 de Britt Nichols gu\u00e8re cr\u00e9dible dans le r\u00f4le d’une jeune fille au couvent. Mais ce serait r\u00e9duire de mani\u00e8re injuste une incursion originale dans le fantastique \u00e0 une pauvre pochade. Franco s\u2019amuse mais cela ne l\u2019emp\u00eache pas de croire \u00e0 son film, dont se d\u00e9gage une \u00e9trange atmosph\u00e8re surr\u00e9aliste, faite de collages et de collisions. Le r\u00e9alisateur m\u00e9lange les \u00e9poques, et affuble ses personnages de patronymes emprunt\u00e9s \u00e0 la litt\u00e9rature : Renfield, Lady de Winter\u2026 Parmi la troupe habituelle de Franco on retrouve avec toujours autant de plaisir Howard Vernon, cette fois-ci dans un r\u00f4le sympathique : un seigneur vivant la t\u00eate dans les \u00e9toiles, mais dont la passion pour l\u2019astronomie dissimule les activit\u00e9s subversives.<\/strong><\/p>\n

Artus vient d\u2019\u00e9diter en blu-ray trois films de Jess Franco de la p\u00e9riode Robert de Nesle\u00a0: Les D\u00e9mons<\/em>, La Fille de Dracula<\/em> et Les exp\u00e9riences \u00e9rotiques de Frankenstein<\/em>.<\/strong><\/p>\n

\"Les

Les D\u00e9mons<\/em> de Jess Franco<\/strong><\/p><\/div>\n

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