{"id":22370,"date":"2018-06-23T10:55:35","date_gmt":"2018-06-23T09:55:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=22370"},"modified":"2018-06-30T10:56:16","modified_gmt":"2018-06-30T09:56:16","slug":"opera-de-dario-argento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2018\/06\/23\/opera-de-dario-argento\/","title":{"rendered":"Opera de Dario Argento"},"content":{"rendered":"

Des six longs m\u00e9trages de Dario Argento propos\u00e9s cet \u00e9t\u00e9 par Les Films du Cam\u00e9lia \u00e0 partir du 27 juin, Opera <\/em>(1987) est le seul demeur\u00e9 in\u00e9dit en salles en France. C\u2019est aussi le titre le plus r\u00e9cent du cycle. Cette absence de distribution co\u00efncida vers la fin des ann\u00e9es 80 au d\u00e9clin d\u2019Argento aupr\u00e8s de ses admirateurs, qui accueillirent avec d\u00e9dain ce film pourtant tr\u00e8s ambitieux, le plus cher et le plus complexe de son auteur. Consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019\u0153uvre maudite ou le grand film malade de Dario Argento, Opera<\/em> est le dernier effort remarquable du r\u00e9alisateur italien, avant une longue et irr\u00e9versible d\u00e9gringolade artistique, dont on ne peut sauver que la premi\u00e8re bobine du Syndrome de Stendhal<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en 1996. Opera<\/em> conclut avec maestria une sorte de trilogie blanche et noire d\u00e9but\u00e9e avec Ten\u00e8bres<\/em> et Phenomena<\/em>, dans laquelle les flamboyances baroques et les d\u00e9lires chromatiques de Suspiria<\/em> et Inferno<\/em> c\u00e9daient la place \u00e0 une violence expressionniste froide et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e. Vu et revu en salles et sur tous les supports imaginables, Opera<\/em> m\u00e9rite in fine une r\u00e9habilitation (presque) totale. Plus que jamais destin\u00e9 au grand \u00e9cran (sa mise en sc\u00e8ne en cin\u00e9mascope est ultra spectaculaire), le film ne b\u00e9n\u00e9ficia en France que d\u2019une sortie en vid\u00e9o dans une version recadr\u00e9e et s\u00e9v\u00e8rement tronqu\u00e9e, avec un nouveau titre idiot \u00ab Terreur \u00e0 l\u2019op\u00e9ra\u00a0\u00bb. Opera<\/em> devra attendre plusieurs ann\u00e9es pour se relever de cet infamie. On peut d\u00e9sormais l\u2019appr\u00e9cier dans la version int\u00e9grale voulue par son r\u00e9alisateur, au cin\u00e9ma mais aussi en blu-ray (Le chat qui fume l\u2019a \u00e9dit\u00e9 dans un coffret collector il y a quelques mois). Opera<\/em> est de toute \u00e9vidence l\u2019un des films les plus personnels, et donc douloureux, de Dario Argento. L\u2019histoire se d\u00e9roule dans les coulisses des repr\u00e9sentations du Macbeth<\/em> de Verdi, op\u00e9ra qui a la r\u00e9putation de porter malheur, mis en sc\u00e8ne par un r\u00e9alisateur de films fantastiques, dont le passage des plateaux de cin\u00e9ma \u00e0 la sc\u00e8ne lyrique d\u00e9clenche les sarcasmes de la critique. Cette situation fait allusion \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience humiliante d\u2019Argento, auquel on retira la direction d\u2019un Rigoletto<\/em> en 1985. Les audacieuses id\u00e9es sc\u00e9nographiques du cin\u00e9aste avaient scandalis\u00e9 ses commanditaires. Opera<\/em> a pour h\u00e9ro\u00efne Betty, une cantatrice d\u00e9butante pers\u00e9cut\u00e9e par un tueur en s\u00e9rie. Le maniaque torture et assassine ses victimes devant la jeune femme, ligot\u00e9e et les yeux cern\u00e9s par des aiguilles qui l\u2019obligent \u00e0 regarder le terrifiant spectacle. Argento aborde ainsi frontalement le voyeurisme et le sadomasochisme, sous-jacents dans tous ses films. Opera<\/em> associe \u00e9troitement le sexe et la mort. Betty est une jeune femme frigide dont la solitude \u00e9motionnelle est troubl\u00e9e par les agressions du tueur masqu\u00e9e, film\u00e9es comme des viols. Comme dans d’autres films d\u2019Argento l\u2019\u00e9nigme au c\u0153ur d\u2019Opera<\/em> renvoie \u00e0 un trauma enfantin, progressivement d\u00e9voil\u00e9 lors de flash-backs en forme de cauchemars. L\u2019image de la mauvaise m\u00e8re traverse le film, avec le d\u00e9doublement d\u2019un personnage de fillette d\u00e9laiss\u00e9e, Betty enfant dans ses souvenirs et une petite voisine qui lui vient en aide dans un moment angoissant. Opera<\/em> est un film sans amour, cruel et morbide, qui instaure des relations vici\u00e9es entre chaque personnage. La virtuosit\u00e9 de la mise en sc\u00e8ne d\u2019Argento est moins jouissive qu\u2019\u00e0 l\u2019accoutum\u00e9e, les d\u00e9chainements de violence s\u2019av\u00e8rent plus d\u00e9rangeants que lib\u00e9rateurs. Malgr\u00e9 \u2013 ou \u00e0 cause de \u2013 cela, Opera<\/em> impressionne. Le film regorge d\u2019id\u00e9es de mise en sc\u00e8ne, les mouvements de cam\u00e9ra sont extraordinaires et la photographie de Ronnie Taylor tr\u00e8s inspir\u00e9e. La gestion de l\u2019espace, le d\u00e9cor labyrinthique de l\u2019appartement ou l\u2019immense atelier de l\u2019op\u00e9ra cr\u00e9ent une atmosph\u00e8re oppressante autour de Betty. La colonne sonore est une fois de plus obs\u00e9dante avec des contributions de Bill Wyman, Roger et Brian Eno et Claudio Simonetti qui participent \u00e0 l\u2019ambiance lourde et sombre du film. Opera<\/em> aurait pu pr\u00e9tendre au statut de chef-d\u2019\u0153uvre avec une distribution plus convaincante. La direction d\u2019acteur et les dialogues des films d\u2019Argento ont souvent laiss\u00e9 les spectateurs perplexes, peu habitu\u00e9s \u00e0 des partis-pris de jeu totalement outr\u00e9s ou irr\u00e9alistes. Ici, Argento souffre visiblement d\u2019un manque d\u2019empathie avec ses acteurs, sans doute des deuxi\u00e8mes, ou troisi\u00e8mes choix\u2026 Ian Charleson semble peu concern\u00e9 \u2013 malade du sida, ce sera sa derni\u00e8re apparition au cin\u00e9ma avant sa disparition pr\u00e9matur\u00e9e \u2013 et Cristina Marsillach \u00e9choue \u00e0 renouer avec le charme po\u00e9tique et enfantin de Jessica Harper ou Jennifer Connelly. Urbano Barberini, bell\u00e2tre de s\u00e9rie Z, est une erreur de casting assez catastrophique. Argento avait d\u2019abord pens\u00e9 \u00e0 Sergio Castellito ou Nanni Moretti (!) dans le r\u00f4le de l\u2019inspecteur de police. Trop jeune, acteur ex\u00e9crable, Barberini contribue \u00e0 rendre la conclusion du film gu\u00e8re convaincante, point faible d\u2019Opera<\/em> qui explique en partie sa mauvaise r\u00e9ception en 1987. La derni\u00e8re sc\u00e8ne du film, seul et bref moment d\u2019apaisement o\u00f9 l\u2019h\u00e9ro\u00efne, enfin lib\u00e9r\u00e9e de ses d\u00e9mons, entre en communion avec le monde v\u00e9g\u00e9tal et animal \u2013 apr\u00e8s la participation active de gros corbeaux tout au long du r\u00e9cit \u2013 fut coup\u00e9e lors de l\u2019exploitation vid\u00e9o, sans doute trop d\u00e9concertante. Opera<\/em> se termine donc par une jeune femme qui se roule dans l\u2019herbe et parle \u00e0 un l\u00e9zard\u2026<\/strong><\/p>\n

Si Opera<\/em> d\u00e9gage une telle tristesse, c\u2019est aussi parce qu\u2019il constitue un v\u00e9ritable chant du cycle du grand cin\u00e9ma italien, \u00e0 la fois savant et populaire, capable de concilier \u00e9motions fortes et visions artistiques extr\u00eamement sophistiqu\u00e9es. Ce sont des fun\u00e9railles majestueuses, peut-\u00eatre inconscientes malgr\u00e9 la d\u00e9cadence dans laquelle le cin\u00e9ma italien sombrait corps et \u00e2me \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Pour la derni\u00e8re fois Argento exhibe une virtuosit\u00e9 qui n\u2019est pas seulement la sienne, qui repose sur le savoir-faire de nombreux corps de m\u00e9tiers, techniciens, artificiers et d\u00e9corateurs de l\u2019industrie cin\u00e9matographie italienne. Opera<\/em> est un ultime tour de piste, une d\u00e9monstration parfois grotesque \u2013 la cam\u00e9ra qui voltige et tourne sur elle-m\u00eame au-dessus des spectateurs de l\u2019op\u00e9ra pendant la repr\u00e9sentation de Macbeth<\/em> \u2013 du g\u00e9nie artisanal du cin\u00e9ma italien, qui permit \u00e0 Argento de donner libre cours pendant vingt ans \u00e0 son inspiration baroque et tourment\u00e9e.<\/strong><\/p>\n

Apr\u00e8s Opera<\/em>, seul Michele Soavi \u2013assistant de Dario Argento sur le film – allait encore signer quelques post-scriptum notables \u00e0 une histoire du cin\u00e9ma fantastique italien, riche en tr\u00e9sors v\u00e9n\u00e9neux. Nous en reparlerons bient\u00f4t.<\/strong><\/p>\n

\"Opera

<\/strong> Opera<\/em> de Dario Argento<\/strong><\/p><\/div>\n

\"Opera

<\/strong> Opera<\/em> de Dario Argento<\/strong><\/p><\/div>\n

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