{"id":21970,"date":"2018-03-05T13:18:04","date_gmt":"2018-03-05T12:18:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=21970"},"modified":"2018-03-27T13:18:43","modified_gmt":"2018-03-27T12:18:43","slug":"point-de-non-retour-de-john-boorman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2018\/03\/05\/point-de-non-retour-de-john-boorman\/","title":{"rendered":"Le Point de non retour de John Boorman"},"content":{"rendered":"
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ARTE diffuse Le Point de non retour<\/em> (Point Blank, 1967) de John Boorman lundi 16 avril \u00e0 23h.<\/strong><\/p>\n

Le Point de non retour<\/em> a \u00e9t\u00e9 cit\u00e9 comme une r\u00e9f\u00e9rence majeure de Nicolas Winding Refn pour son film Drive<\/em>. En effet, qu’il s’agisse de Drive<\/em>, Le Point de non retour<\/em> ou Bullitt<\/em>, un cin\u00e9aste europ\u00e9en r\u00e9ussit sa premi\u00e8re incursion dans le cin\u00e9ma de genre hollywoodien gr\u00e2ce au parrainage d\u2019une star am\u00e9ricaine en totale confiance et capable de garantir au cin\u00e9aste une vraie libert\u00e9 artistique\u00a0: Lee Marvin pour l\u2019Anglais John Boorman (Le Point de non retour<\/em>), Steve McQueen pour l\u2019Anglais Peter Yates (Bullitt<\/em>, autre mod\u00e8le de Drive<\/em> pour sa poursuite de voitures et l\u2019\u00e9rotisme viril de sa vedette), Ryan Gosling pour le Danois Nicolas Winding Refn (Drive<\/em>). Drive<\/em> et Le Point de non retour<\/em> partagent \u00e9galement une vision sublim\u00e9e et d\u00e9cal\u00e9e de San Francisco et Los Angeles, telles que seul un cin\u00e9aste \u00e9tranger pouvait porter sur ces deux villes am\u00e9ricaines, particuli\u00e8rement cin\u00e9g\u00e9niques.<\/strong><\/p>\n

On a souvent d\u00e9crit Le Point de non retour<\/em>, premier film am\u00e9ricain du Britannique Boorman d\u2019apr\u00e8s un roman de Donald Westlake, comme une s\u00e9rie noire film\u00e9e par un \u00e9mule d\u2019Alain Resnais. Walker (Lee Marvin g\u00e9nial), trahi par son meilleur ami et laiss\u00e9 pour mort apr\u00e8s un vol \u00e0 Alcatraz, revient pour r\u00e9cup\u00e9rer sa part du magot. Le film met en sc\u00e8ne un r\u00e9cit de vengeance et de violence en l\u2019adaptant \u00e0 la grammaire encore neuve du cin\u00e9ma moderne : narration fragment\u00e9e, images mentales, chronologie bris\u00e9e, ralentis. Autrefois limit\u00e9 \u00e0 la voix off et au flash-back, le film noir s\u2019enrichit d\u2019une syntaxe plus complexe, et les jeux d\u2019ombres c\u00e8dent la place \u00e0 une utilisation symbolique de la couleur. Inspir\u00e9 par la peinture hyperr\u00e9aliste, Boorman multiplie les plans bichromes ou monochromes, o\u00f9 tout est gris ou marron, de la cravate de Lee Marvin jusqu\u2019au papier peint. Le r\u00e9sultat est \u00e9trange, surtout lorsque cohabitent dans le m\u00eame plan Angie Dickinson en robe jaune p\u00e9tant et un t\u00e9lescope exactement de la m\u00eame couleur : des \u00eatres vivants et des objets inanim\u00e9s qui finissent par s\u2019imiter et se confondre. Car cette panoplie de tics n\u2019est pas si toc. Si les effets de Boorman sont proches de la redondance et son travail sur la couleur trop syst\u00e9matique, le film \u00e9chappe au pur exercice de style. Les choix esth\u00e9tiques de Boorman accompagnent le projet ambitieux de faire non pas l\u2019\u00e9tat des lieux d\u2019un genre cin\u00e9matographique (le polar dans tous ses \u00e9tats, il s\u2019en fiche) ni m\u00eame d\u2019une \u00e9poque (la sc\u00e8ne du night-club, qui annonce les incartades psych\u00e9d\u00e9liques du cin\u00e9aste d\u2019Excalibur<\/em>), mais la critique d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 d\u00e9shumanis\u00e9e, en deuil de morale, \u00e0 peine peupl\u00e9e de zombies anonymes. Boorman se permet m\u00eame des sc\u00e8nes de satire sociale d\u00e9connect\u00e9es du pur r\u00e9cit de vengeance (lorsqu\u2019Angie Dickinson d\u00e9clenche tous les appareils \u00e9lectriques de la cuisine \u00e9quip\u00e9e mod\u00e8le tandis que Marvin regarde abruti des publicit\u00e9s \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision d\u00e9goulinantes de valeurs familiales et consum\u00e9ristes.)<\/strong><\/p>\n

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Walker, clairement d\u00e9sign\u00e9 comme un mort vivant (\u00ab\u00a0Walker\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0celui qui marche\u00a0\u00bb en anglais, que l\u2019on voit mourir au d\u00e9but du film, comme dans Sunset Boulevard<\/em>), avance comme un automate \u00e0 l\u2019aide d\u2019un unique moteur, la vengeance, sentiment qui va \u00e0 son tour dispara\u00eetre au fur et \u00e0 mesure qu\u2019il approche du but, croisant dans sa qu\u00eate absurde des robots priv\u00e9s de volont\u00e9, simples maillons de l’\u00a0\u00bbOrganisation\u00a0\u00bb, soci\u00e9t\u00e9 tentaculaire, entit\u00e9 abstraite qui cache ses activit\u00e9s criminelles sous la fa\u00e7ade respectable d\u2019une multinationale. Prison vide, villas inhabit\u00e9es, bureaux gigantesques, miroirs et parois vitr\u00e9es, espaces urbains d\u00e9sertiques ; les lieux du film, tous hors la vie et hors le monde, renforcent ce climat de solitude et de frigidit\u00e9 \u00e9motionnelle. Situ\u00e9 entre les deux chefs-d\u2019\u0153uvre du film policier moderne, \u00c0 bout portant<\/em> de Don Siegel (\u00e9galement avec Marvin) et Guet-apens<\/em> de Sam Peckinpah (avec Steve McQueen), Le Point de non retour<\/em> est une fable politique, spectaculaire et esth\u00e9tisante, d\u00e9guis\u00e9e en polar (ce que n\u2019est pas Drive<\/em>, qui \u00e9volue uniquement sur le registre du conte de f\u00e9e pour adultes.) C\u2019\u00e9tait aussi, \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa sortie (1967, soit un an avant 2001 : l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em>), le prototype du film exp\u00e9rimental concevable dans le cadre d\u2019un syst\u00e8me de production commercial.<\/strong><\/p>\n

\"Angie

Angie Dickinson et Lee Marvin dans Le Point de non retour<\/em> (1967)<\/p><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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