{"id":21944,"date":"2018-02-27T18:05:42","date_gmt":"2018-02-27T17:05:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=21944"},"modified":"2018-03-19T18:09:54","modified_gmt":"2018-03-19T17:09:54","slug":"pasolini-de-abel-ferrara-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2018\/02\/27\/pasolini-de-abel-ferrara-2\/","title":{"rendered":"Pasolini de Abel Ferrara"},"content":{"rendered":"

ARTE diffuse Pasolini<\/em> r\u00e9alis\u00e9 en 2014 par Abel Ferrara mercredi 4 avril \u00e0 23h30. Le film sera \u00e9galement disponible en t\u00e9l\u00e9vision de rattrapage sur le site d’ARTE pendant sept jours.
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On connait l\u2019admiration de longue date de Abel Ferrara pour le cin\u00e9ma de Pier Paolo Pasolini, ce m\u00e9lange de sacr\u00e9 et de profane, de mystique et de politique irriguant les propres films du cin\u00e9aste new yorkais de ses premi\u00e8res s\u00e9ries B fr\u00e9n\u00e9tiques (L\u2019Ange de la vengeance<\/em>) jusqu\u2019\u00e0 ses r\u00e9cents essais introspectifs en qu\u00eate de spiritualit\u00e9 (Mary<\/em>, 4h44 Dernier Jour sur Terre<\/em>). On sait aussi que les derniers films de Ferrara sont des autoportraits plus ou moins d\u00e9guis\u00e9s, m\u00eame lorsqu\u2019il feint de s\u2019int\u00e9resser aux d\u00e9boires new yorkais de l\u2019ancien patron du FMI.<\/strong><\/p>\n

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\"Willem<\/p>\n

Willem Dafoe dans le r\u00f4le de Pier Paolo Pasolini<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

Et des d\u00e9clarations d\u2019amour \u00e0 ses acteurs, ici le fid\u00e8le complice et double cin\u00e9matographique Willem Dafoe m\u00e9tamorphos\u00e9 en Pasolini, absolument cr\u00e9dible et m\u00eame fascinant sans jamais tomber dans le pi\u00e8ge du mim\u00e9tisme, puisque l\u2019acteur am\u00e9ricain conserve sa voix, reconnaissable entre mille.<\/strong><\/p>\n

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\"Pasolini<\/p>\n

Pasolini au travail<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

Le sc\u00e9nario initial de Pasolini <\/em>cherchait dans la biographie du po\u00e8te, et dans sa trajectoire d\u2019homme, de citoyen et d\u2019artiste, une explication \u00e0 sa mise \u00e0 mort brutale sur la plage d\u2019Ostie dans la nuit du 1er<\/sup> au 2 novembre 1975. Sacrifice planifi\u00e9 par Pasolini lui-m\u00eame, en contradiction avec son hyperactivit\u00e9 cr\u00e9atrice, r\u00e9miniscence de la mort du jeune fr\u00e8re Guido de Pasolini, r\u00e9sistant lui aussi assassin\u00e9 en 1945 par une milice de partisans pro-communistes, dont le meurtre aurait d\u00fb \u00eatre montr\u00e9 en montage parall\u00e8le dans une mise en sc\u00e8ne morbide et op\u00e9ratique\u00a0? En cours de pr\u00e9paration et au moment du tournage Ferrara a abandonn\u00e9 ces hypoth\u00e8ses de travail pour se concentrer sur la reconstitution de la derni\u00e8re journ\u00e9e d\u2019un homme film\u00e9e du r\u00e9veil jusqu\u2019\u00e0 l\u2019ultime soupir, en train d\u2019\u00e9crire, de discuter, de d\u00e9jeuner en famille ou d\u2019aller draguer, sans recourir \u00e0 des retours en arri\u00e8re, sauf une courte sc\u00e8ne joyeuse o\u00f9 l\u2019on voit Pasolini jouer au foot avec des gamins. Exit aussi les th\u00e9ories conspirationnistes plus ou moins fond\u00e9es au sujet d\u2019un assassinat planifi\u00e9 par l\u2019extr\u00eame droite italienne.<\/strong><\/p>\n

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\"La<\/p>\n

La derni\u00e8re nuit de Pasolini<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

En revanche, l\u2019une des tr\u00e8s belles id\u00e9es de Ferrara est d\u2019ins\u00e9rer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du d\u00e9roulement de cette journ\u00e9e des passages film\u00e9s de deux \u0153uvres sur lesquelles travaillait Pasolini avant de mourir, le roman Petrolio<\/em> qui \u00e9voquait le contexte politique trouble de l\u2019Italie des ann\u00e9es 70, sur toile de fond de complot fasciste, et le film Porno-Teo-Kolossal<\/em> dont le sc\u00e9nario, d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit, racontait \u00ab\u00a0la poursuite de la com\u00e8te id\u00e9ologique\u00a0\u00bb par un couple de vagabonds. Dans ce \u00ab\u00a0film dans le film\u00a0\u00bb on retrouve l\u2019ami et acteur f\u00e9tiche de Pasolini Ninetto Davoli dans le r\u00f4le du vieil homme et Riccardo Scamarcio dans le r\u00f4le de Ninetto jeune, cheveux boucl\u00e9s et sourire enfantin. Le film de Ferrara, aux antipodes des biopics conventionnels, s\u2019int\u00e9resse autant \u00e0 l\u2019homme Pasolini qu\u2019\u00e0 son \u0153uvre et sa pens\u00e9e politique sur la soci\u00e9t\u00e9 de l\u2019\u00e9poque. Nous sommes litt\u00e9ralement dans le cerveau de l\u2019artiste, que Ferrara accompagne aussi bien dans ses r\u00e9flexions intellectuelles que dans sa qu\u00eate effr\u00e9n\u00e9e de plaisirs nocturnes avec les ragazzi romains. Le film de Ferrara s\u2019apparente davantage \u00e0 un essai cin\u00e9matographique qu\u2019\u00e0 une \u00e9vocation biographique classique, puisque le cin\u00e9aste filme autant la figure intellectuelle et le personnage Pasolini que l\u2019acteur Willem Dafoe en train de l\u2019incarner, comme en t\u00e9moigne le recours d\u00e9complex\u00e9 \u00e0 l\u2019anglais pour certains dialogues \u2013 notamment pour les deux derniers entretiens que Pasolini accorda \u00e0 la presse, minutieusement retranscrits. Pas une mise en abyme, mais le d\u00e9sir de ne pas cacher les artifices du cin\u00e9ma, de ne pas opter pour une approche purement r\u00e9aliste mais au contraire de privil\u00e9gier la piste onirique et fantasmatique : nous sommes autant dans la t\u00eate de Pasolini que dans celle de Ferrara, et cette superposition mentale correspond au style du film, parsem\u00e9 de fondus encha\u00een\u00e9s et d\u2019images aux multiples valeurs et significations. L\u2019\u00e9l\u00e9gance et l\u2019inspiration de la mise en sc\u00e8ne, comparable \u00e0 celle de Christmas<\/em>, montrent un Ferrara en pleine possession de ses moyens, stimul\u00e9 par un cin\u00e9aste auquel il s\u2019identifie et une nouvelle fois, bien au-del\u00e0 du respect ou de la d\u00e9votion, en totale empathie avec la figure de Pasolini, mod\u00e8le, po\u00e8te et martyr.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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