{"id":20804,"date":"2017-06-02T17:06:35","date_gmt":"2017-06-02T16:06:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=20804"},"modified":"2017-06-05T17:15:05","modified_gmt":"2017-06-05T16:15:05","slug":"cannes-2017-proies-de-sofia-coppola-competition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2017\/06\/02\/cannes-2017-proies-de-sofia-coppola-competition\/","title":{"rendered":"Cannes 2017 : Les Proies de Sofia Coppola (Comp\u00e9tition)"},"content":{"rendered":"

Sixi\u00e8me long m\u00e9trage de Sofia Coppola, Les Proies<\/em> (The Beguiled<\/em>) est la seconde adaptation cin\u00e9matographique du roman \u00e9ponyme de Thomas P. Cullinan publi\u00e9 en 1966. La premi\u00e8re, produite et r\u00e9alis\u00e9e en 1971 par Don Siegel, mettait en sc\u00e8ne Clint Eastwood dans le r\u00f4le d\u2019un soldat nordiste bless\u00e9 qui trouvait refuge dans une institution de jeunes filles dans l\u2019\u00e9tat de Virginie, pendant la Guerre civile. La version de Sofia Coppola raconte exactement la m\u00eame histoire tout en cherchant \u00e0 prendre ses distances avec le film de Siegel. Le refus du terme de remake en dit long sur la volont\u00e9 de faire oublier l\u2019ombre de ce grand film – \u00e9chec en son temps, d\u00e9sormais consid\u00e9r\u00e9 comme un classique), en pr\u00e9tendant que le sc\u00e9nario, \u00e9crit par Sofia Coppola, puise directement \u00e0 la source du roman. L\u2019assertion r\u00e9pandue \u00e0 Cannes \u2013 et exprim\u00e9e par la cin\u00e9aste elle-m\u00eame \u2013 selon laquelle Les Proies<\/em> 2017 proposerait une approche f\u00e9minine de cette histoire de d\u00e9sir et de s\u00e9questration en opposition \u00e0 une version \u00ab\u00a0machiste\u00a0\u00bb du duo Siegel \/ Eastwood est partiellement inexacte.<\/p>\n

Le film de 1971 englobait diff\u00e9rents points de vue, y compris ceux des jeunes pensionnaires et de la directrice de l\u2019\u00e9tablissement, interpr\u00e9t\u00e9e par Geraldine Page. En revanche, on ne peut nier que le regard de la cin\u00e9aste sur son sujet, en tant que femme, diff\u00e8re fonci\u00e8rement de celui de Siegel. Ce dernier adoptait un ton sardonique et d\u00e9ployait une misanthropie qui n\u2019\u00e9pargnait personne, ni le soudard \u00e0 l\u2019app\u00e9tit libidinal f\u00e9roce, sorte de loup dans la bergerie, ni les femmes de tous \u00e2ges, hyst\u00e9riques et cruelles.<\/p>\n

\"Elle

Elle Fanning dans Les Proies<\/em> de Sofia Coppola<\/p><\/div>\n

Les Proies<\/em> de Sofia Coppola frappe par sa douceur. On a reproch\u00e9 \u00e0 Colin Farrell de ne pas \u00eatre aussi viril et dangereux que Clint Eastwood. Reproche absurde puisque l\u2019acteur irlandais, dirig\u00e9e par Sofia Coppola, incarne une victime sacrificielle, d\u00e9nu\u00e9e de perversit\u00e9, qui n\u2019oppose pas grande r\u00e9sistance \u00e0 la volont\u00e9 du gyn\u00e9c\u00e9e et ne constitue jamais une v\u00e9ritable menace. Les Proies<\/em> s\u2019int\u00e8gre avec une parfaite coh\u00e9rence dans l\u2019univers de Sofia Coppola. Comme dans la plupart de ses films pr\u00e9c\u00e9dents, il s\u2019agit d\u2019explorer une communaut\u00e9 f\u00e9minine, mais aussi un univers clos \u00e0 l\u2019abri des troubles du monde, avec ses rituels, son confort et ses contraintes de cage dor\u00e9e \u2013 Versailles dans Marie Antoinette<\/em>, Ch\u00e2teau Marmont dans Somewhere<\/em>, les quartiers chics de Los Angeles dans The Bling Ring<\/em>. Les Proies<\/em> dialogue aussi avec le premier long m\u00e9trage de Sofia Coppola. Les deux films racontent l\u2019\u00e9laboration plus ou moins consciente d\u2019un projet fun\u00e8bre par un groupe de femmes. Violence tourn\u00e9e contre elles-m\u00eames dans The Virgin Suicides<\/em>, contre un corps \u00e9tranger et masculin dans Les Proies<\/em>. Le film est l\u2019histoire d\u2019une castration et d\u2019une mise \u00e0 mort, mais trait\u00e9e comme un conte de f\u00e9es. Une sc\u00e8ne de baiser propose une image invers\u00e9e de La Belle au bois dormant<\/em>, avec une jeune fille (Elle Fanning, la plus d\u00e9lur\u00e9e du groupe) posant ses l\u00e8vres sur la bouche du soldat bless\u00e9 et endormi. Plusieurs moments d\u2019intimit\u00e9 soulignent la passivit\u00e9 de l\u2019h\u00f4te, transform\u00e9 en objet de d\u00e9sir \u2013 tr\u00e8s belle sc\u00e8ne de toilette o\u00f9 les mains de la directrice de l\u2019institution (Nicole Kidman) d\u00e9couvrent avec une h\u00e9sitation tremblante le corps nu du beau dormeur. Les hommes dans les films de Sofia Coppola sont des princes charmants caboss\u00e9s et amorphes, dans l\u2019attente qu\u2019une jeune fille viennent les lib\u00e9rer de la torpeur qui les a envahi \u2013 Bill Murray dans Lost in Translation<\/em>, Stephen Dorff dans Somewhere<\/em>, Colin Farrell dans Les Proies<\/em>. Le nouveau long m\u00e9trage de Sofia Coppola permet \u00e0 la cin\u00e9aste de r\u00e9unir plusieurs \u00e2ges de la f\u00e9minit\u00e9, et de renouer avec deux actrices qu\u2019elle a d\u00e9j\u00e0 film\u00e9e \u00e0 diff\u00e9rentes p\u00e9riodes de leur vie : Kirsten Dunst (The Virgin Suicides<\/em>, Marie Antoinette<\/em>) qui interpr\u00e8te dans Les Proies<\/em> une professeure de fran\u00e7ais qui va tomber amoureuse du soldat nordiste, et Elle Fanning (Somewhere<\/em>) dans le r\u00f4le d\u2019une \u00e9l\u00e8ve dont les sens s\u2019\u00e9veillent pour la premi\u00e8re fois. C\u2019est un retour \u00e9mouvant et amoureux de deux actrices capt\u00e9es dans toute leur beaut\u00e9 (\u00e9panouie chez Dunst, en train d\u2019\u00e9clore chez Fanning) et leur complexit\u00e9. Quant \u00e0 Nicole Kidman, elle apporte un visage gla\u00e7ant \u00e0 la frustration sexuelle et \u00e0 sa transformation en d\u00e9sir de mort. La d\u00e9cision collective d\u2019empoisonner le soldat nait de l\u2019impossibilit\u00e9 de pouvoir le poss\u00e9der (sexuellement) toutes, comme une forme de communion. Sofia Coppola excelle \u00e0 filmer les c\u00e9r\u00e9monies secr\u00e8tes. Son prix de la mise en sc\u00e8ne n\u2019est pas vol\u00e9. Certes il aurait pu \u00e9choir \u00e0 Hong Sangsoo ou aux fr\u00e8res Safdie, mais Sofia Coppola fait preuve d\u2019un raffinement remarquable dans la composition des plans et l\u2019organisation des espaces clos, aussi bien \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la b\u00e2tisse que dans la for\u00eat qui l\u2019entoure. Il faut aussi saluer le travail admirable du directeur de la photographie Philippe Le Sourd (The Grandmaster<\/em>) qui signe les plus belles images vues \u00e0 Cannes cette ann\u00e9e, sans pour autant sombrer dans l\u2019imagerie. La lumi\u00e8re des Proies<\/em> est \u00e0 la fois t\u00e9n\u00e9breuse, douce et sensuelle. Par piti\u00e9 que les journalistes arr\u00eatent de parler de David Hamilton \u00e0 propos du travail de Sofia Coppola et de ce film en particulier, c\u2019est compl\u00e8tement d\u00e9bile.<\/p>\n

Les Proies<\/em> sort le 23 ao\u00fbt, distribu\u00e9 par Universal Pictures International France.<\/p>\n

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