{"id":2048,"date":"2011-08-31T08:00:17","date_gmt":"2011-08-31T07:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=2048"},"modified":"2014-06-03T12:42:43","modified_gmt":"2014-06-03T11:42:43","slug":"la-grotte-des-reves-perdus-de-werner-herzog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/08\/31\/la-grotte-des-reves-perdus-de-werner-herzog\/","title":{"rendered":"La Grotte des r\u00eaves perdus de Werner Herzog"},"content":{"rendered":"

La Grotte des r\u00eaves perdus<\/em> (Cave of Forgotten Dreams<\/em>) de Werner Herzog sort aujourd’hui dans les salles fran\u00e7aises, apr\u00e8s une carri\u00e8re remarquable dans les festivals de cin\u00e9ma d\u00e9but\u00e9e au Festival de Toronto l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re. Ce film magnifique est la premi\u00e8re incursion notable du grand cin\u00e9ma d’auteur, documentaire de surcro\u00eet dans la mode actuelle du relief. Perdu depuis les ann\u00e9es 80 dans les oubliettes de l\u2019histoire du cin\u00e9ma, le relief est revenu en force gr\u00e2ce \u00e0 deux films qui ont relanc\u00e9 la mode de la 3D, Beowulf <\/em>de Robert Zemeckis et surtout Avatar <\/em>de James Cameron, deux films remarquables profitant des extraordinaires progr\u00e8s techniques des prises de vues et effets sp\u00e9ciaux num\u00e9riques pour cr\u00e9er des images in\u00e9dites.
\nProc\u00e9d\u00e9 marginal, la 3D fut pendant longtemps rel\u00e9gu\u00e9e aux marges du cin\u00e9matographe : le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental et le cin\u00e9ma d’exploitation. Dans les ann\u00e9es 50, un seul cin\u00e9aste important releva d’ailleurs le d\u00e9fi du relief : Alfred Hitchcock, avec Le crime \u00e9tait presque parfait<\/em>. Pour Hitchcock la 3D fut le moyen paradoxal d\u2019exacerber la dimension th\u00e9\u00e2trale du film : peu d’effets spectaculaires, hormis la fameuse sc\u00e8ne de la paire de ciseaux plant\u00e9es entre les omoplates de l\u2019agresseur de Grace Kelly, mais au contraire un jeu permanent sur la profondeur de champ amplifi\u00e9 par le relief et qui recr\u00e9e l’espace sc\u00e9niques des planches. De ce point de vue, le relief nous a toujours paru une sorte de redondance, une sur-profondeur de champ un peu d\u00e9risoire dont le r\u00e9sultat ne parvenait pas \u00e0 justifier la lourdeur technique du proc\u00e9d\u00e9, malgr\u00e9 un double souci louable de r\u00e9alisme (la profondeur) et de spectaculaire (la projection). Exit le th\u00e9\u00e2tre. Bienvenue au cirque. Le relief resta longtemps, en effet, un de ces trucs utilis\u00e9s par les producteurs de s\u00e9ries B pour attirer le public, gadget forain pour concurrencer la t\u00e9l\u00e9vision.
\nL\u2019histoire se r\u00e9p\u00e8te. Le 3D num\u00e9rique et la motion capture impos\u00e9s par Robert Zemeckis et James Cameron rapprochent aujourd\u2019hui le cin\u00e9ma non plus du cirque ou du th\u00e9\u00e2tre, mais de l\u2019animation et des jeux vid\u00e9o, devenus les principaux rivaux, et m\u00eame les vainqueurs du cin\u00e9ma aupr\u00e8s du public jeune. La d\u00e9flagration Avatar <\/em>a entra\u00een\u00e9 la distribution en 3D d\u2019un nombre croissant de films qui ne tirent qu\u2019un faible parti esth\u00e9tique du relief, simple argument commercial.
\nDepuis Avatar<\/em>, un seul film a pens\u00e9 le relief comme un effet po\u00e9tique ins\u00e9parable de son sujet, le documentaire La Grotte des r\u00eaves perdus<\/em> de Werner Herzog.
\nLe cin\u00e9aste allemand utilise le relief pour explorer la grotte du Chauvet en Ard\u00e8che. D\u00e9couverte en 1994, la grotte abrite plus de quatre cents repr\u00e9sentations peintes et grav\u00e9es d\u2019animaux datant du pal\u00e9olithique, premi\u00e8res manifestations artistiques de l\u2019histoire de l\u2019humanit\u00e9. En faisant se rejoindre la naissance de l\u2019art et les derni\u00e8res technologies du cin\u00e9ma, la pr\u00e9histoire et la 3D, Herzog se livre \u00e0 une r\u00e9flexion \u00e9l\u00e9giaque sur nos origines et signe un envo\u00fbtant voyage dans le temps et dans les images. Les sujets et les techniques sophistiqu\u00e9es des nombreuses peintures rupestres qui couvrent les murs de la grotte, par exemple la d\u00e9composition des mouvements d\u2019un cheval au galop, permettent \u00e0 Herzog d\u2019\u00e9baucher l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019un \u00ab\u00a0pr\u00e9-cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, le plus vieux du monde. Le cin\u00e9aste ne pense donc pas le 3D comme une proth\u00e8se emprunt\u00e9e aux jeux vid\u00e9o, mais comme la continuit\u00e9 directe et logique de l\u2019art rupestre, dans la longue chaine des techniques et des repr\u00e9sentations artistiques.<\/span><\/p>\n

\"Nicolas<\/a>

Nicolas Conard et Werner Herzog dans La Grotte des r\u00eaves perdus<\/em>.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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