{"id":20171,"date":"2017-03-15T06:53:49","date_gmt":"2017-03-15T05:53:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=20171"},"modified":"2017-03-14T23:04:28","modified_gmt":"2017-03-14T22:04:28","slug":"blow-out-de-brian-de-palma-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2017\/03\/15\/blow-out-de-brian-de-palma-2\/","title":{"rendered":"Blow Out de Brian De Palma"},"content":{"rendered":"

Blow Out<\/em> (1981) est diffus\u00e9 dimanche 19 mars \u00e0 20h50 sur ARTE, en version restaur\u00e9e. C\u2019est sans doute le plus beau film de Brian De Palma, son chef-d\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

\"John

John Travolta dans Blow Out<\/em>
\u00a9 MGM<\/p><\/div>\n

De Palma a construit son \u0153uvre sur l\u2019id\u00e9e de morceau de bravoure : la sc\u00e8ne de bal dans Carrie<\/em>, le meurtre dans l\u2019ascenseur de Pulsions<\/em>, l\u2019explosion organique de Furie<\/em> ou le carnage final de Scarface<\/em>, la poursuite de L\u2019Impasse<\/em>, le cambriolage acrobatique de Mission\u00a0: impossible<\/em>\u2026 Autant de sc\u00e8nes qui reposent sur des prouesses techniques et parviennent \u00e0 plonger le spectateur consentant dans un \u00e9tat proche du ravissement, voire de l\u2019orgasme oculaire. Blow Out<\/em> est un peu diff\u00e9rent dans la mesure o\u00f9 le film tout entier est un morceau de bravoure (tout y est pure mise en sc\u00e8ne). Il s\u2019agit en effet de construire un film autour de quelque chose qui par d\u00e9finition n\u2019est pas visuel, \u00e0 savoir un son. Mais c\u2019est bien s\u00fbr l\u2019association d\u2019une image et d\u2019un son (donc aussi du temps) qui cr\u00e9e le cin\u00e9ma. Ce sont toujours les mouvements de cam\u00e9ra, jamais aussi gratuits qu\u2019on a voulu le croire, qui racontent l\u2019histoire des films de De Palma. Une assertion vraie pour la plupart des grands cin\u00e9astes, mais qui s\u2019impose chez De Palma avec tant d\u2019exub\u00e9rance qu\u2019elle a longtemps pass\u00e9 pour de l\u2019esbroufe et de la virtuosit\u00e9 gratuite. Le style de De Palma n\u2019entretient qu\u2019un rapport superficiel avec Hitchcock (un go\u00fbt certain pour la brillance et les plans longs). De Palma est visiblement fascin\u00e9 par le m\u00e9lange de sophistication et de trivialit\u00e9 qu\u2019on trouve d\u00e9j\u00e0 chez Robert Aldrich, auquel il emprunte l\u2019utilisation du split screen, \u00e9cran scind\u00e9 qui permet de suivre plusieurs actions simultan\u00e9ment, outil privil\u00e9gi\u00e9 d\u2019une esth\u00e9tique de l\u2019\u00e9clatement ch\u00e8re \u00e0 De Palma (et qui trouve son accomplissement dans Blow Out<\/em>, qui ne raconte rien d\u2019autre que les cons\u00e9quences de l\u2019\u00e9clatement d\u2019un pneu.) On pourrait \u00e9galement citer Powell, Godard et Antonioni parmi les influences aussi \u00e9videntes que Hitchcock, particuli\u00e8rement \u00e9videntes dans Blow Out<\/em> qui prend Blow Up<\/em> comme point de d\u00e9part (en rempla\u00e7ant une photo par un son). Les films de De Palma, comme ceux de Sergio Leone, sont con\u00e7us pour \u00eatre vus et revus par un public captif. D\u2019o\u00f9 ce go\u00fbt pour les sc\u00e8nes chocs et les dispositifs complexes que le spectateur est invit\u00e9 \u00e0 savourer mais aussi diss\u00e9quer au prix de nombreuses visions. De Palma aime alterner les passages paroxystiques de violence ou d\u2019\u00e9motion avec de longues plages d\u2019attente, musicales et silencieuses, qui sont souvent des sc\u00e8nes de filature ou de voyeurisme. On touche l\u00e0 \u00e9videmment \u00e0 la fameuse inspiration hitchcockienne du cin\u00e9aste, qui a r\u00e9alis\u00e9 une s\u00e9rie de films (de S\u0153urs de sang<\/em> \u00e0 Body Double<\/em>) qui se pr\u00e9sentent comme des variations mani\u00e9ristes, entre pastiche et relecture postmoderniste, autour des chefs-d\u2019\u0153uvre d\u2019Alfred Hitchcock. Ce projet absolument passionnant et unique a \u00e9t\u00e9 longtemps incompris, sanctionn\u00e9 d\u2019une accusation stupide de plagiat. De Palma a \u00e9tudi\u00e9 la grammaire hitchcockienne pour cr\u00e9er une \u0153uvre originale, un cin\u00e9ma qui prend ses racines dans l\u2019effervescence cr\u00e9atrice et libertaire des ann\u00e9es 60 pour ensuite \u00e9voluer vers un cin\u00e9ma narratif qui a su int\u00e9grer aux codes du thriller certaines formes exp\u00e9rimentales. De Palma ne cite pas que Hitchcock, il int\u00e8gre sa connaissance de l\u2019Histoire du cin\u00e9ma \u00e0 ses propres films, et envisage son travail de cin\u00e9aste comme une r\u00e9appropriation de certains titres matriciels. Il \u00ab\u00a0refait\u00a0\u00bb \u00e0 sa mani\u00e8re Vertigo<\/em> avec Obsession<\/em>, Fen\u00eatre sur cour<\/em> avec Body Double<\/em>, mais aussi Scarface<\/em> avec son remake de 1983 et Blow Up<\/em> avec Blow Out<\/em>, mais sans jamais copier la mise en sc\u00e8ne de ses illustres pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Blow Out<\/em> emprunte en effet une id\u00e9e cin\u00e9matographique \u00e0 Blow Up<\/em> (en y ajoutant la n\u00e9vrose traumatique et le sentiment de culpabilit\u00e9 chers au cin\u00e9aste d\u2019Obsession<\/em>), mais il saute aux yeux que De Palma vise autre chose. Il est d\u2019embl\u00e9e dans la position de celui qui vient apr\u00e8s. Ses films sont plus ou moins analytiques (Pulsions<\/em>) ou c\u00e9r\u00e9braux (L\u2019Esprit de Ca\u00efn<\/em>), mais c\u2019est lorsqu\u2019il parvient \u00e0 concilier la th\u00e9orie des images et les situations les plus m\u00e9lodramatiques que De Palma signe ses meilleurs films.\u00a0Blow Out<\/em> propose une r\u00e9flexion passionnante sur les images et les sons (De Palma sait que les plus grands films ont pour sujet le cin\u00e9ma) mais nous arrache les larmes \u00e0 chaque nouvelle vision, v\u00e9ritables op\u00e9ra du pauvre o\u00f9 De Palma ose nous embarquer dans l\u2019histoire d\u2019un pauvre type qui tombe amoureux d\u2019une pute au grand c\u0153ur et provoquera sa mort apr\u00e8s lui avoir sauv\u00e9 la vie une premi\u00e8re fois. C\u2019est cette dimension de romantisme d\u00e9grad\u00e9e, de lyrisme malade, qui a d\u2019abord s\u00e9duit chez De Palma. Blow Out<\/em> appartient \u00e0 la veine sentimentale de De Palma. C\u2019est un faux film de complot et vrai film d\u2019amour braque. Chef-d\u2019\u0153uvre, et \u00e9chec total au box-office. De Palma d\u00e9\u00e7u par la r\u00e9ception d\u2019un film qui est \u00e0 la fois un m\u00e9lodrame et un constat d\u00e9senchant\u00e9 sur la fin des illusions politiques va entrer dans sa p\u00e9riode cynique avec Scarface<\/em>, nouvelle version monstrueuse et jouissive du classique de Hawks. Il encha\u00eenera avec le tr\u00e8s pervers Body Double<\/em>, \u00e9tude sur le corps au cin\u00e9ma et enterrement de sa fixation hitchcockienne \u00e0 la sauce gore et porno.<\/p>\n

\"Nancy

Nancy Allen dans Blow Out<\/em>
\u00a9 MGM<\/p>\n

<\/p><\/div>\n

\"\"

Nancy Allen et John Travolta dans Blow Out<\/em>
\u00a9 MGM<\/p>\n

<\/p><\/div>\n

\"Nancy

John Travolta et Nancy Allen dans Blow Out<\/em>
\u00a9 MGM<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Blow Out (1981) est diffus\u00e9 dimanche 19 mars \u00e0 20h50 sur ARTE, en version restaur\u00e9e. C\u2019est sans doute le plus\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":20172,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[],"yoast_head":"\nBlow Out de Brian De Palma - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2017\/03\/15\/blow-out-de-brian-de-palma-2\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Blow Out de Brian De Palma - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Blow Out (1981) est diffus\u00e9 dimanche 19 mars \u00e0 20h50 sur ARTE, en version restaur\u00e9e. 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