{"id":2015,"date":"2011-08-20T15:27:51","date_gmt":"2011-08-20T14:27:51","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=2015"},"modified":"2020-04-10T19:17:40","modified_gmt":"2020-04-10T18:17:40","slug":"adieu-a-raul-ruiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/08\/20\/adieu-a-raul-ruiz\/","title":{"rendered":"Adieu \u00e0 Ra\u00fal Ruiz"},"content":{"rendered":"

Triste retour \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 avec les nouvelles successives de deux disparitions ; celle de la belle Katerina Golubeva, l\u2019actrice \u00e9g\u00e9rie de Sharunas Bartas puis de L\u00e9os Carax (inoubliable dans Pola X<\/em>), vue \u00e9galement chez Claire Denis (J\u2019ai pas sommeil\u00a0<\/em>; L\u2019Intrus<\/em>) et Bruno Dumont (Twentynine Palms<\/em>) et celle de Ra\u00fal Ruiz, le r\u00e9alisateur franco-chilien r\u00e9v\u00e9l\u00e9 par le Festival del film Locarno en 1969, ann\u00e9e o\u00f9 son premier long m\u00e9trage achev\u00e9 Tres Tristes Tigres<\/em> (Trois Tristes Tigres<\/em>) avait gagn\u00e9 le Grand Prix, marquant le d\u00e9but d\u2019une longue carri\u00e8re internationale.<\/span><\/p>\n

Ra\u00fal Ruiz est n\u00e9 au Chili en 1941. Entre l\u2019adolescence et la majorit\u00e9, il \u00e9crit des dizaines de pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre, premi\u00e8re manifestation d\u2019une boulimie cr\u00e9atrice qui caract\u00e9risera toute sa vie et son \u0153uvre. Il travaille ensuite pour la t\u00e9l\u00e9vision mexicaine et chilienne, \u00e0 l\u2019\u00e9criture de s\u00e9ries (l\u00e0 encore, son go\u00fbt pour les formes feuilletonesques ne se d\u00e9mentira jamais par la suite). Proche du gouvernement socialiste de Salvador Allende, Ruiz se r\u00e9fugie en France en 1973 apr\u00e8s le coup d\u2019\u00e9tat du g\u00e9n\u00e9ral Pinochet. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il continue sa prolifique carri\u00e8re cin\u00e9matographique. D\u00e9but\u00e9 en 1963, sa filmographie (cin\u00e9ma et t\u00e9l\u00e9vision, courts et longs m\u00e9trages) compte plus de 110 titres. Il n\u2019y a que le l\u2019espagnol Jess Franco pour pouvoir revendiquer une surproductivit\u00e9 encore plus grande (192 films) parmi les cin\u00e9astes ayant commenc\u00e9s \u00e0 tourner vers la m\u00eame \u00e9poque.<\/span><\/p>\n

Ruiz met en sc\u00e8ne des films c\u00e9r\u00e9braux, conceptuels, sophistiqu\u00e9s, mais avec la rapidit\u00e9 d\u2019un faiseur de s\u00e9rie B. Ruiz aime m\u00ealer des \u00e9l\u00e9ments triviaux de m\u00e9lodrames ou de films fantastiques dans des constructions intellectuelles non d\u00e9nu\u00e9es d\u2019un humour absurde. Ses premiers films importants tourn\u00e9s en France naissent de la rencontre avec l\u2019\u0153uvre de Pierre Klossowski\u00a0: La Vocation suspendue<\/em> et L\u2019Hypoth\u00e8se du tableau vol\u00e9<\/em>. Suivront Les Trois Couronnes du matelot <\/em>et La Ville des pirates <\/em>(superbe), premier film de l\u2019acteur fran\u00e7ais Melvil Poupaud, alors enfant, qui deviendra le fils de cin\u00e9ma de Ruiz, r\u00e9apparaissant r\u00e9guli\u00e8rement dans son \u0153uvre jusqu\u2019au film final, Myst\u00e8res de Lisbonne<\/em>.<\/span><\/p>\n

Ses premiers films d\u2019exil sont tr\u00e8s marqu\u00e9s par la th\u00e9ologie (qu\u2019il a \u00e9tudi\u00e9 au Chili), la philosophie, la peinture, le surr\u00e9alisme et la litt\u00e9rature. Dot\u00e9 d\u2019une culture encyclop\u00e9dique, d\u2019une \u00e9rudition et d\u2019une curiosit\u00e9 sans limites, Ruiz a adapt\u00e9 Kafka, Racine, Hawthorne, Stevenson, Proust, Giono, Shakespeare, Poe, Balzac et d\u2019innombrables auteurs plus ou moins connus, film\u00e9 la danse, l\u2019urbanisme, la sociologie, le folklore, le th\u00e9\u00e2tre, accordant autant d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e0 la fiction qu\u2019au documentaire, aux courts qu\u2019aux longs m\u00e9trages\u2026<\/span><\/p>\n

Si Ruiz a tout fait et tout film\u00e9, du film de pirates \u00e0 la vid\u00e9o d\u2019entreprise, on remarque dans sa filmographie une pr\u00e9dilection pour les chroniques criminelles, les histoires de tueurs fous o\u00f9 se juxtaposent pyschose, mysticisme et g\u00e9nie, \u00e0 la mani\u00e8re des textes de Quincey, Lautr\u00e9amont ou Breton qui sublimaient le crime comme un des beaux arts.<\/span><\/p>\n

Les films de Ruiz questionnent tous la notion de r\u00e9cit, avec un go\u00fbt prononc\u00e9 pour les structures gigognes, les mises en abymes et les effets de distanciation ludiques. Les tableaux vivants chers Klossowski se retrouveront dans de nombreux films de Ruiz comme son Proust (plans coulissants o\u00f9 le cin\u00e9aste r\u00e9ussit \u00e0 filmer la cohabitation de plusieurs strates de temps dans le m\u00eame espace, avec une virtuosit\u00e9 qui faisait honneur au style proustien.)<\/span><\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 80 il tourne un faux film d\u2019horreur au Portugal avec la m\u00eame \u00e9quipe que L\u2019Etat des choses<\/em> de Wim Wenders, Le<\/em> Territoire<\/em> (coproduit par Roger Corman) et un faux film d\u2019aventures \u00e0 la distribution excentrique (Martin Landau, Sheila, Anna Karina, Lou Castel\u2026), L\u2019Ile au tr\u00e9sor<\/em> produit par Menahem Golan pour la Cannon. Mais ces s\u00e9ries B po\u00e9tiques et improbables demeurent ses films les plus invisibles et mal distribu\u00e9s, dans une filmographie qui ressemble souvent \u00e0 un labyrinthe ou un jeu de l\u2019oie. Il faudra attendre les ann\u00e9es 90 pour que Ruiz, sous l\u2019impulsion du producteur Paulo Branco qui lui offre l\u2019opportunit\u00e9 de tourner avec des vedettes du cin\u00e9ma europ\u00e9en parvienne \u00e0 rencontrer le grand public avec des succ\u00e8s commerciaux et critiques comme Trois Vies et une seule mort<\/em> (sa premi\u00e8re s\u00e9lection officielle au Festival de Cannes en 1996, avec Marcello Mastroianni), G\u00e9n\u00e9alogies d\u2019un crime<\/em> (Ours d\u2019argent au Festival de Berlin en 1997 avec Catherine Deneuve et Michel Piccoli), ou Com\u00e9die de l\u2019innocence<\/em> (s\u00e9lectionn\u00e9 au Festival de Venise en 2000, avec Isabelle Huppert et Jeanne Balibar). En 1998 il signe un \u00e9trange thriller hitchcockien aux Etats-Unis avec Anne Parillaud et William Baldwin, Shattered Image<\/em>, preuve de la formidable capacit\u00e9 d\u2019adaptation d\u2019un cin\u00e9aste cam\u00e9l\u00e9on heureux de se couler dans n\u2019importe quelle commande ou de travailler dans n\u2019importe quel pays (il dirigera plusieurs acteurs anglais ou am\u00e9ricains comme John Hurt, David Warner, John Malkovich, Daryl Hannah\u2026) En 1999 il adapte avec Gilles Taurand la derni\u00e8re partie d\u2019\u00a0\u00ab\u00a0A la recherche du temps perdu\u00a0\u00bb et met en sc\u00e8ne avec Le Temps retrouv\u00e9<\/em> ce qui demeure l\u2019un de ses plus beaux films, port\u00e9 par une distribution somptueuse et une mise en sc\u00e8ne capable de retranscrire les voyages dans la m\u00e9moire et les sensations d\u00e9crites par Proust. Les Ames fortes<\/em> d\u2019apr\u00e8s Giono adapt\u00e9 par Alexandre Astruc (2001) et sa biographie de Klimt avec John Malkovich (2006) sont \u00e9galement des r\u00e9ussites artistiques, mais des \u00e9checs commerciaux.<\/span><\/p>\n

En 2004, Ra\u00fal Ruiz filme au Chili Dias de campo<\/em>, projet intimiste et personnel qui marque son retour au pays natal apr\u00e8s plus de trente ans d\u2019exil. C\u2019est aussi au Chili que Ruiz venait de terminer son dernier long m\u00e9trage, encore en postproduction, La Nuit d\u2019en face<\/em>. Un film posthume qui s\u2019annonce tr\u00e8s autobiographique, comme un retour vers l\u2019enfance, un boucle enfin boucl\u00e9e apr\u00e8s d\u2019infinis d\u00e9tours, voyages dans le temps et chemins de traverse.<\/span><\/p>\n

Le dernier film sorti en salles du vivant de Ruiz est sans doute son chef-d\u2019\u0153uvre, Myst\u00e8res de Lisbonne<\/em>, produit par Branco (avec qui Ruiz a fait ses meilleurs films) en 2010. Cette adaptation fleuve (272 minutes) d\u2019un roman de l\u2019\u00e9crivain portugais Camilio Castello Branco r\u00e9concilie l\u2019inspiration baroque et fantastique du cin\u00e9aste avec sa passion du feuilleton et du romanesque. Myst\u00e8res de Lisbonne<\/em>, par sa dur\u00e9e, sa r\u00e9ussite artistique extraordinaire, son ambition et sa dimension testamentaire occupe dans l\u2019\u0153uvre de Ruiz une place comparable \u00e0 celle de Fanny et Alexandre<\/em> chez Ingmar Bergman. Le film obtient un grand succ\u00e8s dans le monde entier, et particuli\u00e8rement en France o\u00f9 il re\u00e7ut le Prix Louis-Delluc, consacrant un auteur dont de nombreux films, adaptations litt\u00e9raires ou essais exp\u00e9rimentaux n\u2019avaient connu qu\u2019une carri\u00e8re confidentielle, voire aucune carri\u00e8re.<\/span><\/p>\n

Ra\u00fal Ruiz est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 19 ao\u00fbt \u00e0 Paris. Il avait d\u00e9j\u00e0 surmont\u00e9 une grave maladie pour mener \u00e0 bien le tournage de Myst\u00e8res de Lisbonne<\/em> et pr\u00e9parait La D\u00e9b\u00e2cle<\/em>, une fresque napol\u00e9onienne dont le tournage devait d\u00e9buter le 2 octobre, toujours avec le producteur Paulo Branco. Il travaillait r\u00e9guli\u00e8rement avec son \u00e9pouse Valeria Sarmiento, elle-m\u00eame cin\u00e9aste et monteuse de nombreux films de son mari. Ruiz \u00e9tait \u00e9galement th\u00e9oricien et avait \u00e9crit plusieurs ouvrages sur le cin\u00e9ma, notamment \u00ab\u00a0Po\u00e9tique du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

\"Ra\u00f9l<\/a>

Ra\u00fal Ruiz sur le tournage de Myst\u00e8res de Lisbonne<\/em>.<\/p><\/div>\n

\"L\u00e9a<\/a>

L\u00e9a Seydoux et Julien Alluguette dans Myst\u00e8res de Lisbonne<\/em>.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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