{"id":20147,"date":"2017-03-11T19:27:46","date_gmt":"2017-03-11T18:27:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=20147"},"modified":"2020-04-01T08:06:03","modified_gmt":"2020-04-01T07:06:03","slug":"compartiment-tueurs-homme-de-de-costa-gavras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2017\/03\/11\/compartiment-tueurs-homme-de-de-costa-gavras\/","title":{"rendered":"Compartiment tueurs et Un homme de trop de Costa-Gavras"},"content":{"rendered":"

L\u2019air de rien, Costa-Gavras a bouscul\u00e9 le cin\u00e9ma fran\u00e7ais des ann\u00e9es 60 en y insufflant une inspiration nouvelle, nourrie \u00e0 la fois par un savoir-faire h\u00e9rit\u00e9 des ma\u00eetres anciens (Clouzot, Duvivier, Cl\u00e9ment) et l\u2019insolence de la jeunesse. Ni \u00ab\u00a0cin\u00e9ma de papa\u00a0\u00bb ni \u00ab\u00a0nouvelle vague\u00a0\u00bb, Compartiment tueurs<\/em> et Un homme de trop<\/em> sentent le d\u00e9sir de Costa-Gavras de mettre son talent de conteur et de technicien au service du cin\u00e9ma de genre (polar, film de guerre), un peu \u00e0 la mani\u00e8re de Philippe de Broca dans le registre de la com\u00e9die. Ce phantasme d\u2019un cin\u00e9ma de genre \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019am\u00e9ricaine\u00a0\u00bb perdure encore aujourd\u2019hui en France. Sauf que Compartiment tueurs<\/em> et Un homme de trop<\/em> sont des r\u00e9ussites dont les qualit\u00e9s et les caract\u00e9ristiques se retrouveront dans les films dossiers et les thrillers politiques ult\u00e9rieurs de Costa-Gavras, comme Z<\/em>, L\u2019Aveu<\/em> ou Etat de si\u00e8ge<\/em>.<\/p>\n

Compartiment tueurs<\/em> (1965) est l\u2019adaptation du premier roman policier de Jean-Baptiste Rossi, publi\u00e9 en 1962 sous le pseudonyme de S\u00e9bastien Japrisot. Le film de Costa-Gavras respecte les r\u00e8gles du \u00ab\u00a0whodunit\u00a0\u00bb\u00a0: une enqu\u00eate polici\u00e8re permet aux spectateurs de douter de l\u2019innocence de plusieurs personnages, jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation surprise du v\u00e9ritable criminel. Mais le d\u00e9roulement de l\u2019intrigue est anticonformiste, avec l\u2019insertion de deux chapitres en voix-off d\u00e9di\u00e9s \u00e0 deux des voyageurs du wagon couchette, suspects potentiels et figures path\u00e9tiques auxquels le film s\u2019int\u00e9resse particuli\u00e8rement. Ces digressions constitueraient presque deux courts m\u00e9trages ind\u00e9pendants \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du r\u00e9cit, sur le th\u00e8me de la solitude, de la frustration sexuelle et du d\u00e9go\u00fbt de soi, et offrent \u00e0 Simone Signoret et surtout Michel Piccoli, hallucinant, l\u2019opportunit\u00e9 de performances m\u00e9morables. Men\u00e9 \u00e0 un rythme tr\u00e9pidant, truff\u00e9 d\u2019humour et de trouvailles visuelles qui d\u00e9notent avec la routine du polar fran\u00e7ais, Compartiment tueurs<\/em> ouvre une troisi\u00e8me voie qui l\u2019\u00e9loigne autant du film noir am\u00e9ricain que de la \u00ab\u00a0Qualit\u00e9 fran\u00e7aise\u00a0\u00bb. Avec son Cin\u00e9mascope spectaculaire, son noir et blanc contrast\u00e9, sa gestion virtuose d\u2019espaces confin\u00e9s o\u00f9 s\u2019entassent acteurs et objets, ses d\u00e9formations visuelles, ses images mentales, le film de Costa-Gavras \u00e9voque le baroquisme de Welles p\u00e9riode europ\u00e9enne. Il n\u2019est pas non plus impossible d\u2019envisager Compartiment tueurs<\/em> comme un cousin fran\u00e7ais du \u00ab\u00a0giallo\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019italienne, ces films criminels retors mettant en sc\u00e8ne des machinations perverses et des meurtres brutaux. Apr\u00e8s Mario Bava et avant Dario Argento et consorts, Compartiment tueurs<\/em> poss\u00e8de des points communs avec le \u00ab\u00a0giallo\u00a0\u00bb, tels que l\u2019humour noir et la virtuosit\u00e9 formelle. Cette silhouette sangl\u00e9e dans un manteau de cuir noir, ce tueur aux m\u00e9thodes brutales, ces gros plans en inserts et ces \u00e9clairs de violence surr\u00e9elle dans la grisaille urbaine ont d\u00fb taper dans l\u2019\u0153il du critique et cin\u00e9phile Dario Argento. Sous ses aspects d\u2019exercice de style survolt\u00e9 Compartiment tueurs<\/em> laisse apercevoir des pr\u00e9occupations politiques, \u00e0 peine voil\u00e9es par la censure gaulliste et les conventions du genre. L\u2019identit\u00e9 de(s) criminel(s) n\u2019est pas fortuite et renvoie aux fant\u00f4mes du colonialisme et du fascisme dans la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise.<\/p>\n

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Un homme de trop<\/em> (1967) est l\u2019adaptation d\u2019un roman partiellement autobiographique de Jean-Pierre Chabrol sur un maquis des C\u00e9vennes pendant la Seconde Guerre mondiale. Ce contexte historique offre \u00e0 Costa-Gavras l\u2019occasion de r\u00e9aliser un vrai film d\u2019aventures, dans des paysages naturels grandioses. La beaut\u00e9 de la nature, celle des acteurs aussi, et les moyens mis \u00e0 la disposition du cin\u00e9aste n\u2019ont rien \u00e0 envier aux superproductions hollywoodiennes de l\u2019\u00e9poque. Mais Un homme de trop<\/em> n\u2019en devient pas pour autant une simple imitation des films de commandos tels que Les Canons de Navarone<\/em> r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la chaine en Europe dans les ann\u00e9es 60. A la suite de Compartiment tueurs<\/em> s\u2019y affirme le style de Costa-Gavras, son go\u00fbt pour les ensembles d\u2019acteurs r\u00e9unis autour d\u2019une histoire forte, les mouvements complexes qui embrassent plusieurs actions simultan\u00e9es, la vitesse du r\u00e9cit.<\/p>\n

Le film montre le maquis comme un vaste terrain de jeux pour de jeunes hommes avides d\u2019action et de libert\u00e9. Il \u00e9corne en cela le mythe officiel de la R\u00e9sistance tel qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 \u00e9rig\u00e9 par le gaullisme apr\u00e8s-guerre, et illustr\u00e9 au cin\u00e9ma par Paris br\u00fble-t-il\u00a0?<\/em> un an plus t\u00f4t. Le public de l\u2019\u00e9poque n\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre pas dispos\u00e9 \u00e0 voir le maquis des C\u00e9vennes film\u00e9 comme un western. Costa-Gavras n\u2019\u00e9vacue pas pour autant l\u2019id\u00e9ologie.<\/p>\n

Un homme de trop<\/em> pose la question du non engagement en temps de guerre, \u00e0 travers le personnage ambigu interpr\u00e9t\u00e9 par Piccoli, lib\u00e9r\u00e9 par erreur par un groupe de r\u00e9sistants. Le dernier plan du film illustre l\u2019id\u00e9e d\u2019une position intenable, de l\u2019impasse intellectuelle et morale o\u00f9 conduit l\u2019indiff\u00e9rence ou le refus \u00e0 participer au combat contre le nazisme.<\/p>\n

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Un homme de trop<\/em> est diffus\u00e9 sur ARTE lundi 13 mars \u00e0 20h50.<\/p>\n

Compartiment tueurs<\/em> est diffus\u00e9 sur ARTE mercredi 15 mars \u00e0 20h55.<\/p>\n

Les deux films sont propos\u00e9s en version restaur\u00e9e. Ils seront tous les deux disponibles en t\u00e9l\u00e9vision de rattrapage pendant sept jours sur ARTE+7.<\/p>\n

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