{"id":19851,"date":"2017-01-13T23:57:40","date_gmt":"2017-01-13T22:57:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=19851"},"modified":"2020-04-01T08:09:33","modified_gmt":"2020-04-01T07:09:33","slug":"i-icare-de-henri-verneuil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2017\/01\/13\/i-icare-de-henri-verneuil\/","title":{"rendered":"I\u2026 comme Icare de Henri Verneuil"},"content":{"rendered":"

ARTE diffuse I\u2026 comme Icare<\/em> de Henri Verneuil dimanche 15 janvier \u00e0 20h50, dans le cadre d\u2019une soir\u00e9e en hommage \u00e0 Yves Montand. Ce film, malgr\u00e9 son succ\u00e8s \u00e0 sa sortie fin 1979, n\u2019est pas disponible en DVD en France pour des raisons qu\u2019on ignore, et ARTE France a particip\u00e9 \u00e0 sa restauration num\u00e9rique en haute d\u00e9finition pour sa diffusion sur notre antenne. C\u2019est donc une bonne occasion pour certains d\u2019entre nous de se replonger dans des souvenirs d\u2019enfance. Au cin\u00e9ma ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, ce film a laiss\u00e9 une empreinte dans la m\u00e9moire de nombreux spectateurs, happ\u00e9 par un projet inhabituel, dans sa forme et son sujet. C\u2019est un projet un peu fou dans la carri\u00e8re de Verneuil. Ses quelques films internationaux et sa br\u00e8ve exp\u00e9rience am\u00e9ricaine dans les ann\u00e9es 60 lui ont sans doute donn\u00e9 l\u2019envie, lors de la cr\u00e9ation de sa propre soci\u00e9t\u00e9 de production, de s\u2019affranchir de certaines r\u00e8gles du cin\u00e9ma commercial fran\u00e7ais dont il fut l\u2019un des plus prolifiques artisans – Verneuil fut longtemps le r\u00e9alisateur attitr\u00e9 de Fernandel, et l\u2019employeur r\u00e9gulier du star system tricolore (Gabin, Delon, Belmondo).<\/p>\n

Avec I\u2026 comme Icare<\/em>, Verneuil a l\u2019ambition de rivaliser avec les fictions de gauche italienne, les films dossiers de Costa-Gavras (il lui emprunte Yves Montand) ou Francesco Rosi, mais aussi les thrillers parano\u00efaques am\u00e9ricains. A sa mani\u00e8re. Le projet peut surprendre dans la filmographie d\u2019un r\u00e9alisateur peu port\u00e9 sur le militantisme ou la g\u00e9opolitique. Mais Verneuil entend apporter sa contribution \u00e0 un cin\u00e9ma en prise directe avec l\u2019histoire contemporaine la plus br\u00fblante, ses complots et ses affaires troubles. Au-del\u00e0 de l\u2019engagement ou de la prise de conscience, il s\u2019agit de mettre en marche une machine fictionnelle imparable, un thriller sans temps mort. On peut s\u2019\u00e9tonner de la d\u00e9cision de Verneuil et de son sc\u00e9nariste Didier Decoin de situer l\u2019action du film dans un pays imaginaire, dont le drapeau rappelle celui des Etats-Unis et la devise est le dollar, mais dont les d\u00e9cors urbains modernes (ceux de Cergy-Pontoise) et les personnages (nombreux seconds r\u00f4les, souvent bien choisis parmi des com\u00e9diens de th\u00e9\u00e2tre) renvoient immanquablement au paysage familier du cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Cela ne fait que d\u00e9r\u00e9aliser davantage un r\u00e9cit sans zone d\u2019ombre, qui se d\u00e9roule sous une lumi\u00e8re froide, entre les mains d\u2019un r\u00e9alisateur qui ne craint pas d\u2019exhiber les artifices cin\u00e9matographiques \u2013 les maquettes de la ville derri\u00e8re les baies vitr\u00e9es du bureau de Volney, construites dans les studios de Joinville \u2013 comme si toute cette histoire de meurtres impunis, de main basse sur la d\u00e9mocratie, de complots \u00e0 \u00e9chelle mondiale n\u2019\u00e9tait qu\u2019un mauvais r\u00eave, une vaste mascarade.<\/p>\n

Le film s\u2019inspire de mani\u00e8re \u00e9vidente de l\u2019assassinat de John F. Kennedy et de l\u2019enqu\u00eate de Jim Garrison apr\u00e8s le rapport biais\u00e9 de la commission Warren, et en arrive aux m\u00eames conclusions que le procureur am\u00e9ricain\u00a0: le pr\u00e9sident a \u00e9t\u00e9 assassin\u00e9 par les services secrets de son pays, avec la complicit\u00e9 de la mafia qui a servi d\u2019interm\u00e9diaire. Verneuil r\u00e9utilise certains d\u00e9tails et \u00e9l\u00e9ments c\u00e9l\u00e8bres de l\u2019affaire Kennedy, comme l\u2019homme au parapluie, la photo truqu\u00e9e du tueur pr\u00e9sum\u00e9 avec un fusil, la disparition successive de certains t\u00e9moins ou le film de Zapruder. De mani\u00e8re plus \u00e9trange encore, il ins\u00e8re dans l\u2019enqu\u00eate du procureur Volney (Yves Montand) une large s\u00e9quence consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de Milgram, sur la soumission \u00e0 l\u2019autorit\u00e9, pour expliquer la s\u00e9lection d\u2019un individu psychotique et facilement manipulable dans le r\u00f4le du faux coupable id\u00e9al. Le film n\u2019a pas peur de certaines outrances, na\u00efvet\u00e9s et invraisemblances. Verneuil d\u00e9crit un univers glacial et cauchemardesque, resserre les cercles d\u2019un pi\u00e8ge inexorable dans lequel Volney, mur\u00e9 dans sa solitude, finira par tomber en s\u2019approchant trop pr\u00e8s de la v\u00e9rit\u00e9. Comme \u00e0 son habitude Ennio Morricone d\u00e9livre un th\u00e8me musical \u00e0 la fois savant et hyper efficace, qui ach\u00e8ve de rendre la s\u00e9quence finale inoubliable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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