{"id":19561,"date":"2016-11-05T21:38:06","date_gmt":"2016-11-05T20:38:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=19561"},"modified":"2016-11-17T22:25:03","modified_gmt":"2016-11-17T21:25:03","slug":"terreur-aveugle-de-richard-fleischer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2016\/11\/05\/terreur-aveugle-de-richard-fleischer\/","title":{"rendered":"Terreur aveugle de Richard Fleischer"},"content":{"rendered":"

Sur une p\u00e9riode tr\u00e8s courte, entre 1971 et 1975, Richard Fleischer qui avait d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re avec le beau et m\u00e9connu Child of Divorce<\/em> r\u00e9ussit coup sur coup neuf films formidables qui comptent parmi les meilleurs de sa riche et longue filmographie, et aussi de toute la d\u00e9cennie. D\u2019une grande vari\u00e9t\u00e9, ils forment n\u00e9anmoins une sorte de sous-ensemble dans son \u0153uvre. Fleischer a r\u00e9alis\u00e9 des films extraordinaires dans les ann\u00e9es 40 (L\u2019Assassin sans visage<\/em>), 50 (20.000 lieues sous les mers<\/em>, La Fille sur la balan\u00e7oire<\/em>, Les Vikings<\/em>) et 60 (Barrabas<\/em>, L\u2019Etrangleur de Boston<\/em>) mais on a une passion particuli\u00e8re pour ses neuf films qui t\u00e9moignent de l\u2019intelligence et de l\u2019\u00e9volution de Fleischer au sein du cin\u00e9ma commercial am\u00e9ricain, capable d\u2019appr\u00e9hender des sujets audacieux avec des implications morales et un sens inn\u00e9 de la mise en sc\u00e8ne. Kiyoshi Kurosawa, admirateur de Fleischer, a dit lors d\u2019une le\u00e7on de cin\u00e9ma \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise que l\u2019\u0153uvre de Fleischer contenait \u00e0 elle seule toute l\u2019histoire du cin\u00e9ma et l\u2019\u00e9volution des formes cin\u00e9matographiques, de l\u2019\u00e2ge classique \u00e0 l\u2019\u00e2ge moderne, des ann\u00e9es 40 aux ann\u00e9es 80. Pas faux.<\/p>\n

Le 9 novembre Carlotta \u00e9dite un coffret providentiel qui r\u00e9unit trois de ces films, pour la premi\u00e8re fois disponibles en blu-ray. Commen\u00e7ons par le premier, qui appartient \u00e0 la br\u00e8ve p\u00e9riode europ\u00e9enne de Fleischer.<\/p>\n

\"Mia

Mia Farrow dans Terreur aveugle<\/em> de Richard Fleischer<\/p><\/div>\n

Tourn\u00e9 en Angleterre avec une \u00e9quipe enti\u00e8rement britannique \u00e0 l\u2019exception de l\u2019actrice principale Mia Farrow, Terreur aveugle<\/em> (Blind Terror<\/em>, 1971) confirme l\u2019efficacit\u00e9 de Fleischer dans le thriller pur et les histoires de tueurs en s\u00e9rie. Il avait d\u00e9j\u00e0, tr\u00e8s t\u00f4t dans sa carri\u00e8re, r\u00e9alis\u00e9 un joyau du genre, L\u2019Assassin sans visage<\/em> (Follow Me Qiuetly<\/em>, 1949).<\/p>\n

Dans une maison isol\u00e9e, une jeune femme aveugle (Mia Farrow) est terroris\u00e9e par un tueur psychopathe qui a massacr\u00e9 sa famille. Le sc\u00e9nario est sign\u00e9 Brian Clemens, connu pour ses contributions au cin\u00e9ma fantastique et policier anglais et pour avoir cr\u00e9\u00e9 plusieurs s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, notamment les c\u00e9l\u00e8bres Chapeau melon et bottes de cuir<\/em>.<\/p>\n

Terreur aveugle<\/em> est une histoire de \u00ab\u00a0home invasion\u00a0\u00bb, et traite de mani\u00e8re plus g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019invasion de la violence dans la soci\u00e9t\u00e9 occidentale. L\u2019id\u00e9e de d\u00e9part est originale, mais la mise en sc\u00e8ne de Fleischer l\u2019est encore plus. En jouant avec la c\u00e9cit\u00e9 de l\u2019h\u00e9ro\u00efne (et du spectateur), il s\u2019agit de filmer le tueur sans jamais montrer son visage, en filmant des parties de son corps (inqui\u00e9tants plans sur ses bottes). Nous sommes en 71 et quelques ann\u00e9es plus tard ce parti-pris sera repris par de nombreux films horrifiques, en premier lieu Black Christmas<\/em> (1974) de Bob Clark, La Nuit des masques<\/em> (Halloween<\/em>, 1978) de John Carpenter et Vendredi 13<\/em> (Friday the 13th<\/em>, 1980) de Sean S. Cunningham, et m\u00eame Cruising<\/em> (1980) de William Friedkin qui reprendra l\u2019attirail f\u00e9tichiste de Terreur aveugle<\/em>. Il est donc possible d\u2019affirmer que Fleischer, sans en valider les d\u00e9bordements sanglants, est l\u2019inventeur avec Terreur aveugle<\/em> du \u00ab\u00a0slasher\u00a0\u00bb moderne, avec deux autres films \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9s en 1971 : l\u2019italien La Baie sanglante<\/em> (Reazione a catena<\/em>) de Mario Bava et l\u2019anglais Fright <\/em>de Peter Collinson.<\/p>\n

Pourtant, Fleischer prend une fois de plus ses distances avec la repr\u00e9sentation de la violence. Il ne filme pas le massacre d\u2019une famille mais montre l\u2019apr\u00e8s du drame, avec les corps inertes gisants dans les pi\u00e8ces de la maison, invisibles pour l\u2019h\u00e9ro\u00efne et aper\u00e7us par le spectateur au d\u00e9tour d\u2019un plan ou d\u2019un cadrage, ce qui rend leur pr\u00e9sence beaucoup plus terrifiante encore. Terreur aveugle<\/em> tord le cou aux clich\u00e9s du film d\u2019\u00e9pouvante en privil\u00e9giant les ambiances diurnes, que ce soit dans une vaste demeure \u00e9clair\u00e9e et confortable ou dans la paisible campagne anglaise. L\u2019h\u00e9ro\u00efne aveugle transporte la nuit avec elle, et par la m\u00eame occasion l\u2019angoisse, le danger et la fragilit\u00e9. En s\u2019\u00e9loignant du d\u00e9corum gothique Fleischer invente une horreur moderne, dans la lign\u00e9e de Psychose<\/em>.<\/p>\n

L\u2019acclimatation au paysage \u2013 social, politique et naturel \u2013 anglais est parfaitement r\u00e9ussie par Fleischer, aid\u00e9 par son sc\u00e9nariste et son directeur de la photographie, Gerry Fisher. Le film capte une violence typiquement britannique qui est bien plus profonde que celle d\u2019un d\u00e9traqu\u00e9 : celle des rapports de castes. Terreur aveugle<\/em> se d\u00e9roule dans la grande bourgeoisie, la relation entre ma\u00eetres et valets va y jouer un r\u00f4le d\u00e9terminant, sans parler de la pr\u00e9sence des Gitans, suspects id\u00e9aux en butte au racisme des fermiers. Le dernier plan, muet, sur des visages mis\u00e9reux agglutin\u00e9s derri\u00e8re une grille, spectateurs impassibles d\u2019un drame dont ils sont irr\u00e9m\u00e9diablement exclus, conf\u00e8re au film de Richard Fleischer une dimension politique aussi subtile que profonde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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