Trois Jours et un enfant<\/em> (Shlosha Yamim Veyeled<\/em>, 1967, photo en t\u00eate de texte) est le plus formaliste des trois films propos\u00e9s par Malavida, mais aussi le plus troublant. Le cin\u00e9aste proc\u00e8de par retours en arri\u00e8re pour raconter la relation qui se noue entre un jeune professeur et un enfant de trois ans qui lui a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 par ses parents de passage \u00e0 Tel Aviv. La structure \u00e9clat\u00e9e du r\u00e9cit permet de saisir \u00e0 rebours le d\u00e9sarroi de l\u2019homme face \u00e0 cet enfant, dont il a passionn\u00e9ment aim\u00e9 la m\u00e8re dans un kibboutz. Le professeur projette sur l\u2019enfant les sentiments complexes qu\u2019il voue \u00e0 ce premier amour, allant du d\u00e9sir de vengeance \u00e0 l\u2019attirance intacte malgr\u00e9 des ann\u00e9es de s\u00e9paration et la rencontre avec une autre femme. Ce souvenir concerne aussi l\u2019id\u00e9al communautaire du kibboutz, dont il est revenu, d\u00e9sormais plong\u00e9 dans une solitude et un isolement st\u00e9riles. Cela l\u2019am\u00e8ne \u00e0 adopter un \u00e9trange comportement lors de ces trois jours de garde, entre \u00e9lans d\u00e9raisonnables de tendresse et n\u00e9gligence volontaire dangereuse pour l\u2019enfant. A la fois sensuel et c\u00e9r\u00e9bral, Trois Jours et un enfant<\/em> ausculte le malaise et le d\u00e9chirement moral d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019Isra\u00e9liens la\u00efcs dont Zohar se fera le porte parole dans ses films.<\/p>\n <\/p>\n Les Voyeurs<\/em> (Metzizim<\/em>, 1973) et Les Yeux plus gros que le ventre<\/em> (Einayim G’dolot<\/em>, 1974) sont les deux premiers volet de \u00ab\u00a0la trilogie de la plage\u00a0\u00bb qui se conclura avec Sauvez le ma\u00eetre-nageur<\/em> en 1976.<\/p>\n Il s\u2019agit de com\u00e9dies sociologiques qui se penchent sur la crise du m\u00e2le isra\u00e9lien et se pr\u00e9sentent comme des autobiographies \u00e0 peine d\u00e9guis\u00e9es o\u00f9 Zohar interpr\u00e8te le r\u00f4le principal aux c\u00f4t\u00e9s de son acteur f\u00e9tiche Arik Einstein. Zohar dresse le portrait de trentenaires immatures qui se comportent comme des adolescents, inaptes \u00e0 la vie conjugale, se consumant dans la qu\u00eate d\u00e9sordonn\u00e9e du plaisir \u00e0 tout prix, englu\u00e9s dans une spirale de mensonges et de petites l\u00e2chet\u00e9s quotidiennes. Zohar adopte une forme bouillonnante en perp\u00e9tuel mouvement, improvise les dialogues sur le tournage avec ses com\u00e9diens, joue avec les effets d\u2019autofiction. Dans Les Voyeurs Zohar interpr\u00e8te un plagiste vell\u00e9itaire complice malgr\u00e9 lui des infid\u00e9lit\u00e9s de son meilleur ami, un musicien un peu minable. Dans Les Yeux plus gros que le ventre<\/em> il s\u2019attribue le r\u00f4le de Benny Forman, entra\u00eeneur d\u2019une \u00e9quipe de basket qui br\u00fble la vie par les deux bouts, courant entre ses diff\u00e9rentes ma\u00eetresses et ses d\u00e9boires professionnels. Une chanson scande les journ\u00e9es de cet antih\u00e9ros dont l\u2019agitation, les angoisses et la fuite h\u00e9doniste correspondent au mode de vie de Zohar dans les ann\u00e9es 70, happ\u00e9 par la fr\u00e9n\u00e9sie des tournages et une existence dissolue. Ces deux films \u00e9voquent aussi bien les com\u00e9dies italiennes pour leur description amus\u00e9e mais sans concession d\u2019une certaine couche sociale de Tel Aviv que les films de Cassavetes. Zohar n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 glisser vers la bouffonnerie ou la franche trivialit\u00e9, surtout dans sa repr\u00e9sentation du d\u00e9sir, du sexe et des relations entre hommes et femmes.<\/p>\n Uri Zohar et Arik Einstein dans Les Voyeurs<\/em><\/p><\/div>\n Les films de Zohar sont tous formidablement interpr\u00e9t\u00e9s, y compris par lui-m\u00eame, et ils captent \u00e0 la perfection la lumi\u00e8re de Tel Aviv, son atmosph\u00e8re \u00e9nergique et son architecture si particuli\u00e8res, montrant aussi bien la vie dans la rue ou sur le bord de mer que dans les habitations modernes et fonctionnelles qui caract\u00e9risent la ville.<\/p>\n Peintre d\u2019un Tel Aviv la\u00efc ouvert aux plaisirs de la vie, observateur critique des bouleversements de la soci\u00e9t\u00e9 isra\u00e9lienne, avec la remise en question des mythes sionistes, \u00e9lectron libre, Uri Zohar mettra un terme inattendu \u00e0 sa carri\u00e8re de cin\u00e9aste et d\u2019homme public \u00e0 la fin des ann\u00e9es 70 en se tournant vers la religion. Uri Zohar est devenu un rabbin ultra-orthodoxe, aux antipodes de la libert\u00e9 et des id\u00e9es pr\u00f4n\u00e9es par ses films.<\/em><\/p>\n Arik Einstein et Uri Zohar dans Les Yeux plus gros que le ventre<\/em><\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n Trois Jours et un enfant<\/em>, Les Voyeurs<\/em> et Les Yeux plus gros que le ventre<\/em> sont distribu\u00e9s en salles pour la premi\u00e8re fois en France et en version restaur\u00e9e par Malavida, \u00e0 partir du 26 octobre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lors de mes premiers voyages en Isra\u00ebl, un nom revenait comme un leitmotiv dans les conversations avec les meilleurs jeunes\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":19509,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\n![\"Uri](\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/les_voyeurs_d_uri_zohar_5_malavida.jpg\")
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