Le film d\u00e9bute comme un cauchemar, avec une s\u00e9rie d\u2019explosions au napalm qui transpercent une jungle de pacotille, puis une sc\u00e8ne gore assez traumatisante, digne des pires \u00ab\u00a0slashers\u00a0\u00bb de la m\u00eame \u00e9poque. Quelques ann\u00e9es apr\u00e8s leur retour au pays, le meilleur ami de John est agress\u00e9 par des voyous qui le laissent paralys\u00e9 \u00e0 vie. John d\u00e9cide de le venger. La suite va se caract\u00e9riser par une narration \u00e0 la fois simpliste et hasardeuse. Le sc\u00e9nario avance sur un mode punitif : \u00e0 chaque personnage de criminel ou sc\u00e8ne de violence scandaleuse correspond un ch\u00e2timent pr\u00e9par\u00e9 ou improvis\u00e9 par \u00ab\u00a0l\u2019exterminateur\u00a0\u00bb, toujours l\u00e0 au bon moment. L\u2019absence totale de charisme de l\u2019acteur Robert Ginty, au visage poupin, am\u00e8ne le film dans une zone \u00e9trange qui pourrait presque passer pour de la distanciation. Le Droit de tuer<\/em> se permet des digressions \u00e9tonnantes. La romance entre le flic charg\u00e9 de l\u2019enqu\u00eate (Christopher George,\u00a0nul) et une infirmi\u00e8re (Samantha Eggar, \u00e9gar\u00e9e), maladroitement rattach\u00e9e \u00e0 l\u2019intrigue principale, semble appartenir \u00e0 un autre film.<\/p>\n L\u2019amateurisme de l\u2019\u00e9criture et de la direction d\u2019acteurs est compens\u00e9 par une appr\u00e9hension de la violence et de l\u2019action qui n\u2019a peur d\u2019aucun exc\u00e8s, quitte \u00e0 sombrer dans le grotesque. Certaines id\u00e9es font basculer ce film au contenu soi-disant r\u00e9aliste dans les outrances des s\u00e9ries B italiennes profitant de la vague s\u00e9curitaire. Un mafioso est pass\u00e9 dans une machine \u00e0 fabriquer de la chair \u00e0 saucisse, un p\u00e9dophile tortionnaire est ex\u00e9cut\u00e9 avec des balles explosives\u2026 L\u2019image choc qui marqua les esprits, utilis\u00e9e par le mat\u00e9riel publicitaire \u2013 un muscl\u00e9 \u00e0 casque de moto maniant le lance-flamme \u2013 n\u2019appara\u00eet jamais dans le film, o\u00f9 Eastland manie cette arme uniquement pour intimider un voyou. On croit savoir qu\u2019il r\u00e9parera cet oubli dans la suite, r\u00e9alis\u00e9e par le producteur du premier opus, pour la Cannon. Le Droit de tuer<\/em> doit sa r\u00e9putation non pas \u00e0 des qualit\u00e9s cin\u00e9matographiques \u00e9parses mais \u00e0 sa violence glauque, son atmosph\u00e8re poisseuse et \u00e0 son id\u00e9ologie douteuse. L\u2019exterminateur veut nettoyer la vermine des bas-fonds aussi bien que les \u00e9lites politiques corrompues, et pr\u00f4ne m\u00eame l\u2019euthanasie exp\u00e9ditive. Le suppos\u00e9 fascisme du film transpire autant de son discours rudimentaire que de sa repr\u00e9sentation complaisante de la violence.<\/p>\n Deux films plus tard (The Soldier<\/em> avec Ken Wahl, The Protector<\/em> avec Jackie Chan) Glickenhaus arrange son cas avec le sympathique Blue Jean Cop<\/em> (Shakedown<\/em>, 1988). Le film d\u00e9bute par le meurtre d’un flic infiltr\u00e9 (blue jean cop) par un dealer la nuit dans Central Park. Mais le dealer a agit en \u00e9tat de l\u00e9gitime d\u00e9fense. C’est ce que son avocat devra prouver. Glickenhaus investit \u00e0 nouveau les quartiers louches de sa ville et en particulier la 42\u00e8me<\/sup> rue, th\u00e9\u00e2tre d\u2019une fusillade spectaculaire et point de d\u00e9part d\u2019une course poursuite \u00e0 moto et en voiture jusqu\u2019au quais de l\u2019Hudson. Glickenhaus traite un sujet \u00e0 la Sidney Lumet \u2013 une enqu\u00eate qui d\u00e9voile la corruption de la police new-yorkaise \u2013 mais ne peut s\u2019emp\u00eacher de retomber dans ses vilains travers, qui sont aussi sa patte de cin\u00e9aste\u00a0: un go\u00fbt de l\u2019action rocambolesque et d\u00e9complex\u00e9e, qui tranche avec la dimension documentaire de certaines sc\u00e8nes. On adore la premi\u00e8re rencontre entre l\u2019avocat survolt\u00e9 (Peter Weller) et le vieux flic rebelle interpr\u00e9t\u00e9 \u00e0 la perfection par Sam Elliott et ses moustaches poivre et sel. Son personnage vient cuver son whisky dans une salle de cin\u00e9ma d\u00e9labr\u00e9e de la 42\u00e8me<\/sup> rue et se brosse les dents dans les toilettes couvertes de graffitis du cinoche. La conversation entre les deux comp\u00e8res se poursuit dans la rue o\u00f9 les fa\u00e7ades des cin\u00e9mas annoncent fi\u00e8rement\u2026 The Soldier<\/em> et The Exterminator<\/em>, et plein de productions Cannon et autres films de genre des ann\u00e9es 80. Un vrai d\u00e9pliant touristique ! Glickenhaus propose une sacr\u00e9e mise en abyme \u00e0 ceux qui allaient voir Blue Jean Cop<\/em> dans les salles du quartier o\u00f9 il avait \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 quelques mois plus t\u00f4t. Le cin\u00e9aste capte bien l\u2019atmosph\u00e8re de sa ville, on sent qu\u2019il en conna\u00eet les moindres recoins \u2013 comme Lumet. Il ne s\u2019embarrasse pas de personnages de m\u00e9chants caricaturaux mais t\u00e9moigne du climat de violence et d\u2019ins\u00e9curit\u00e9, avec l\u2019arriv\u00e9e du crack, qui r\u00e9gnait \u00e0 New York \u00e0 cette \u00e9poque avant que Giuliani ne gagne sa croisade contre la criminalit\u00e9. L\u2019intrigue est bien mieux ficel\u00e9e que dans Le Droit de tuer<\/em> et parvient \u00e0 combiner suspens judiciaire, romance et \u00ab\u00a0buddy movie\u00a0\u00bb copi\u00e9 sur L\u2019Arme fatale<\/em>. Le film d\u00e9rape de mani\u00e8re surprenante lors de sa poursuite finale o\u00f9 Glickenhaus perd tout sens de la mesure et du bon go\u00fbt, avec Sam Elliott accroch\u00e9 au train d\u2019atterrissage et effets sp\u00e9ciaux ridicules. Glickenhaus n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 sacrifier le r\u00e9alisme de son film au profit du divertissement et de l\u2019action en cascade. Mais Blue Jean Cop<\/em> reste une chouette production typique de ce cin\u00e9ma du samedi soir, qui b\u00e9n\u00e9ficie de la pr\u00e9sence de deux acteurs excellents et investis dans leurs r\u00f4les.<\/p>\n Sam Elliott dans Blue Jean Cop<\/em><\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Carlotta inaugure une nouvelle s\u00e9rie de blu-ray, \u00ab\u00a0Midnight Collection\u00a0\u00bb, qui exhume quelques grands succ\u00e8s de la VHS. Carlotta r\u00e9veille la\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":18936,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/exterminator_1_poster_01-1-1.jpg\")
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