Cr\u00e9\u00e9 par Irena Bilic il y a dix ans, le festival \u00ab\u00a0L\u2019Europe autour de l\u2019Europe\u00a0\u00bb se d\u00e9roule tous les ans au printemps \u00e0 Paris et en \u00cele-de-France. Pendant un mois il pr\u00e9sente des films d\u2019auteurs et des classiques de la Grande Europe (47 pays europ\u00e9ens, membres du Conseil de l\u2019Europe). Une s\u00e9lection de films (long m\u00e9trages, court m\u00e9trages, documentaires, films d\u2019animation et exp\u00e9rimentaux), d\u2019horizons divers et couvrant toute l\u2019histoire du cin\u00e9ma, est montr\u00e9e dans une vingtaine de salles \u00e0 Paris. Cette onzi\u00e8me \u00e9dition, sous-titr\u00e9e \u00ab\u00a0chaos et harmonie\u00a0\u00bb, se d\u00e9roulera du 16 mars au 18 avril.<\/p>\n
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Le festival accueillera, \u00e0 l\u2019occasion de projections et d\u2019hommages, des dizaines d\u2019invit\u00e9s prestigieux parmi lesquels Jean-Claude Carri\u00e8re, Carlos Saura, Albert Serra, Hans-J\u00fcrgen Syberberg, Istv\u00e1n Szabo\u2026<\/p>\n
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Une programmation pl\u00e9thorique, curieuse et \u00e9rudite, diss\u00e9min\u00e9e dans plusieurs lieux parisiens permettra de revoir plusieurs titres embl\u00e9matiques des nouvelles vagues europ\u00e9ennes des ann\u00e9es 60 et 70, des chefs-d\u2019\u0153uvre de la modernit\u00e9 cin\u00e9matographiques, quelques films contemporains essentiels et de d\u00e9couvrir des films tr\u00e8s rares, exhum\u00e9s de l\u2019oubli.<\/p>\n
Ainsi on pourra d\u00e9couvrir sur grand \u00e9cran deux m\u00e9lodrames muets r\u00e9alis\u00e9s en Hongrie, l\u2019un par Michael Curtiz, quand il s\u2019appelait encore Kert\u00e9sz Mih\u00e1ly, L\u2019Ind\u00e9sirable<\/em> (1915), l\u2019autre par Alexander Korda (alias Korda S\u00e1ndor) avant que ce dernier ne poursuive sa brillante carri\u00e8re en Allemagne, en France, en Grande-Bretagne et \u00e0 Hollywood, L\u2019Homme d\u2019or<\/em> (1919).<\/p>\n <\/p>\n Parmi les immanquables de ce festival voici une petite s\u00e9lection subjective, qui ne rend que faiblement compte des tr\u00e9sors que rec\u00e8le le festival :<\/p>\n <\/p>\n La Chasse<\/em> (1965) : premier film important de Carlos Saura. Un coffret DVD \u00e9dit\u00e9 par Tamasa nous offrira l’occasion de revenir bient\u00f4t sur les d\u00e9buts du r\u00e9alisateur espagnol.<\/p>\n <\/p>\n Le Sacrifice<\/em> (1986) : superbe testament cin\u00e9matographique de Andre\u00ef Tarkovski r\u00e9alis\u00e9 en exil (en Su\u00e8de), quelques mois avant sa disparition.<\/p>\n <\/p>\n Les Sans-espoir<\/em> (1966) : \u0153uvre ma\u00eetresse de Mikl\u00f3s Jancso, d\u00e9j\u00e0 salu\u00e9e ici \u00e0 l\u2019occasion de la r\u00e9trospective compl\u00e8te consacr\u00e9e au cin\u00e9aste hongrois \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re.<\/p>\n <\/p>\n Chronique d\u2019Anna Magdalena Bach<\/em> (1968) : chef-d\u2019\u0153uvre r\u00e9volutionnaire o\u00f9 Jean-Marie Straub et Dani\u00e8le Huillet filment la parole et la musique comme personne avant (et apr\u00e8s) eux. Chaque pi\u00e8ce de musique est interpr\u00e9t\u00e9e en direct, sans \u00eatre interrompue par des changements de plan, par des musiciens de premi\u00e8re importance, dont le claveciniste Gustav Leonhardt qui tient le r\u00f4le de Johann Sebastian Bach.<\/p>\n <\/p>\n Parfisal <\/em>(1982) : Produit sous le r\u00e8gne de Toscan du Plantier \u00e0 la Gaumont, l\u2019op\u00e9ra film\u00e9 Parsifal<\/em> (1983) de Hans-J\u00fcrgen Syberberg d\u2019apr\u00e8s Wagner est l\u2019un des seuls qui survive au diktat de la postsynchronisation des chanteurs, puisque cette dissociation des voix et des corps humains, transform\u00e9s en automates \u00e9voluant dans un d\u00e9cor de statues g\u00e9antes, est au c\u0153ur m\u00eame du projet de Syberberg. A ne pas rater, du m\u00eame auteur, Ludwig, requiem pour un roi vierge<\/em> (1972).<\/p>\n <\/p>\n La Bataille de Culloden<\/em> (1964) et La Commune<\/em> (1999) : l\u2019essayiste Peter Watkins a invent\u00e9 une mani\u00e8re de repr\u00e9senter l’histoire au cin\u00e9ma. Dans le style du documentaire, cam\u00e9ra \u00e0 l’\u00e9paule, il filme des reconstitutions historiques comme un reportage t\u00e9l\u00e9vis\u00e9, avec une distance critique.<\/p>\n <\/p>\n Alexandra <\/em>(2007) : au travers d\u2019une figure maternelle \u00e0 la douceur extr\u00eame, la critique de la guerre en Tch\u00e9tch\u00e9nie par Alexandre Sokourov.<\/p>\n <\/p>\n Honor de Cavalleria<\/em> (2006) : Tourn\u00e9 en catalan, dans des d\u00e9cors naturels et avec des com\u00e9diens non professionnels, Honor de cavalleria<\/em> est une adaptation \u00e0 la fois respectueuse et originale du Don Quichotte de Cervant\u00e8s, et marque l\u2019apparition d\u2019Albert Serra, un jeune cin\u00e9aste extr\u00eamement talentueux, libre et courageux dans sa vision du cin\u00e9ma, bref le nouvel enfant terrible du cin\u00e9ma espagnol. Son nouveau long m\u00e9trage, le premier en fran\u00e7ais, est attendu dans le courant de l\u2019ann\u00e9e\u00a0: La Mort de Louis XIV<\/em>, avec Jean-Pierre L\u00e9aud.<\/p>\n <\/p>\n