{"id":17995,"date":"2016-03-03T17:48:21","date_gmt":"2016-03-03T16:48:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17995"},"modified":"2016-03-05T20:14:39","modified_gmt":"2016-03-05T19:14:39","slug":"la-corde-de-alfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2016\/03\/03\/la-corde-de-alfred-hitchcock\/","title":{"rendered":"La Corde de Alfred Hitchcock"},"content":{"rendered":"

ARTE diffuse La Corde<\/em> (Rope<\/em>, 1948) de Alfred Hitchcock lundi 28 mars \u00e0 20h55 dans le cadre de son \u00ab\u00a0printemps du polar\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le th\u00e9\u00e2tre est l\u2019un des fils secret mais solide de l\u2019\u0153uvre de Hitchcock, dans des films de chambre (Les Amants du Capricorne<\/em>, Fen\u00eatre sur cour<\/em>, La Corde<\/em>, Le crime \u00e9tait presque parfait<\/em>) qui concentrent une large partie de l\u2019action dans un lieu unique ou presque. C\u2019est le cas dans La Corde<\/em> qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un film exp\u00e9rimental, \u00e0 plus d\u2019un titre. Premier long m\u00e9trage en couleur de Hitchcock, La Corde<\/em> donne l\u2019impression au spectateur qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 en temps r\u00e9el et en un seul plan-s\u00e9quence. Le film est, en r\u00e9alit\u00e9, constitu\u00e9 de onze plans, g\u00e9n\u00e9rique inclus, qui firent l\u2019objet de tr\u00e8s nombreuses prises. Les chargeurs de pellicule 35 mm n\u2019exc\u00e9daient pas une dizaine de minutes de film \u00e0 l\u2019\u00e9poque du tournage. La plupart du temps Hitchcock dissimule les changements de plans par des artifices de mise en sc\u00e8ne (raccord sur le dos des acteurs ou d\u2019autres surfaces sombres qui remplissent l\u2019\u00e9cran) mais il proc\u00e8de aussi \u00e0 des coupes franches visibles. La premi\u00e8re et la plus choquante montre les deux criminels \u00e9trangler leur victime en gros plan, juste apr\u00e8s le g\u00e9n\u00e9rique. La plus c\u00e9l\u00e8bre est le champ contre champ qui survient vers la 32\u00e8me<\/sup> minute, avec un raccord sur James Stewart qui d\u00e9c\u00e8le pour la premi\u00e8re fois quelque chose de suspect dans le comportement et les paroles d\u2019un des jeunes h\u00f4te criminels.<\/p>\n

Le paradoxe est que les coupes \u00ab\u00a0masqu\u00e9es\u00a0\u00bb sont extr\u00eamement visibles et ont plus \u00e9t\u00e9 largement comment\u00e9es que les coupes classiques. Elles exhibent l\u2019exercice de style un peu forc\u00e9 d\u2019un film constitu\u00e9 d\u2019un seul long plan s\u00e9quence, tandis que cette mani\u00e8re de filmer a \u00e9t\u00e9 mieux utilis\u00e9 dans des films ne s\u2019imposant pas la contrainte de l\u2019absence totale de d\u00e9coupage, comme dans d\u2019autres films de Hitchcock (Les Amants du Capricorne<\/em> reste le meilleur exemple), de Kenji Mizoguchi ou de Otto Preminger.<\/p>\n

\"John

John Dall et Farley Granger dans La Corde \u00a9 Universal Pictures Video<\/p><\/div>\n

La Corde<\/em> est finalement plus int\u00e9ressant pour son contenu que pour ses prouesses techniques. Si La Corde<\/em> exhibe sa mise en sc\u00e8ne et la machinerie du cin\u00e9ma en voulant les rendre invisibles, le film dissimule ses v\u00e9ritables sujets, joue en permanence avec l\u2019id\u00e9e de cache et de double sens. Le secret (de polichinelle) de La Corde<\/em>, c\u2019est l\u2019homosexualit\u00e9.<\/p>\n

M\u00eame si cela n\u2019est jamais \u00e9voqu\u00e9 dans les dialogues, les deux jeunes hommes qui pr\u00e9parent et ex\u00e9cutent ce qu\u2019il imagine \u00eatre un crime parfait, une \u0153uvre d\u2019art, sont de toute \u00e9vidence amants. Les deux acteurs qui interpr\u00e8tent Philip et Brandon, Farley Granger et John Dall \u00e9taient eux-m\u00eames homosexuels.<\/p>\n

Farley Granger joue Philip le jeune homme influen\u00e7able qui accepte de participer \u00e0 un crime gratuit sur une id\u00e9e de son amant dominateur, Brandon, dandy pseudo nietzsch\u00e9en (John Dall rempla\u00e7a Montgomery Cliff, lui aussi gay, initialement choisi par Hitchcock.) Hitchcock avait d\u00e9cid\u00e9 d\u2019adapter la pi\u00e8ce dont \u00e9tait tir\u00e9e le film avec le sc\u00e9nariste Arthur Laurents, dramaturge qui se trouvait \u00e0 l\u2019\u00e9poque \u00eatre l\u2019amant de Farley Granger. A Hollywood, l\u2019\u00e9vocation de l\u2019homosexualit\u00e9 \u00e9tait bannie dans les films, tabou y compris pour Hitchcock et la Warner qui ne prononc\u00e8rent jamais ce mot pour \u00e9voquer La Corde<\/em>. Les inclinations sexuelles des jeunes criminels ne font pourtant aucun doute, malgr\u00e9 les att\u00e9nuations apport\u00e9es par l\u2019adaptation am\u00e9ricaine \u2013 le film est tir\u00e9 d\u2019une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre anglaise de Patrick Hamilton, qui insistait aussi davantage sur le syst\u00e8me de classes (tous les personnages du film de Hitchcock font partie de la haute soci\u00e9t\u00e9 new yorkaise.)<\/p>\n

L\u2019autre secret, mieux gard\u00e9, de La Corde<\/em> concerne le discours des amants criminels, influenc\u00e9 par les th\u00e9ories nietzsch\u00e9ennes de leur professeur de philosophie, sur l\u2019existence d\u2019une \u00e9lite autoris\u00e9e \u00e0 tuer si elle en \u00e9prouve le d\u00e9sir des \u00eatres inf\u00e9rieurs. En 1948 de tels propos, qui ne manquent pas dans le film de choquer le p\u00e8re de la victime, renvoient aux r\u00e9cents cauchemars de l\u2019id\u00e9ologie nazie en action et de l\u2019extermination des Juifs en Europe. Lorsque le professeur de philosophie d\u00e9couvre le terrifiant secret \u2013 un cadavre cach\u00e9 dans un coffre au milieu de la salle \u00e0 manger \u2013 et les motifs du meurtre, il ne peut que souligner sa part de responsabilit\u00e9 et sa faute morale, exprimant ouvertement un sentiment de culpabilit\u00e9. Une conclusion qu\u2019on a le droit de rapprocher de l\u2019attentisme des Etats-Unis alors que l\u2019existence des camps \u00e9tait av\u00e9r\u00e9e, de la prise de conscience tardive de la Shoah. Ce corps enfoui dans un coffre dont seuls les criminels \u2013 et les spectateurs \u2013 connaissent l\u2019existence, tandis que les invit\u00e9s discutent, s\u2019amusent et s\u2019agitent autour de probl\u00e8mes sentimentaux et mondains, c\u2019est une implacable machine \u00e0 suspens telle que Hitchcock savait en fabriquer \u00e0 la perfection. C\u2019est \u00e9galement une all\u00e9gorie tout aussi implacable de la plus grande trag\u00e9die du XX\u00e8me si\u00e8cle, qui ne finit pas de hanter la pens\u00e9e philosophique et la cr\u00e9ation artistique, et bien s\u00fbr le cin\u00e9ma.<\/p>\n

\"John

Farley Granger, James Stewart et John Dall dans La Corde \u00a9 Universal Pictures Video<\/p><\/div>\n

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