{"id":17975,"date":"2016-03-09T18:53:43","date_gmt":"2016-03-09T17:53:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17975"},"modified":"2016-03-13T11:50:43","modified_gmt":"2016-03-13T10:50:43","slug":"lange-ivre-et-chien-enrage-de-akira-kurosawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2016\/03\/09\/lange-ivre-et-chien-enrage-de-akira-kurosawa\/","title":{"rendered":"Chien enrag\u00e9 de Akira Kurosawa"},"content":{"rendered":"

Conjointement \u00e0 la ressortie en salles le 9 mars par Carlotta de neuf films de Akira Kurosawa produits par la Toho, Wild Side \u00e9dite le 2 mars deux autres classiques du cin\u00e9aste japonais \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9s pour le c\u00e9l\u00e8bre studio, dans des superbes combos Blu-ray + DVD accompagn\u00e9s de livrets critiques \u00e9crits par Charles Tesson : L\u2019Ange ivre <\/em>et Chien enrag\u00e9<\/em>, disponibles pour premi\u00e8re fois en versions restaur\u00e9es HD.<\/p>\n

Chien enrag\u00e9<\/em> (Nora inu<\/em>, 1949) prolonge et perfectionne l\u2019approche cin\u00e9matographique entreprise par Kurosawa avec L\u2019Ange ivre<\/em> \u2013 le cin\u00e9aste a sign\u00e9 entre ces deux films un titre interm\u00e9diaire, moins capital, pour un autre studio que la Toho (la Daiei), Le Duel silencieux<\/em>, toujours avec les ins\u00e9parables Toshiro Mifune et Takashi Shimura.<\/p>\n

Chien enrag\u00e9<\/em> d\u00e9bute par un incipit percutant, construit au montage. Plut\u00f4t que de montrer le d\u00e9roulement chronologique des \u00e9v\u00e9nements, Kurosawa entre dans le vif du sujet puis proc\u00e8de \u00e0 des retours en arri\u00e8re qui expliquent comment un jeune policier s\u2019est fait voler son pistolet dans un bus bond\u00e9 en revenant de son exercice de tir\u00a0: un colt dont le barillet contient sept balles. Le g\u00e9n\u00e9rique se d\u00e9roule sur les images en gros plan d\u2019une gueule de chien haletant, accabl\u00e9 par la canicule \u2013 et non par la rage, le titre original signifie \u00ab\u00a0chien errant\u00a0\u00bb. La premi\u00e8re phrase entendue dans le film, apr\u00e8s la voix-off qui introduit le r\u00e9cit et l\u2019atmosph\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale (\u00ab\u00a0 par un jour d\u2019\u00e9pouvantable chaleur\u00a0\u00bb) est \u00ab\u00a0on t\u2019a vol\u00e9 ton pistolet\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le film sera l\u2019histoire de la qu\u00eate obsessionnelle de l\u2019inspecteur Murakami (Mifune, au jeu plus sobre que dans L\u2019Ange ivre<\/em>) pour retrouver son arme, angoiss\u00e9 \u00e0 l\u2019id\u00e9e qu\u2019elle puisse servir \u00e0 enlever des vies humaines. Sans transition narrative \u2013 g\u00e9nial sens de l\u2019ellipse – Murakami endosse son vieil uniforme de soldat et se fait passer pour un vagabond, afin d\u2019enqu\u00eater dans les bas-fonds de Tokyo, \u00e0 la recherche des trafiquants d\u2019armes. Cette longue s\u00e9quence muette donne naissance \u00e0 un moment de cin\u00e9ma pur, avec une succession de fondus encha\u00een\u00e9s sur le visage inquiet de Murakami, son regard scrutateur et la foule grouillante de la m\u00e9tropole, dans une ambiance de surchauffe caniculaire et sensorielle.<\/p>\n

L\u2019accoutrement d\u00e9fait de Murakami rappelle la d\u00e9mobilisation r\u00e9cente du Japon, sa faillite morale et militaire. Chien enrag\u00e9<\/em> sera aussi \u2013 et surtout \u2013 le portrait d\u2019un pays vaincu dans l\u2019imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n

Murakami est bient\u00f4t rejoint par le commissaire Sato qui l\u2019aide dans sa croisade personnelle. Sato est interpr\u00e9t\u00e9 par Takashi Shimura, sa d\u00e9gaine de p\u00e8re tranquille et de vieux sage permet d\u2019\u00e9voquer la figure de Maigret. Chien enrag\u00e9 fut un roman \u2013 \u00e9crit par Kurosawa \u2013 avant d\u2019\u00eatre un film, et l\u2019approche psychologique d\u2019une intrigue polici\u00e8re, l\u2019importance accord\u00e9e au contexte social permettent d\u2019\u00e9voquer Simenon, principale source d\u2019inspiration de Chien enrag\u00e9<\/em>, revendiqu\u00e9e par Kurosawa. Une conversation entre les deux hommes de g\u00e9n\u00e9rations diff\u00e9rentes explicite la dimension existentielle de Chien enrag\u00e9<\/em>. Il s\u2019agit pour Kurosawa de participer \u00e0 un d\u00e9bat moral au sujet de la situation \u00e9pouvantable que traverse le Japon. Sato affirme que le crime doit \u00eatre impitoyablement puni, \u00e9tablissant une distinction claire entre le Bien et le Mal, tandis le jeune Murakami, repr\u00e9sentatif de la pens\u00e9e de \u00ab\u00a0l\u2019apr\u00e8s-guerre\u00a0\u00bb (en fran\u00e7ais dans le film) se sent autant coupable (et victime) que le voleur qu\u2019il poursuit.<\/p>\n

Lors de cette course-poursuite haletante, les deux policiers traversent de multiples d\u00e9cors qui t\u00e9moignent de la transformation rapide du Japon apr\u00e8s la capitulation. Un match de base-ball, un show de danseuses court v\u00eatues dans un night-club sont le th\u00e9\u00e2tre de la progression de l\u2019enqu\u00eate, mais surtout l\u2019illustration de l\u2019am\u00e9ricanisation spectaculaire de la soci\u00e9t\u00e9 nippone, et de sa crise identitaire.<\/p>\n

L\u2019affrontement final souligne le parall\u00e9lisme entre le jeune policier et le criminel, v\u00e9ritable double de Murakami, y compris dans son apparence physique et vestimentaire \u2013 les deux jeunes hommes sont habill\u00e9s de blanc. Le terrible duel qui se termine avec les deux corps couch\u00e9s \u00e0 chaque extr\u00e9mit\u00e9 du cadre est un sublime morceau de bravoure, fixant le parall\u00e9lisme de deux destin\u00e9s en un plan pictural, mais le film ruisselle d\u2019images inoubliables, du d\u00e9but \u00e0 la fin. Monument de mise en sc\u00e8ne, d\u2019une grande richesse visuelle aussi bien que th\u00e9matique, Chien enrag\u00e9<\/em> est sans doute le premier chef-d\u2019\u0153uvre absolu de Akira Kurosawa, dans un filmographie qui en compte un nombre impressionnant.<\/p>\n