{"id":17730,"date":"2016-01-20T10:43:05","date_gmt":"2016-01-20T09:43:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17730"},"modified":"2020-04-07T18:14:09","modified_gmt":"2020-04-07T17:14:09","slug":"affreux-sales-et-mechants-de-ettore-scola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2016\/01\/20\/affreux-sales-et-mechants-de-ettore-scola\/","title":{"rendered":"Affreux, sales et m\u00e9chants de Ettore Scola"},"content":{"rendered":"<p>Afin de rendre hommage \u00e0 Ettore Scola d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 19 janvier \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 84 ans, ARTE bouleverse ses programmes et diffuse lundi 25 janvier deux des films les plus c\u00e9l\u00e8bres du r\u00e9alisateur italien : <em>Une journ\u00e9e particuli\u00e8re<\/em> (<em>Una giornata particolare<\/em>, 1977) avec Sophia Loren et Marcello Mastroianni \u00e0 20h55 et <em>Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em> (<em>Brutti, sporchi e cattivi<\/em>, 1976) avec Nino Manfredi, prix de la mise en sc\u00e8ne au Festival de Cannes, \u00e0 22h25.<\/p>\n<p>Ces deux films seront \u00e9galement disponibles en t\u00e9l\u00e9vision de rattrapage sur ARTE+7.<\/p>\n<p>Avec Scola c\u2019est le dernier rescap\u00e9 de l\u2019\u00e2ge de d\u2019or de la com\u00e9die italienne qui s\u2019\u00e9clipse. Avec ses complices Dino Risi et Mario Monicelli Scola fut l\u2019un des auteurs majeurs \u2013 autant comme sc\u00e9nariste que comme metteur en sc\u00e8ne \u2013 de ces com\u00e9dies f\u00e9roces et ironiques d\u2019observation sociale, qui dessin\u00e8rent un portrait \u00e0 la fois cruel et extr\u00eamement juste de la soci\u00e9t\u00e9 italienne de l\u2019apr\u00e8s-guerre. Scola participa \u00e0 l\u2019\u00e9criture du<em> Fanfaron<\/em> (<em>Il sorpasso<\/em>, 1962) de Dino Risi (chef-d\u2019\u0153uvre absolu du genre) et cor\u00e9alisa avec les deux cin\u00e9astes pr\u00e9cit\u00e9s <em>Les Nouveaux monstres<\/em> (<em>I nuovi mostri<\/em>, 1977) film \u00e0 sketches terrible et hilarant que l\u2019on peut consid\u00e9rer comme le chant du cygne ou le bouquet final de la com\u00e9die \u00e0 l\u2019italienne. Formidable dialoguiste pour Sordi, Gassman, Manfredi et m\u00eame Tot\u00f2 \u00e0 ses d\u00e9buts Scola eut le projet plus vaste de raconter au travers de ses films les plus ambitieux l\u2019histoire de l\u2019Italie du XX\u00e8me si\u00e8cle et ses bouleversements politiques sous une forme de romanesque doux-amer (<em>Nous nous sommes tant aim\u00e9s<\/em>, <em>Une journ\u00e9e particuli\u00e8re, La Terrasse<\/em>.)<\/p>\n<p><em>Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em> est sans aucun doute l\u2019un de ses films les plus remarquables et originaux. Il est \u00e0 la fois typique de la com\u00e9die italienne et du cin\u00e9ma de Scola mais fait \u00e9galement preuve d\u2019une radicalit\u00e9 hors-norme dans le registre de la noirceur et du pessimisme. <em>Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em> r\u00e9affirme l\u2019origine n\u00e9o-r\u00e9aliste de la com\u00e9die italienne, qui prolongea le projet de Vittorio De Sica et Cesare Zavattini sur un mode grima\u00e7ant et cynique. Monter les choses telles qu\u2019elles sont, mais avec une loupe grossissante ou un miroir d\u00e9formant. Ce film qui prend pour cadre un bidonville sur une colline de Rome \u2013 le quartier de Monte Ciocci, on distingue au loin la coupole de la Basilique Saint-Pierre \u2013 devait \u00eatre \u00e0 l\u2019origine un documentaire. La mis\u00e8re \u00e9pouvantable repr\u00e9sent\u00e9e dans le film, digne du Tiers-Monde au c\u0153ur d\u2019une puissance industrielle europ\u00e9enne, \u00e9tait bien r\u00e9elle au moment du tournage et part d\u2019un travail d\u2019observation. Mais Scola est avant tout un fabuliste, un ancien dessinateur de presse \u2013 comme son ami Fellini \u2013 et il a choisi de transformer son projet en fiction, sans doute pour rendre plus terrifiante encore la r\u00e9alit\u00e9, et lui insuffler une dimension all\u00e9gorique. Nino Manfredi dans le r\u00f4le du patriarche borgne et irascible qui veille jalousement sur son magot est la seule vedette du film, essentiellement interpr\u00e9t\u00e9 par des non professionnels ou des d\u00e9butants. Manfredi est entour\u00e9 de \u00ab\u00a0caract\u00e8res\u00a0\u00bb aux physiques incroyables, figures pittoresques \u2013 mais jamais caricaturales \u2013 du sous-prol\u00e9tariat romain. L\u2019obsession de la survie et de l\u2019argent, le fantasme d\u2019un confort petit-bourgeois inaccessible mais qui corrompt moralement les d\u00e9class\u00e9s, le rejet\u00e9s de la soci\u00e9t\u00e9 \u2013 la sc\u00e8ne ou personnage de Manfredi r\u00eave de publicit\u00e9s pour des produits \u00e9lectrom\u00e9nagers \u2013 irriguent le film tout entier. Afffreux, sales et m\u00e9chants propose une violente critique du consum\u00e9risme et du n\u00e9ocapitalisme de l\u2019Italie du \u00ab\u00a0boom\u00a0\u00bb, qui nie l\u2019extr\u00eame pauvret\u00e9 d\u2019une partie de sa population. Impossible de ne pas penser \u00e0 Pasolini devant Affreux, sales et m\u00e9chants. Sergio Citti, habituel collaborateur de Pasolini, participa \u00e0 l\u2019\u00e9criture des dialogues pour leur apporter plus d\u2019authenticit\u00e9. On peut y voir une sorte de suite \u00e0 <em>Accattone<\/em>, premier film de Pasolini lui aussi situ\u00e9 dans les faubourgs mis\u00e9reux de Rome. <em>Afffreux, sales et m\u00e9chants<\/em> devait d\u00e9buter par une pr\u00e9face \u00e9crite et lue par Pier Paolo Pasolini qui comptait y d\u00e9crire la transformation du sous-prol\u00e9tariat au contact de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation durant la p\u00e9riode qui s\u00e9pare ses films <em>Accattone <\/em>et <em>Mamma Roma<\/em> (r\u00e9alis\u00e9s en 1962) de <em>Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em>. Pasolini fut assassin\u00e9 avant d&rsquo;avoir pu \u00e9crire cette pr\u00e9face. Pasolini exaltait au d\u00e9but des ann\u00e9es 60 une puret\u00e9 mythologique du peuple encore pr\u00e9serv\u00e9 des tares de la soci\u00e9t\u00e9 moderne. \u00c7a n\u2019allait pas durer longtemps. Scola montre un \u00e9tat de corruption, de prostitution et d\u2019exploitation g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9, proph\u00e9tise la fin de la solidarit\u00e9 de classe. <em>Affreux, sales et m\u00e9chants <\/em>est contemporain de <em>Sal\u00f2 ou les 120 Journ\u00e9es de Sodome<\/em> termin\u00e9 par Pasolini juste avant sa mort. Les deux films se parlent. <em>Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em> bascule parfois dans le film d\u2019horreur \u2013 la d\u00e9cision du meurtre du patriarche, autour d\u2019abats sanguinolents d\u00e9vor\u00e9s crus par certains membres de la famille &#8211; mais t\u00e9moigne surtout d\u2019une verve bouffonne absolument irr\u00e9sistible. A l\u2019instar de <em>L\u2019Argent de la vieille<\/em> de Luigi Comencini, <em>Affreux, sales et m\u00e9chants <\/em>est un chef-d\u2019\u0153uvre d\u2019humour noir, une excellente com\u00e9die et l\u2019un des grands films politiques italiens des ann\u00e9es 70.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em> est disponible en France dans une belle \u00e9dition Blu-ray (version int\u00e9grale) \u00e9dit\u00e9e par Carlotta.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Afin de rendre hommage \u00e0 Ettore Scola d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 19 janvier \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 84 ans, ARTE bouleverse ses programmes\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v20.8 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Affreux, sales et m\u00e9chants de Ettore Scola - 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