{"id":17668,"date":"2016-01-26T02:52:14","date_gmt":"2016-01-26T01:52:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17668"},"modified":"2020-04-01T08:08:02","modified_gmt":"2020-04-01T07:08:02","slug":"laveu-de-costa-gavras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2016\/01\/26\/laveu-de-costa-gavras\/","title":{"rendered":"L\u2019Aveu de Costa-Gavras"},"content":{"rendered":"<p><em>\u00a0<\/em>ARTE diffuse <em>L\u2019Aveu <\/em>(1970) mercredi 10 f\u00e9vrier \u00e0 20h55 dans le cadre de son hommage \u00e0 Costa-Gavras. Le film sera \u00e9galement disponible en t\u00e9l\u00e9vision de rattrapage sur ARTE+7.<\/p>\n<p>Le film de Costa-Gavras est une adaptation par l\u2019\u00e9crivain et sc\u00e9nariste Jorge Sempr\u00fan de <em>L\u2019Aveu<\/em>, r\u00e9cit autobiographique de Artur London publi\u00e9 en 1968 en France, retra\u00e7ant le Proc\u00e8s de Prague de 1952 o\u00f9 quatorze personnes parmi lesquelles London furent accus\u00e9es de \u00ab\u00a0conspiration contre l\u2019\u00e9tat\u00a0\u00bb et condamn\u00e9es \u00e0 mort ou \u00e0 perp\u00e9tuit\u00e9 apr\u00e8s des aveux arrach\u00e9s sous la torture. <em>L\u2019Aveu<\/em> devint au d\u00e9but des ann\u00e9es 70 le film embl\u00e9matique du proc\u00e8s (tardif) du stalinisme qui avait s\u00e9duit de nombreux intellectuels occidentaux dans les ann\u00e9es 50 avant qu\u2019on ne d\u00e9couvre le goulag, les assassinats politiques et l\u2019antis\u00e9mitisme des r\u00e9gimes du bloc communiste. Film \u00e0 th\u00e8se au retentissement exceptionnel dans le monde entier, <em>L\u2019Aveu<\/em> se caract\u00e9rise aussi par ses qualit\u00e9s cin\u00e9matographiques, et une \u00e9criture plus subtile qu\u2019il n\u2019y parait. Costa-Gavras y retrouve une partie de la talentueuse \u00e9quipe de <em>Z<\/em>, parmi lesquels la monteuse Fran\u00e7oise Bonnot et le directeur de la photographie Raoul Coutard, mais les deux films sont diam\u00e9tralement oppos\u00e9s. Au rythme effr\u00e9n\u00e9, au style reportage cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule et \u00e0 la lumi\u00e8re \u00e9crasante de Z succ\u00e8de l\u2019atmosph\u00e8re expressionniste, claustrophobe et kafka\u00efenne de <em>L\u2019Aveu<\/em>. Z \u00e9tait un r\u00e9cit choral gorg\u00e9 de soleil jusqu\u2019\u00e0 l\u2019hallucination, <em>L\u2019Aveu<\/em> baigne dans des t\u00e9n\u00e8bres cauchemardesques, centr\u00e9 sur un seul homme, injustement enferm\u00e9 et pers\u00e9cut\u00e9. Dans sa premi\u00e8re heure le film montre l\u2019arrestation puis les interrogatoires du vice ministre des affaires \u00e9trang\u00e8res tch\u00e8que accus\u00e9 d\u2019espionnage avec certains de ses anciens camarades des brigades internationales. Puis soudain, avant que ne commence le proc\u00e8s, <em>L\u2019Aveu<\/em> devient l\u2019histoire d\u2019un homme qui se souvient. D\u00e9j\u00e0 des images d\u2019archives repr\u00e9sentant les souvenirs de guerre li\u00e9s \u00e0 la victoire du communisme introduisaient d\u00e8s l\u2019incarc\u00e9ration de London une dimension mentale au film. Souvenirs trompeurs puisque ces images provenaient pour la plupart de montages de propagande stalinienne caract\u00e9ristiques de la manipulation profonde d\u2019un imaginaire collectif et intime. Sur le plan narratif <em>L\u2019Aveu<\/em> se brise \u00e0 un moment pr\u00e9cis, lorsque le vice-ministre s\u2019\u00e9vanouit dans une flaque de sa cellule apr\u00e8s un interrogatoire muscl\u00e9. Au fond du trou le politicien se raccroche \u00e0 son amour de la Mer M\u00e9diterran\u00e9e pour ne pas sombrer. La tache d\u2019humidit\u00e9 appelle un souvenir mais surtout une projection dans le futur (\u00ab\u00a0flash forward\u00a0\u00bb) : un fondu encha\u00een\u00e9 visuel et sonore raccorde sur des vagues se brisant sur une plage. Le spectateur se retrouve quatorze ans plus tard sur la C\u00f4te d\u2019Azur o\u00f9 London discute tranquillement \u00e0 une terrasse avec des journalistes au sujet de son exp\u00e9rience dans les ge\u00f4les tch\u00e8ques, dont il vient de tirer un livre, <em>L\u2019Aveu<\/em>. Le film peut alors continuer, jusqu\u2019\u00e0 sa conclusion d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e \u2013 l\u2019arriv\u00e9e des chars sovi\u00e9tiques venus \u00e9craser le Printemps de Prague.<\/p>\n<p>Ces ruptures dans la narration lin\u00e9aire appartiennent au style des premiers films politiques de Costa-Gavras (apr\u00e8s <em>Z<\/em> et avant <em>Etat de si\u00e8ge<\/em>) mais renvoient aussi \u00e0 une certaine modernit\u00e9 cin\u00e9matographique et litt\u00e9raire. Lorsque le r\u00e9cit de London reprend avec une voix off, une incertitude au sujet d\u2019un d\u00e9tail (la marque et la couleur de la voiture des policiers) est illustr\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9cran par un effet de montage. <em>L\u2019Aveu<\/em> ne partage pas seulement avec les cin\u00e9astes de la \u00ab\u00a0Rive Gauche\u00a0\u00bb la m\u00eame trajectoire id\u00e9ologique. Il faut souligner \u2013 peut-\u00eatre pour la premi\u00e8re fois &#8211; le compagnonnage du film de Costa-Gavras avec les voyages spatio-temporels de Alain Resnais (qui r\u00e9alise en 1966 <em>La guerre est finie<\/em> avec Yves Montand, sc\u00e9nario de Sempr\u00fan) et de Chris Marker (photographe de plateau sur <em>L\u2019Aveu<\/em>, ami de Montand et de Signoret).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>\u00a0<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0ARTE diffuse L\u2019Aveu (1970) mercredi 10 f\u00e9vrier \u00e0 20h55 dans le cadre de son hommage \u00e0 Costa-Gavras. 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