{"id":17593,"date":"2015-12-21T18:59:36","date_gmt":"2015-12-21T17:59:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17593"},"modified":"2015-12-27T19:03:56","modified_gmt":"2015-12-27T18:03:56","slug":"roar-de-noel-marshall","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/12\/21\/roar-de-noel-marshall\/","title":{"rendered":"Roar de Noel Marshall"},"content":{"rendered":"

Rimini a \u00e9dit\u00e9 en DVD Roar<\/em> (1981) de Noel Marshall, curieuse production ind\u00e9pendante entre documentaire, fiction et film de famille, qui b\u00e9n\u00e9ficia d\u2019une discr\u00e8te sortie dans les salles fran\u00e7aises, au milieu des ann\u00e9es 80. Roar <\/em>\u00e0 tout de l\u2019anomalie filmique, et m\u00eame du caprice d\u2019un couple, le producteur Noel Marshall qui dilapida une partie de sa fortune (acquise gr\u00e2ce au triomphe mondial de L\u2019Exorciste<\/em> de William Friedkin) et son \u00e9pouse Tippi Hedren (Les Oiseaux<\/em>, Pas de printemps pour Marnie<\/em>), actrice \u00e0 la pr\u00e9retraite anticip\u00e9e, pour partager avec le public leur passion des grands fauves, n\u00e9e lors d\u2019un tournage en Afrique.<\/p>\n

L\u2019intrigue de Roar<\/em> est un pr\u00e9texte pour mettre en sc\u00e8ne un mode de vie tr\u00e8s particulier et un amour immod\u00e9r\u00e9 des animaux sauvages. Le couple Marshall avait en effet achet\u00e9 des dizaines de fauves et b\u00eates sauvages \u00e0 des cirques ou des zoos, r\u00e9unissant des animaux domestiqu\u00e9s mais non dress\u00e9s dans leur propri\u00e9t\u00e9 californienne, non loin de Los Angeles. Les animaux vivaient en libert\u00e9 avec le couple, partageaient la propri\u00e9t\u00e9 et dormaient m\u00eame avec eux. C\u2019est l\u00e0 que fut enti\u00e8rement tourn\u00e9 le film Roar<\/em>, cens\u00e9 se d\u00e9rouler dans un ranch en Afrique.<\/p>\n

Une femme et ses enfants atterrissent sur la piste d’un petit a\u00e9roport de la brousse africaine pour retrouver leur mari et p\u00e8re. Ce dernier retenu par un contretemps n\u2019est pas l\u00e0 pour les accueillir et sa famille va d\u00e9couvrir terrifi\u00e9e que la maison est envahie par des lions, des tigres et des panth\u00e8res.<\/p>\n

\"Tippi

Tippi Hedren dans Roar de Noel Marshall<\/p><\/div>\n

Pendant tout le film on se demande un peu ce que l\u2019on est en train de regarder : c\u2019est beaucoup moins propre qu\u2019une production Disney sur la vie sauvage, pas aussi effrayant qu\u2019un film d\u2019invasion animale comme Les Oiseaux<\/em> de Hitchcock et ses nombreuses imitations, m\u00eame si certaines s\u00e9quences provoquent la sid\u00e9ration du spectateur et aussi l\u2019angoisse. Le point fort du film repose sur ses effets de r\u00e9el, l\u2019absence flagrante de trucage ou du moindre recours \u00e0 des cascadeurs. Les acteurs qui jouent plus ou moins leurs propres r\u00f4les (la jeune Melanie Griffith et sa m\u00e8re Tippi Hedren, Noel Marshall) c\u00f4toient des bestioles monumentales et dangereuses, tigres, lions et panth\u00e8res qui les poursuivent ou se jettent sur eux. C\u2019est l\u2019aspect le plus r\u00e9ussi du film, en d\u00e9pit de son amateurisme. Roar<\/em> devient une illustration par l\u2019absurde de la loi esth\u00e9tique d\u2019Andr\u00e9 Bazin sur le \u00ab\u00a0montage interdit\u00a0\u00bb : \u00ab\u00a0Quand l’essentiel d’un \u00e9v\u00e9nement est d\u00e9pendant d’une pr\u00e9sence simultan\u00e9e de deux ou plusieurs facteurs de l’action, le montage est interdit.\u00a0\u00bb Cette th\u00e9orie chez Bazin n\u2019excluait pas la croyance du spectateur, ou le recours au trucage \u2013 inexistant dans le film de Noel Marshall. Bazin cite des films comme Crin-Blanc<\/em>, Nanouk l\u2019esquimau<\/em> ou Louisiana Story<\/em> qui mettent en sc\u00e8ne des non professionnels dans une approche semi documentaire qui authentifie les actions montr\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9cran, impliquant souvent des animaux sauvages. Dans Roar <\/em>c\u2019est une vedette connue du public, Tippi Hedren (sa fille M\u00e9lanie n\u2019acc\u00e8dera que quelques ann\u00e9es plus tard \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9) qui partage l\u2019espace du plan, sans doublure possible, avec des b\u00eates f\u00e9roces et \u00e9normes qu\u2019on devine heureusement bien nourries. Tippi Hedren avait d\u00e9j\u00e0 subi l\u2019assaut de v\u00e9ritables oiseaux jet\u00e9s sur son visage par Hitchcock lors de ses d\u00e9buts cin\u00e9matographiques, bless\u00e9e physiquement et traumatis\u00e9e par les relents de sadisme \u00e0 son \u00e9gard du g\u00e9nial cin\u00e9aste. Dans Roar<\/em> elle passe du statut de mod\u00e8le manipul\u00e9e \u00e0 cette de (fausse) victime consentante de son propre dispositif cin\u00e9matographique. Du point de vue de sa production, Roar<\/em> est un cas d\u2019\u00e9cole, puisque c\u2019est l\u2019exemple de (presque) tout ce qui ne faut pas faire. Tippi Hedren et Noel Marshall ont investi leur fortune personnelle pour produire ce film dont le tournage a dur\u00e9 six ans, entre 1974 et 1980. Roar<\/em> h\u00e9rita de nombreux superlatifs : tournage le plus long de l\u2019histoire du cin\u00e9ma, mais aussi film le moins rentable (2 millions de dollars de recettes aux Etats-Unis pour un budget d\u00e9mesur\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque de 14 millions) et le plus dangereux pour ceux qui y particip\u00e8rent. Pour les besoins du film pr\u00e8s de 200 fauves furent r\u00e9unis, d\u2019origines diverses, non dress\u00e9s, ce qui provoqua de nombreux accidents. Plusieurs membres de l\u2019\u00e9quipe furent gri\u00e8vement bless\u00e9s (griff\u00e9s ou mordus), parmi lesquels Tippi Hedren et Melanie Griffith qui faillit \u00eatre d\u00e9figur\u00e9e. Le directeur de la photographie Jan de Bont (collaborateur de Paul Verhoeven et John McTiernan et futur r\u00e9alisateur de blockbusters hollywoodiens) fut scalp\u00e9 par un fauve.<\/p>\n

Roar<\/em> m\u00e9rite de figurer au panth\u00e9on des excentricit\u00e9s filmiques. La folie et les dangers de ses prises de vues se devinent \u00e0 l\u2019\u00e9cran, m\u00eame si les accidents n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9s au montage \u2013 nous ne sommes pas dans un \u00ab\u00a0mondo\u00a0\u00bb voyeuriste et racoleur. C\u2019est un r\u00e9gal pour les amoureux des gros f\u00e9lins, film\u00e9s ici sous toutes les coutures, et pour les amateurs de films au-del\u00e0 du bon et du mauvais, capables d\u2019offrir un spectacle hors du commun.<\/p>\n

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