{"id":17506,"date":"2015-12-10T21:19:48","date_gmt":"2015-12-10T20:19:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17506"},"modified":"2020-04-03T18:07:15","modified_gmt":"2020-04-03T17:07:15","slug":"marius-de-alexandre-korda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/12\/10\/marius-de-alexandre-korda\/","title":{"rendered":"Marius de Alexandre Korda"},"content":{"rendered":"

Mission a ressorti en salles mercredi 9 d\u00e9cembre Marius<\/em> (1931) de Alexandre Korda, premier volet de la Trilogie marseillaise de Marcel Pagnol. Les trois films, invisibles au cin\u00e9ma depuis longtemps, ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une superbe restauration num\u00e9rique en 4K*<\/strong>, et pourront \u00eatre ainsi red\u00e9couverts dans des versions in\u00e9dites avec des montages plus long.<\/p>\n

Fanny<\/em> sera distribu\u00e9 le 23 d\u00e9cembre, et Marius<\/em> le 30. L\u2019occasion r\u00eav\u00e9e de revoir ces chefs-d\u2019\u0153uvre sur grand \u00e9cran pendant les f\u00eates de fin d\u2019ann\u00e9e, en attendant leur diffusion sur ARTE et leur \u00e9dition en DVD l\u2019ann\u00e9e prochaine. Les trois films seront \u00e9galement disponibles en t\u00e9l\u00e9vision de rattrapage sur ARTE+7.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0L\u2019accent ne constitue pas, chez Pagnol, un accessoire pittoresque, une note de couleur locale, il est consubstantiel au texte et, par l\u00e0, aux personnages. Ses h\u00e9ros le poss\u00e8dent comme d\u2019autres ont la peau noire. L\u2019accent est la mati\u00e8re m\u00eame de leur langage, son r\u00e9alisme. Aussi, le cin\u00e9ma de Pagnol est tout le contraire de th\u00e9\u00e2tral, il s\u2019ins\u00e8re par l\u2019interm\u00e9diaire du verbe dans la sp\u00e9cificit\u00e9 r\u00e9aliste du cin\u00e9ma. Pagnol n\u2019est pas un auteur dramatique converti au cin\u00e9ma, mais l\u2019un des plus grands auteurs de films parlants.\u00a0\u00bb<\/p>\n

(Andr\u00e9 Bazin, 1953)<\/p>\n

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Marius<\/em> c\u2019est d\u2019abord l\u2019un des plus grands succ\u00e8s du th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais, cr\u00e9\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre de Paris en 1929. Mais contrairement aux id\u00e9es re\u00e7ues et aux virulentes critiques adress\u00e9es par la presse et la profession \u00e0 Marcel Pagnol dans les ann\u00e9es 30, Marius<\/em> (le film) n\u2019est pas du th\u00e9\u00e2tre en conserve. Avant tout le monde en France l\u2019homme de lettres Pagnol a eu l\u2019intelligence de comprendre les enjeux esth\u00e9tiques du cin\u00e9ma parlant, en phase de devenir un art totalement nouveau et ind\u00e9pendant \u00e0 la fois du th\u00e9\u00e2tre et des films muets. Il s\u2019est enthousiasm\u00e9 pour le premier long m\u00e9trage enti\u00e8rement sonore, la com\u00e9die musicale am\u00e9ricaine Broadway Melody<\/em> d\u00e9couverte \u00e0 Londres, et a imm\u00e9diatement per\u00e7u les potentialit\u00e9s du cin\u00e9ma sonore, objet du m\u00e9pris des cin\u00e9astes prestigieux comme Jean Epstein ou Ren\u00e9 Clair et des intellectuels. Le dramaturge allait pouvoir gr\u00e2ce \u00e0 ce nouveau proc\u00e9d\u00e9 immortaliser ses cr\u00e9ations et accroitre son public certes, mais surtout atteindre un degr\u00e9 in\u00e9dit de r\u00e9alisme, dans la psychologie et l\u2019expression de ses personnages, incarn\u00e9s par des acteurs fabuleux, Raimu en t\u00eate mais aussi Pierre Fresnay (photo en t\u00eate de texte), Oriane Demazis et Fernand Charpin. Ainsi Marius<\/em> s\u2019impose d\u00e8s sa sortie triomphale comme le premier grand film parlant fran\u00e7ais. Malgr\u00e9 l\u2019admiration imm\u00e9diate de Jean Renoir et du grand public il faudra attendre les textes \u00e9logieux d\u2019Andr\u00e9 Bazin dans les ann\u00e9es 50 et des jeunes Turcs de la future Nouvelle Vague qui lui consacreront un num\u00e9ro sp\u00e9cial des Cahiers du Cin\u00e9ma pour que la critique finisse par admettre l\u2019importance de Pagnol cin\u00e9aste.<\/p>\n

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C\u2019est donc Pagnol qui a port\u00e9 le projet d\u2019une adaptation cin\u00e9matographique de sa pi\u00e8ce, avec le soutien de Robert Kane et des studios Paramount qui produisent le film. Pagnol participe de tr\u00e8s pr\u00e8s \u00e0 toutes les \u00e9tapes de la fabrication de Marius<\/em>, m\u00eame si les producteurs pr\u00e9f\u00e8rent en confier la mise en sc\u00e8ne \u00e0 un r\u00e9alisateur chevronn\u00e9, le Hongrois Alexandre Korda qui a exerc\u00e9 ses multiples talents un peu partout en Europe depuis les ann\u00e9es 10 et surtout en Angleterre et \u00e0 Hollywood. Pas une d\u00e9cision ne sera prise sans l\u2019assentiment de Pagnol mais Korda ne sera pas qu\u2019un simple ex\u00e9cutant. L\u2019entente entre les deux hommes sera parfaite, leur savoir compl\u00e9mentaire et Marius <\/em>demeure le film le mieux r\u00e9alis\u00e9 de la Trilogie.<\/p>\n

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Puissance de la parole, grandeur des dialogues. <\/strong><\/p>\n

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Si pour Pagnol le cin\u00e9ma est un art sonore, c\u2019est avant tout un art de l\u2019enregistrement de la parole \u2013 Pagnol filmait ses propres films \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019oreille\u00a0\u00bb, enferm\u00e9 dans le camion de l\u2019ing\u00e9nieur du son. Cette jouissance du verbe s\u2019exprime par des joutes oratoires enflamm\u00e9es, des conversations de bistrot qui basculent dans l\u2019\u00e9pop\u00e9e ou au contraire des confessions murmur\u00e9es, sanglot\u00e9es dans l\u2019intimit\u00e9 d\u2019une cuisine ou d\u2019une chambre. Dans Marius<\/em> le public retiendra les disputes d\u2019amour entre un p\u00e8re et son fils, les dialogues hilarants de la sc\u00e8ne \u00ab\u00a0des quatre tiers\u00a0\u00bb et puis bien s\u00fbr LA sc\u00e8ne\u00a0: Marius<\/em> contient la plus fameuse partie de cartes de l\u2019histoire du cin\u00e9ma, o\u00f9 s\u2019exprime toute la faconde m\u00e9ridionale des personnages de la Trilogie, entre C\u00e9sar et ses amis habitu\u00e9s du Bar de la Marine, Panisse, Escartefigue et leurs souffre-douleur le lyonnais Monsieur Brun. Or ce morceau de bravoure avait \u00e9t\u00e9 coup\u00e9 de la pi\u00e8ce originale par Pagnol qui trouvait la sc\u00e8ne trop vulgaire pour un grand th\u00e9\u00e2tre parisien et il faudra l\u2019insistance de ses com\u00e9diens lors des r\u00e9p\u00e9titions pour que l\u2019auteur la r\u00e9tablisse et la conserve \u00e0 la sc\u00e8ne et \u00e0 l\u2019\u00e9cran : cette absence aurait tr\u00e8s certainement \u00ab\u00a0fendu le c\u0153ur\u00a0\u00bb \u00e0 tous les spectateurs\u00a0!<\/p>\n

Pour les Marseillais, Marius<\/em> c\u2019est \u00ab\u00a0le\u00a0\u00bb film par excellence, et pour tous les autres Marius<\/em> c\u2019est Marseille. Depuis le succ\u00e8s populaire de la Trilogie au cin\u00e9ma puis \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision beaucoup de M\u00e9ridionaux emploient les expressions imag\u00e9es des personnages de Pagnol. On ne sait plus si les films s\u2019inspirent de la fa\u00e7on de parler des Marseillais ou l\u2019inverse. Vraisemblablement les deux. Le g\u00e9nie de Marius<\/em> est de contenir l\u2019\u00e2me et la po\u00e9sie de toute une ville sans m\u00eame avoir besoin d\u2019a\u00e9rer l\u2019action et de montrer beaucoup d\u2019ext\u00e9rieurs. Il suffit d\u2019une poign\u00e9e de personnages hauts en couleurs et de coins de d\u00e9cors d\u2019un caf\u00e9 et des quais du vieux port pour donner vie \u00e0 la Cit\u00e9 phoc\u00e9enne et \u00e0 ses habitants, avec leurs exag\u00e9rations, leurs caract\u00e8res et leur go\u00fbt de la gal\u00e9jade.<\/p>\n

Inutile de pr\u00e9ciser que ce folklore marseillais tend \u00e0 l\u2019universalit\u00e9 et que le public du monde entier s\u2019est passionn\u00e9 pour cette histoire de famille et pour le destin du jeune Marius d\u00e9chir\u00e9 entre ses r\u00eaves de voyages, son sens du devoir filial et son amour pour la belle Fanny.<\/p>\n

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Nous reviendrons sur Fanny <\/em>et C\u00e9sar<\/em> \u00e0 l\u2019occasion de leurs ressorties en salles.<\/p>\n

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* <\/strong>Marius<\/em> a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9 en 2015 par la Compagnie m\u00e9diterran\u00e9enne de film – MPC et La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, avec le soutien du CNC, du Fonds Culturel Franco-Am\u00e9ricain DGA-MPA-SACEM- WGAW, le concours d\u2019ARTE France Unit\u00e9 Cin\u00e9ma et des Archives Audiovisuelles de Monaco, avec la participation de la SOGEDA Monaco.<\/p>\n

La restauration a \u00e9t\u00e9 supervis\u00e9e par Nicolas Pagnol et Herv\u00e9 Pichard (La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise). Les travaux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par le laboratoire DIGIMAGE. L\u2019\u00e9talonnage a \u00e9t\u00e9 men\u00e9 par Guillaume Schiffman.<\/p>\n

Fanny<\/em> de Marc All\u00e9gret (1932) et C\u00e9sar <\/em>de Marcel Pagnol (1936) qui compl\u00e8tent la Trilogie marseillaise ont \u00e9galement fait l\u2019objet d\u2019une restauration en 2015.<\/p>\n

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Marius<\/em>, Fanny<\/em> et C\u00e9sar<\/em> seront diffus\u00e9s en version restaur\u00e9e full HD sur ARTE le lundi 18 et le mercredi 20 janvier 2016.<\/p>\n

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