{"id":17402,"date":"2015-11-26T02:13:15","date_gmt":"2015-11-26T01:13:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17402"},"modified":"2015-11-25T13:05:53","modified_gmt":"2015-11-25T12:05:53","slug":"le-massacre-des-morts-vivants-de-jorge-grau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/11\/26\/le-massacre-des-morts-vivants-de-jorge-grau\/","title":{"rendered":"Le Massacre des morts-vivants de Jorge Grau"},"content":{"rendered":"

Artus propose \u00e0 la vente \u00e0 partir des premiers jours de d\u00e9cembre, le DVD du Massacre des morts-vivants<\/em> de Jorge Grau (Non si deve profanare il sonno dei morti<\/em> \/ No profanar el sue\u00f1o de los muertos<\/em>, 1974) de Jorge Grau) dans une nouvelle collection d\u00e9di\u00e9e au fantastique espagnol.<\/p>\n

Parent pauvre et mal aim\u00e9 de la production fantastique europ\u00e9enne, le cin\u00e9ma espagnol n’a jamais engendr\u00e9 une compagnie de production aussi novatrice et inspir\u00e9e que la Hammer en Grande-Bretagne ou des artistes aussi dou\u00e9s que Riccardo Freda et Mario Bava en Italie. L’Espagne peut se targuer en revanche d’avoir d\u00e9velopp\u00e9 une industrie prolifique, principalement destin\u00e9e \u00e0 l’exportation, gu\u00e8re inqui\u00e9t\u00e9e par la dictature franquiste qui tol\u00e9rait ces films na\u00efvement sanguinolents, violents et d\u00e9pourvus de contexte social \u00e0 condition que leur action se d\u00e9roul\u00e2t hors du pays et n\u2019offense ni la religion ni le r\u00e9gime en place. C\u2019est bien le cas du Massacre de morts-vivants qui se d\u00e9roule en Angleterre et dont la production est majoritairement italienne.<\/p>\n

\u00c0 distinguer des honn\u00eates artisans et des t\u00e2cherons de la production populaire, les francs-tireurs du cin\u00e9ma espagnol sont \u00e0 l’origine des plus belles r\u00e9ussites du genre : ils se nomment Jess Franco, Jorge Grau, Narciso iba\u00f1ez Serrador ou Vicente Aranda et l’originalit\u00e9 de leurs intentions alli\u00e9e \u00e0 leur style agressif l\u00e9gitime la flatteuse r\u00e9putation qu\u2019ont acquis ce coup de projecteur sur un filon longtemps m\u00e9pris\u00e9.<\/p>\n

N\u00e9 en 1930, le Catalan Jorge (qui a repris depuis son vrai pr\u00e9nom Jordi confisqu\u00e9 par les lois franquistes) Grau est loin d\u2019\u00eatre un cin\u00e9aste sp\u00e9cialis\u00e9 dans le fantastique. Auteur d\u2019une \u0153uvre foisonnante, ce jeune homme en col\u00e8re du cin\u00e9ma espagnol n\u2019a cess\u00e9 depuis les ann\u00e9es 60 de jeter un regard incisif sur l\u2019Espagne. Abordant des registres divers, ses films sont presque tous des critiques sociales et politiques. Il n\u2019aurait cependant pas laiss\u00e9 une grande trace dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma s\u2019il n\u2019avait sign\u00e9 deux petits classiques du cin\u00e9ma bis europ\u00e9en. Grau est en effet connu et appr\u00e9ci\u00e9 hors de son pays pour ses deux films les plus commerciaux, dans lesquels il ne sacrifie en rien ni de son ambition ni de sa virulence pamphl\u00e9taire.<\/p>\n

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Le Massacre des morts-vivants de Jorge Grau<\/p><\/div>\n

C\u00e9r\u00e9monie sanglante<\/em> (1972) est une biographie romanc\u00e9e de la comtesse Bathory interpr\u00e9t\u00e9e par la sublime Lucia Bos\u00e9 (Chronique d\u2019un amour<\/em>) et la gironde Ewa Aulin (La mort a pondu un \u0153uf<\/em>), avatar tardif des m\u00e9lodrames fantastiques \u00e0 costumes tandis que Le Massacre des morts-vivants<\/em> est une excellente imitation latine (malgr\u00e9 sa localisation dans la campagne anglaise) du chef-d’\u0153uvre de George A. Romero La Nuit des morts-vivants<\/em>. Le film de Grau appartient au filon \u00ab\u00a0gore\u00a0\u00bb apparu dans les ann\u00e9es 70 en Italie sous l\u2019\u00e9gide de Lucio Fulci, sp\u00e9cialiste de ce sous-genre qui conna\u00eetra de nombreuses contrefa\u00e7ons. Grau soutient la comparaison avec les meilleurs films de zombies, par sa violence sanguinolente, son climat d\u2019angoisse et son propos subversif et pessimiste. Grau respecte le cahier des charges du cin\u00e9ma d\u2019exploitation de l\u2019\u00e9poque et ass\u00e8ne plusieurs sc\u00e8nes chocs servies par des effets sp\u00e9ciaux r\u00e9pulsifs. Cauchemar hypnotique aux multiples rebondissements, Le Massacre des morts-vivants<\/em> est aussi un manifeste \u00e9cologiste et libertaire, qui d\u00e9nonce la pollution dans les campagnes et les m\u00e9thodes de la police, via le portrait d\u2019un flic fasciste et born\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 par Arthur Kennedy qui acceptera de tourner en Italie dans les ann\u00e9es 70 \u00e0 l\u2019instar d\u2019autres acteurs am\u00e9ricains de sa g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n

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Ray Lovelock dans Le Massacre des morts-vivants de Jorge Grau<\/p><\/div>\n

On d\u00e9note l\u2019influence dans Le Massacre des morts-vivants <\/em>de Blow Up<\/em>. Cela permet de v\u00e9rifier une nouvelle fois l\u2019importance du film de Antonioni cit\u00e9 par de nombreux \u00ab\u00a0gialli\u00a0\u00bb ou thrillers horrifiques. La s\u00e9quence pr\u00e9 g\u00e9n\u00e9rique d\u00e9bute dans une \u00e9choppe d\u2019antiquaire \u00e0 Londres tenue par le personnage central George (Ray Lovelock), un hippie qui s\u2019appr\u00eate \u00e0 \u00e9couler quelques objets d\u2019art \u00e0 un client dans la campagne anglaise. La cam\u00e9ra s\u2019attarde sur un tableau au sujet macabre, annonciateur des \u00e9v\u00e9nements horribles \u00e0 venir. Durant le g\u00e9n\u00e9rique des prises de vues de la capitale anglaise soulignent la pollution et le climat anxiog\u00e8ne et d\u00e9shumanis\u00e9 des grandes villes modernes, avec l\u2019irruption d\u2019une femme nue dans une sorte de \u00ab\u00a0happening\u00a0\u00bb qui rappelle l\u2019arriv\u00e9e des mimes dans Blow Up<\/em>.<\/p>\n

Pourtant c\u2019est dans un paysage tranquille et verdoyant que va se d\u00e9rouler l\u2019intrigue du Massacre des morts-vivants<\/em>, celui d\u2019un petit village et de ses environ bient\u00f4t troubl\u00e9 par l\u2019apparition mena\u00e7ante d\u2019un \u00e9trange vagabond \u2013 clin d\u2019\u0153il \u00e0 la premi\u00e8re apparition d’un zombie dans un cimeti\u00e8re dans le film de Romero – qui s\u2019\u00e9tait suicid\u00e9 par noyade quelques jours auparavant. Une autre sc\u00e8ne \u00e9voque Blow Up\u00a0<\/em>: celle o\u00f9 un photographe amateur installe son appareil pr\u00e8s d\u2019une paisible rivi\u00e8re pour une s\u00e9ance nocturne et voit l\u2019horreur surgir dans l\u2019objectif. Au-del\u00e0 des sc\u00e8nes macabres et redoutablement efficaces dans un caveau et une morgue d\u2019h\u00f4pital, propices \u00e0 des expositions de cadavres r\u00e9anim\u00e9s et de corps mutil\u00e9s, Le Massacre des morts-vivants <\/em>aborde les th\u00e8mes de la drogue et de la r\u00e9pression polici\u00e8re, mais surtout de l\u2019\u00e9cologie. La catastrophe du retour \u00e0 la vie des morts est provoqu\u00e9e par le progr\u00e8s scientifique qui d\u00e9r\u00e8gle l\u2019ordre naturel. Une machine agricole cens\u00e9e prot\u00e9ger les r\u00e9coltes diffuse des ultrasons qui agissent sur le syst\u00e8me nerveux des insectes et d\u00e9clenchent une agressivit\u00e9 autodestructrice. Ces ultrasons vont \u00e9galement agir sur le syst\u00e8me nerveux des nourrissons \u2013 une infirmi\u00e8re aura l\u2019\u0153il arrach\u00e9 par un b\u00e9b\u00e9 – et des personnes r\u00e9cemment d\u00e9c\u00e9d\u00e9es, avec des cons\u00e9quences terrifiantes.<\/p>\n

Le Massacre des morts-vivants,<\/em> r\u00e9alis\u00e9 en 1974, ne sortira en France qu\u2019en 1980, profitant ainsi de la vague des films de zombies italiens qu\u2019il avait pourtant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e. Les Raisins de la mort<\/em> (1978) s\u00e9rie Z horrifique du r\u00e9alisateur fran\u00e7ais Jean Rollin, plagiera avec beaucoup de maladresse l\u2019argument \u00e9colo du film de Grau.<\/p>\n

\"Le

Le Massacre des morts-vivants de Jorge Grau<\/p><\/div>\n

\"\"<\/p>\n

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