{"id":17185,"date":"2015-10-13T11:45:17","date_gmt":"2015-10-13T10:45:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17185"},"modified":"2015-10-15T07:15:52","modified_gmt":"2015-10-15T06:15:52","slug":"la-captive-de-chantal-akerman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/10\/13\/la-captive-de-chantal-akerman\/","title":{"rendered":"La Captive de Chantal Akerman"},"content":{"rendered":"

En hommage \u00e0 Chantal Akerman disparue le 6 octobre ARTE diffuse mercredi 14 octobre \u00e0 00h05 La Captive<\/em> (2000), libre adaptation de Proust.<\/p>\n

Ce film admirable fut d\u00e9couvert \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs, la m\u00eame section ind\u00e9pendante cannoise o\u00f9 Chantal Akerman avait \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9e internationalement en 1975 avec Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles<\/em>.<\/p>\n

La Captive<\/em> sera \u00e9galement disponible en Replay sur ARTE+7, tandis que ARTE Cin\u00e9ma propose plusieurs films de la cin\u00e9aste belge en VOD.<\/p>\n

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Au tout d\u00e9but du film un homme visionne un film super 8 muet montrant un groupe de jeunes filles en vacances au bord de la mer et essaye de d\u00e9chiffrer les mots prononc\u00e9s par deux d\u2019entre elles. La Captive<\/em> de Chantal Akerman sera l\u2019histoire de la n\u00e9vrose de cet homme, amoureux fou d\u2019une femme qui lui \u00e9chappe, et l\u2019histoire d\u2019un d\u00e9cryptage impossible (pour l\u2019homme), celui du myst\u00e8re f\u00e9minin.<\/p>\n

La rencontre avec l\u2019\u0153uvre de Proust permet \u00e0 la cin\u00e9aste de revenir sur des th\u00e8mes qui la passionne, l\u2019un frontalement, l\u2019autre de mani\u00e8re plus indirecte : l\u2019homosexualit\u00e9, la question juive, – et leur mise en perspective par Proust autour de la discrimination, la honte, la dissimulation \u2013 et surtout le rapport \u00e0 l\u2019Autre.<\/p>\n

Akerman opte pour une adaptation moderne, avec un certain d\u00e9calage. Le temps du film est celui de son tournage, en 2000, mais il se d\u00e9roule dans un monde bourgeois cossu o\u00f9 les v\u00eatements, les voitures \u00e9voquent une autre \u00e9poque, plus ancienne. Le narrateur (pr\u00e9nomm\u00e9 Simon, interpr\u00e9t\u00e9 par Stanislas Merhar) vit dans le pass\u00e9\u2026<\/p>\n

Simon est un personnage \u00e0 la fois obsessionnel et romantique, qui cherche \u00e0 percer le myst\u00e8re de sa fianc\u00e9e Ariane (Sylvie Testud, Albertine rebaptis\u00e9e dans le film) et lui faire avouer son attirance pour les filles, son homosexualit\u00e9 soup\u00e7onn\u00e9e.<\/p>\n

\"Sylvie

Sylvie Testud dans La Captive<\/p><\/div>\n

La Captive<\/em> est un grand film sur l\u2019alt\u00e9rit\u00e9, un film opaque et mental qui introduit un trouble tenace chez le spectateur. Un film mental qui montre que l\u2019amour n\u2019est pas seulement physique : les deux amants inventent un dispositif \u00e9rotique o\u00f9 ils trouvent leur compte, en jouissant tous les deux de fa\u00e7ons presque d\u00e9connect\u00e9. Simon nourrit sa n\u00e9vrose en choisissant un \u00ab\u00a0obscur objet du d\u00e9sir\u00a0\u00bb qui lui \u00e9chappe, une femme dissimulatrice et fuyante. Simon rejoint le narrateur proustien mais aussi les personnages n\u00e9vrotiques des films de Bu\u00f1uel ou Hitchcock.<\/p>\n

A la sortie de La Captive<\/em> Akerman avait soulign\u00e9 la proximit\u00e9 et les points commun entre son film et un autre, sorti quelques mois plus t\u00f4t : Eyes Wide Shut<\/em>, le chef-d\u2019\u0153uvre posthume de Stanley Kubrick. Deux films puisant dans la litt\u00e9rature du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle (Schnitzler, Proust) et hant\u00e9 par la psychanalyse freudienne : Chez Kubrick comme chez Akerman il y a quelque chose dans la femme que son mari \/amant ne conna\u00eet pas et ne connaitra jamais. Comme Eyes Wide Shut<\/em>, autre film cerveau, la Captive d\u00e9crit un monde clos. L\u2019essentiel de l\u2019action se d\u00e9roule dans des espaces confin\u00e9s\u00a0: appartements, h\u00f4tels\u2026 Les sc\u00e8nes d\u2019ext\u00e9rieurs importantes sont nocturnes. Les deux films soulignent par leur mise en sc\u00e8ne l\u2019id\u00e9e d\u2019enfermement, d\u2019ali\u00e9nation des personnages. La frontalit\u00e9 du cin\u00e9ma de Chantal Akerman place d\u2019embl\u00e9e le spectateur aux premi\u00e8res loges de l\u2019intimit\u00e9 d\u2019un couple. Ce point de vue est celui du cin\u00e9aste, mais aussi d\u2019un voyeur.<\/p>\n

De mani\u00e8re plus consciente, La Captive<\/em> peut \u00eatre vu comme une relecture \u2013 ou une visitation \u2013 d\u2019un autre film s\u00e9minal sur la n\u00e9vrose masculine et le myst\u00e8re f\u00e9minin : Sueurs froides<\/em> (Vertigo<\/em>) de Alfred Hitchcock, dont plusieurs sc\u00e8nes cl\u00e9s sont reproduites dans La Captive<\/em>. Une longue filature en voiture dans les rues de Paris, puis dans un mus\u00e9e. Un mouvement de cam\u00e9ra circulaire autour de la nuque d\u2019une femme, et du chignon d\u2019une statue. La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Vertigo<\/em> se m\u00eale \u00e0 La Prisonni\u00e8re<\/em> de Proust. Deux explorations de la pulsion scopique de l\u2019homme. La m\u00e9taphore fil\u00e9e avec Vertigo<\/em> se poursuit avec la rencontre d\u2019une prostitu\u00e9e double d\u2019Ariane, jusqu\u2019\u00e0 la noyade finale.<\/p>\n

Aux antipodes du cin\u00e9ma de Hitchcock la radicalit\u00e9 de Akerman rejoint pourtant le cin\u00e9aste de La Mort aux trousses<\/em> sur l\u2019id\u00e9e d\u2019abstraction et de ma\u00eetrise, le contr\u00f4le du spectateur en moins. Le travail formel de Akerman laisse une place plus grande aux interpr\u00e9tations multiples, \u00e0 la r\u00eaverie (proustienne).<\/p>\n

A noter un \u00e9tonnant plan s\u00e9quence en forme d\u2019interrogatoire au cours duquel Simon questionne sur le d\u00e9sir et la jouissance f\u00e9minines deux belles jeunes femmes, interpr\u00e9t\u00e9es par Anna Mouglalis et B\u00e9r\u00e9nice Bejo \u00e0 l\u2019or\u00e9e de leurs filmographies.<\/p>\n

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