{"id":17113,"date":"2015-10-04T11:56:15","date_gmt":"2015-10-04T10:56:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17113"},"modified":"2015-10-06T11:17:04","modified_gmt":"2015-10-06T10:17:04","slug":"the-green-inferno-et-knock-knock-de-eli-roth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/10\/04\/the-green-inferno-et-knock-knock-de-eli-roth\/","title":{"rendered":"The Green Inferno et Knock Knock de Eli Roth"},"content":{"rendered":"

Les deux nouveaux films de Eli Roth, bien que deux ans s\u00e9parent leur fabrication, sortent presque simultan\u00e9ment en France, sur deux supports diff\u00e9rents. Knock Knock<\/em> (2015, photo en t\u00eate de texte) est sorti en salles depuis le 23 septembre (Synergy Cin\u00e9ma), gr\u00e2ce au nom de sa vedette Keanu Reeves\u00a0? \u2013 tandis que The Green Inferno<\/em> h\u00e9rite d\u2019une distribution tardive en e-Cin\u00e9ma (le 16 octobre, par Wild Bunch).<\/p>\n

R\u00e9alis\u00e9 en 2013 et d\u00e9voil\u00e9 dans la section \u00ab\u00a0Midnight Madness\u00a0\u00bb du Festival de Toronto la m\u00eame ann\u00e9e, The Green Inferno<\/em> n\u2019arrive qu\u2019aujourd\u2019hui en France, de plus priv\u00e9 de sortie sur grand \u00e9cran et distribu\u00e9 directement en vid\u00e9o \u00e0 la demande. On peut le regretter, surtout quand des sous-produits horrifiques beaucoup plus anodins et format\u00e9s b\u00e9n\u00e9ficient d\u2019une distribution en salles.<\/p>\n

The Green Inferno<\/em> est l\u2019hommage de Eli Roth aux films de cannibales italiens, ainsi que le prolongement de son diptyque Hostel<\/em>, sur un mode plus ludique.<\/p>\n

Parmi les filons les moins respectables du cin\u00e9ma d\u2019exploitation europ\u00e9en des ann\u00e9es 70 et 80, le film de cannibales poss\u00e8de n\u00e9anmoins ses titres de gloire appr\u00e9ci\u00e9s des amateurs tels que Le Dernier Monde cannibale<\/em> et Cannibal Holocaust<\/em> de Ruggero Deodato, Il paese del sesso selvaggio<\/em> ou Cannibal Ferox<\/em> de Umberto Lenzi.<\/p>\n

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The Green Inferno de Eli Roth<\/p><\/div>\n

Cannibal Holocaust<\/em> surtout s\u2019est impos\u00e9 comme un titre fameux et embl\u00e9matique de la mode du cin\u00e9ma gore au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, repoussant les limites du repr\u00e9sentable et de la biens\u00e9ance, objet de scandale qui balayait les principes moraux les plus \u00e9l\u00e9mentaires avec un cynisme encore plus atroce que ses images. Impossible donc pour Eli Roth de faire mieux \u2013 ou pire c\u2019est selon \u2013 que son inf\u00e2me mod\u00e8le, et il le sait. Si The Green Inferno<\/em> est beaucoup plus d\u00e9go\u00fbtant et choquant que la plupart des films d\u2019horreur tourn\u00e9s actuellement, il ne cherche pas \u00e0 \u00e9galer Deodato, ni \u00e0 pulv\u00e9riser les records du \u00ab\u00a0torture porn\u00a0\u00bb, sous-genre malheureusement lanc\u00e9 par Hostel <\/em>et sa suite, films qui valent beaucoup mieux que leur engeance ill\u00e9gitime et minable. Pas de viols, de racisme ou de massacres d\u2019animaux r\u00e9alis\u00e9s sans trucage dans The Green Inferno<\/em>, ni de recours aux faux \u00ab\u00a0found footage\u00a0\u00bb ou documentaire bidonn\u00e9 invent\u00e9 par Cannibal Holocaust<\/em> et repris dans de nombreux films de genre depuis The Blair Witch Project<\/em>. On remarquera que The Green Inferno<\/em> est chaste, sans nudit\u00e9 alors qu\u2019on s\u2019y d\u00e9membre et d\u00e9vore all\u00e9grement et que le sang gicle \u00e0 flot, nouvelle preuve que le puritanisme du cin\u00e9ma am\u00e9ricain tol\u00e8re davantage le meurtre le plus sauvage qu\u2019un sein d\u00e9voil\u00e9, m\u00eame au milieu de la jungle.<\/p>\n

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The Green Inferno de Eli Roth<\/p><\/div>\n

Le film adopte le point de vue d\u2019une jeune \u00e9tudiante et cette approche f\u00e9minine est soulign\u00e9e par l\u2019importance de la virginit\u00e9 et de l\u2019excision dans le d\u00e9roulement du r\u00e9cit.<\/p>\n

Roth exag\u00e8re dans The Green Inferno<\/em> la dimension satirique et sarcastique de son cin\u00e9ma, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans Hostel<\/em>, en se moquant des relations que les citoyens des Etats-Unis entretiennent ou croient entretenir avec le reste du monde. Apr\u00e8s le tourisme sexuel, le d\u00e9lire consum\u00e9risme et le capitalisme sauvage critiqu\u00e9s sur un mode cauchemardesque dans Hostel<\/em>, c\u2019est au tour de la bonne conscience humanitaire d\u2019\u00eatre tourn\u00e9e en d\u00e9rision. De jeunes am\u00e9ricains d\u00e9cid\u00e9s \u00e0 s\u2019investir dans la juste cause de la sauvegarde de la for\u00eat tropicale et de ses peuplades primitives sacrifi\u00e9es sur l\u2019autel du capitalisme et du monde moderne. Les militants \u00e9cologistes partis au fin fond du P\u00e9rou d\u00e9couvriront plus tard qu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9 manipul\u00e9s par un faux leader charismatique et une vraie fripouille.<\/p>\n

Cet argument permet \u00e0 Roth d\u2019inverser diff\u00e9rentes situations pour aboutir \u00e0 un retournement cruel qui verra les amis des Indiens entre les mains d\u2019une tribu de cannibales. Beaucoup moins s\u00e9rieux que dans Hostel<\/em>, Eli Roth donne libre cours \u00e0 sa veine potache, pr\u00e9texte \u00e0 des sc\u00e8nes sanguinolentes mais aussi d\u2019humour scatologique dignes des sexy com\u00e9dies de s\u00e9rie Z dont le r\u00e9alisateur semble \u00e9galement \u00eatre friand. The Green Inferno<\/em> ne s\u2019impose pas comme le grand film d\u2019horreur qu\u2019il aurait pu \u00eatre, moins radical que les deux Hostel<\/em>, malgr\u00e9 des s\u00e9quences d\u2019anthologie qui rivalisent en cruaut\u00e9 et en hyst\u00e9rie avec leurs mod\u00e8les sign\u00e9s Dedodato et Lenzi. Mais il assoit aussi le statut particulier du cin\u00e9ma du mauvais sujet Eli Roth, bouffon, vulgaire et d\u00e9complex\u00e9, porteur aussi d\u2019un v\u00e9ritable regard ironique sur son pays et les travers ridicules de notre \u00e9poque.<\/p>\n

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Knock Knock de Eli Roth<\/p><\/div>\n

C\u2019est du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019humour et de la satire que Roth a choisi de s\u2019orienter avec Knock Knock<\/em>, son cinqui\u00e8me film qui d\u00e9laisse pour la premi\u00e8re fois l\u2019horreur sanglante et s\u2019apparente davantage \u00e0 un thriller et \u00e0 un sous-genre en particulier, le \u00ab\u00a0Home Invasion\u00a0\u00bb. Il s\u2019agit du remake d\u2019un petit film m\u00e9connu, The Seducers<\/em> (1977) de Peter Traynor avec Sondra Locke, Colleen Camp et Seymour Cassel. Eli Roth puise donc une nouvelle fois son inspiration dans le cin\u00e9ma d\u2019exploitation. L\u2019histoire d\u2019un brave p\u00e8re de famille \u00e0 moiti\u00e9 viol\u00e9 puis martyris\u00e9 par deux jeunes filles en furie qui d\u00e9barquent dans sa maison aurait pu donner lieu \u00e0 un sc\u00e9nario r\u00e9actionnaire sur les dangers de l\u2019infid\u00e9lit\u00e9 et du sexe hors mariage, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Liaison fatale<\/em> de s\u00e9rie B. Plus malin, Roth montre la vie conjugale de son personnage masculin comme un petit enfer domestique, avec une \u00e9pouse snob artiste plasticienne ivre de son art \u2013 des sculptures monumentales particuli\u00e8rement moches trop occup\u00e9e par sa prochaine exposition pour faire l\u2019amour avec son mari. Leur villa californienne est d\u2019un luxe criard, avec de (trop) nombreux portraits de famille accroch\u00e9s au mur, \u00e9talage d\u2019un bonheur familial \u00e9c\u0153urant. Le mari a conserv\u00e9 ses r\u00eaves de jeunesse \u00e0 l\u2019\u00e9tat de f\u00e9tiche \u2013 sa collection de vinyles \u2013 dans une d\u00e9coration conformiste qui m\u00eale le \u00ab\u00a0vintage\u00a0\u00bb aux installations high-tech. Le personnage de Keanu Reeves est architecte et c\u2019est la premi\u00e8re fois \u00e0 ma connaissance que l\u2019on peut voir une imprimante 3D en action dans un film. La mise \u00e0 sac par deux nanas vaguement psychopathes de ce nid douillet provoque un sentiment de jubilation, on soup\u00e7onne assez vite Eli Roth de se placer du c\u00f4t\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments perturbateurs et destructeurs de son film. Les graffitis dont elles maculent les murs de la maison (\u00ab\u00a0art doesn\u2019t exist\u00a0\u00bb \u00e9tant le moins obsc\u00e8ne) prennent une dimension anarchisante, v\u00e9ritablement punk, dans une film qui tourne en ridicule beaucoup de gadgets envahissant notre soci\u00e9t\u00e9 et nos modes de vie, comme les r\u00e9seaux sociaux. Cette farce grotesque par un cin\u00e9aste qui cultive son image d\u2019idiot geek et rigolard n\u2019est pas si \u00e9loign\u00e9 des satires de l\u2019American Way of Life sign\u00e9es Frank Tashlin ou Jerry Lewis, m\u00eame si la mise en sc\u00e8ne de Roth est plus rudimentaire que celle de ces deux grands stylistes, qui furent eux aussi tax\u00e9s de vulgarit\u00e9 en leur temps.<\/p>\n

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